マルタイの女

この映画、レビューの評価はあまり良くないのだけれど、私は十分に面白かったです。

伊丹十三さんが、自分の襲撃事件の自身の体験を脚本に反映しているから、かなりリアルに感じます。
若き西村雅彦さんが真面目で優秀な刑事役。準主役級の活躍で、ハマリ役でした。

主役の宮本信子さんが、クライマックスの襲撃事件で命拾いした後、銀座を走る車のサンルーフを開けて、上半身を晒しながら「私は今生きているー！バンザーイ」と喜び叫ぶ場面は、襲撃を受けた伊丹監督の実感が反映していると思いました。

カルト的な集団による理不尽で執拗な暴力の怖さも、かなり厳しく描いていましたね。

伊丹十三もこんな駄作を作ってたんだなと。マルサの女」を初めとする傑作を愛する身としては非常に残念だった。劇場公開時に見逃してたのだが、見ないままでいればよかったと後悔した。

ギャグ＆シリアスのギャグが全然面白くない。滑ってる。満員に近い劇場でもクスリとするこえすら上がらない。
元来ギャグ＆シリアスはバランスが難しい。この映画の場合はつまらないギャグによってシリアスシーンの緊張感を削いでいる。

また無駄なシーンも多い。「夢オチ」のシーンとか。あるいは犯人の逮捕シーン＆自供シーン、あれは必要か？　この映画は「マルタイの女」だろ。犯人の苦悩とか関係あるか？　ラストのあれも気が利いてると思ったんだろうか。超絶的にダサいだけだ。

無駄なシーンが多いため敵からの攻撃が遅すぎる。しかもだ、「その攻撃有効か」というのが頻発してる。最後のほうで車に乗った女優を襲うところ、あれなんであのまま犯人グループは帰っちゃうの？　崖から突き落とせばいいじゃん。刑事は倒れてるし。意味がわからん。

細かいこと言うと「非番の刑事が拳銃持ってるか？」とか「護送車の窓がそんなんで割れるか？」とかあれこれ出てくる。伊丹十三と言えばディテールのこだわりに定評がある人だと思ったが。

2月21日（金）からTOHOシネマズ日比谷さんで開催されている「日本映画専門チャンネル presents 伊丹十三 4K映画祭」（監督作品を毎週1作品、計10作品上映）も遂にラスト！そして完走！最後の作品は『マルタイの女』。

『マルタイの女』（1997/131分）
伊丹十三監督10作品目にして遺作。
『ミンボーの女』（1992）公開直後に同作を快く思わない組関係者に襲撃された際に自らが警察の警護対象者（＝マルタイ）になった経験から着想された作品。

すでに海外ではケビン・コスナー主演『ボディガード』（1992）、クリント・イーストウッド主演『ザ・シークレット・サービス』（1993）などの傑作が公開されていましたが、伊丹監督らしく自身の経験をユーモラスにエンターテイメント作品に昇華させているのは流石です。

主人公・磯野ビワコ（演：宮本信子氏）の命を狙う側に当時社会問題なっていた新興宗教を選ぶところが社会派監督の真価を発揮、実に攻めていますね。

本作では三谷幸喜氏が初期段階に脚本に参加。
伊丹組の常連に加えて三谷組の常連、西村雅彦氏、近藤芳正氏らが新たにキャスティングされているのも新鮮ですが、伊丹監督からちょうどバトンを受け継ぐかたちで同年『ラヂオの時間』（1997）で三谷氏が監督デビューしたのは運命的なものを感じますね。

残念ながら本作が監督の遺作。
監督デビューの『お葬式』（1984年）から本作までの約10年は、バブル景気前の高揚感にはじまり、狂乱のバブル好景気に踊り、バブルが弾けて急速に日本が停滞した超激動期。
常に独自の感性で「お葬式」「グルメ（ラーメン）」「マルサ」など先見性、メッセージ性がある題材を時代の空気に合わせて選好、演出方法など試行錯誤しながら、年に1本ペースで製作、いずれもがヒット若しくは世間の興味を引いていたのは、尊敬の念を覚えます。

もし監督が今でもご存命でしたら果たしてどんな作品を撮り続けていたでしょうか。
数多の社会問題に鋭く迫りつつ、娯楽作品として分かりやすく表現、耳目を集めて作品を通じて世の中が良い方向に向かうことが多々あったかもしれませんね。

日比谷、ラストの作品。
上映中はかなり笑いが起きてたけど、伊丹作品としてはちょっと弱いかなあ。まとまりが悪いというか。
マルサの女やスーパーの女のほうが完成度が高かったと思う。
でも終わりに自然と劇場内に拍手が湧いてた。きっとみんなから伊丹監督への感謝の気持ちだったんだろう。