私のように美しい娘

女のしたたかさ、逞しさ。なんだかんだ言いながら彼女に翻弄される男たち。ここまでやると痛快。
男もいろんなタイプが登場しバラエティ豊かで、なかなか贅沢で飽きない。そしてスタニスラスが変容していく様が全体の軸となって、しっかりしたつくり。
中味は、男からみれば＜女って、こわっ＞という内容になるのかもしれないけれど、私からみると、カミーユは、ある種カッコイイというか…＜凄いわ〜姐さん♡＞と称賛したくなるような憧れに近いものを感じさせるキャラでもある。女の弱さを逆手にとりうまく生きたい、カッコよく行きたい…女のそんな欲望を刺激する(笑)　＜わたしのように美しい娘＞…そんな自画自賛のノリでいた方が、世の中うまく渡れるかもしれない…。

上手にまとまっていて男女ともに楽しめる作品になっているように思う。
それから、このベルナデット・ラフォンという女優さん、役にハマっていて良い感じ。

同時上映の『あこがれ』お目当てだったので、殆ど期待して無かったが、コメディとしては、まあまあ。
ベルナデット・ラフォンなら、もっと身も蓋もない露骨な爆笑セックスシーンも出来たと思うけど、まだ時代的に難しかった？

しかし『私のように美しい娘』って、一体全体誰にとっての”私のように美しい娘”？
そもそも”私”って誰？
原作のタイトル自体が、諺か何か？
たぶん原作を読まないと、わからんか…
まあ、あまり読む気もないけど。

これまでに観てきたトリュフォー作品のなかでは、実は『日曜日が待ち遠しい！』が一番好きだったりする。
おてんば女秘書がにわか探偵として活躍する、爽やかで躍動感のある佳品だが、しょうじきミステリー映画としての仕上がりはたいしたことない。
ただ、とにかくヒロインのファニー・アルダンが魅力的。それに尽きる。
彼女の溌剌とした魅力を全肯定する監督の若やいだ心のときめきが、テンポのいい演出とみずみずしい映像美によってフィルムにそのまま刻印されている。
観ていて、実に幸せな気持ちになれる映画なのだ。

一方で、コーネル・ウールリッチ（ウイリアム・アイリッシュ）原作の二作、『黒衣の花嫁』と『暗くなるまでこの恋を』は、僕からすると、あまり芳しい出来だとは思えない。
たしかに、敬愛するヒッチコック流の映像ギミックを駆使してサスペンスの醸成にはげんではいるのだが、どうも勘所がズレているのか、こちらのミステリーマインドをくすぐってこない。
しかも、トリュフォーはこの二作で、原作の本質すら回避している。
ウールリッチのキモは、同性愛者でマザコンでもあった彼の、フェミニンな女性に対する徹底的な嫌悪とサディズムにこそある。彼の呈示する「悪女」の魅力と神秘性は、ヒロインを地獄に叩き落とすラストの衝撃を強めるための、単なる「前振り」に過ぎない。
ところが、トリュフォーは、肝心のラストでヒロインに何某かの救済を与えてしまうのだ。原作において「堕ちた」ヒロインが味わう、真っ暗闇の虚無と慟哭を、トリュフォーは回避してしまう。必然性のあるエンディングを改変された骨抜きの悪女物語は、結果的に彼にとっても誇り得る作品とはなっていない。

やはり、トリュフォーは「女性を全肯定」しているときの映画が、一番良い。
悪女ものであっても、ハンパに女性の悪意と情念を描き込むより、全振りで「ヒロイン賛美」に徹しているほうが、断然「彼らしい」。
ヒロインに感応し、愛しぬいてこその、トリュフォーだからだ。

で、この『私のように美しい娘』である。
いやあ。なんて、楽しい映画だろうか。
僕のなかでは、トリュフォー史上、最長不倒で面白かった。
『日曜日が待ち遠しい！』を抜いて、私的トリュフォーのベスト１更新である。

この特集上映で『家庭』を観たとき、そのあまりに微妙な仕上がりに、トリュフォーはそもそも喜劇には向いていないのではないか、と思った。
撤回する。『私のように美しい娘』は、喜劇として絶品の仕上がりである。
結局『家庭』のほうは、「アントワーヌ・ドワネル」ものとしてのシリーズの縛りが強すぎて、笑いに振り切れなかったこともあるだろうし、変にアントワーヌの肩をもつような作りにしたせいで、空回りしてしまったのかもしれない。
『私のように美しい娘』はそのへん、吹っ切れたようなテイストで「ギャグ」と「スラップスティック」に徹しているし、台詞回しも良い感じにオーバーでコミカルだし、テンポ感も抜群に良い。
「悪女もの」の系譜には属するけれど、ヒロインを見る眼差しに、『日曜日が待ち遠しい！』とおなじ「あこがれ」と「賛美」があふれている。だから、抜群に楽しい。

『私のように美しい娘』は、トリュフォーが「女性を愛する」という自分の本質に素直に従った、「衒いのない」作品だ。
女性の「業」や「身勝手さ」や「あざとさ」、「小狡さ」、そのすべてをまるっと全肯定する一方で、犠牲となる男たちを徹底してカリカチュアライズして笑いのめしている。
いわば『黒衣の花嫁』のコメディ版だ。

とにかく、ベルナデット・ラフォンがすばらしい。
圧倒的なバイタリティと、あけすけな肉体性。
明らかに悪い女なのに、キュートでコケティッシュだ。
トリュフォーはヘンリー・ファレルによる原作を読んだとき、腹を抱えて大笑いしながら、小説のヒロインとベルナデット・ラフォンのイメージが二重写しになって浮かんできたという。
それくらいラフォンは、ゴダールの『勝手にしやがれ』のジーン・セバーグ同様、ラフォンその人であるかのように映画のなかでカミーユ役を生き生きと生き抜いている。
助演陣ではなんといっても、シャルル・デネルの害虫駆除業者がぶっ飛んでてスパイシー。
アスペっぽい変人がノンストップで異常性愛者へと開花・加速していく様は、笑いと涙なしには見られない。

物語としては、「信用できない語り手」としてのカミーユが、自らの過去を回想してゆく構造が、ある種の緊迫感（どこまでが本当でどこからがホラ話かよくわからない）を生んでいる。
男たちの誰もがカミーユを良いように「利用している」つもりで、その実「利用されている」わけだが、意外にカミーユはあるがままにふるまっているだけで、妙な策略などはもちいていない。
彼女の率直さと結果としての狡猾さの対比が、ストーリーに複雑な味わいを与えている。

興行は当たらず、トリュフォー自身は本作を失敗作呼ばわりしているようだが、
今の人が観たら、大半の観客は面白いっていうんじゃないでしょうか。
ぜひみなさんも機会を見て鑑賞してみてほしい。

所詮、男より女の方が一枚も二枚も上手、という経験則を地でいく展開。
渦中に巻き込まれ、翻弄され、多くのものを失い。

他者の過ちは気づいても、自分自身のこととなると話は別。男性の方が観ていて自己を投影しやすい作品かもしれませんね。