女が階段を上る時

全編を貫くクールな音楽（黛敏郎）は夜の銀座を表しながらそこで働く女達を冷たく突き放しているようで背中がひんやりしてむごいと思った。それと対照的だったのが主人公演じる高峰秀子のナレーション、温かみのある声ですぐ彼女とわかる。そのナレーションがなくなったのはどの箇所からだったろう？思い出せない。

バーのママは合わないと客からも客の妻からも言われる清子（高峰秀子）。でも最後は心機一転なのか明るい顔で勤め先のバーのある二階へ向かって階段を上って行く。

いろんな理由で水商売に入る女達。奮闘していい客つかまえ、世話になったママの客も頂いて自分の店を持つことを夢見る女達。体をはって商売に励んでも、清廉潔白や品の良さが尊ばれる世界ではない。結局借金まみれになって責められ苦しみ逃げる先が死の場合もある。儲けているのは元締めだけ、遊んでいい思いをして何一つ傷を被らず貸したお金を回収するのは客。

女は身と心を削って男の客を喜ばせ、女と客は騙し合いの疑似恋愛ごっこ、結局損をして傷つくのは女ってなんなんだと思う。男が「仕事」と「経済」を専有しているからだ。女は結婚して妻になるのが一番という考えが信仰されているからだ。

高峰秀子の着物セレクトが圭子ママの個性をよく表していてとても素敵だった。東京の女に合うのは縞柄だ。30歳で地味なあの柄の着物。今の銀座だったら（知らないけれど）有り得ないだろう。それがバーという水商売への批判になっていたと思う。

故相米慎二が日本映画のオールタイムベスト３のうち一本として挙げた作品である。成瀬巳喜男の作品であれば「浮雲」か「めし」あたりを挙げるかと思いきや「浮雲」と同じく高峰秀子と森雅之が主役を演じた本作を持ってきた。稀代の見巧者だった相米慎二の鑑賞眼の確かさには呻らざるを得ない。
勘定貸しによる高価な遊興費設定、資本と経営の分離、ママを頂点にした店内ヒエラルキーの設定、いずれも見事なまでに洗練された銀座のシステムを背景にして男女の騙し合いの姿をクールに描いた傑作である。脚本、演出、撮影すべてが秀逸であり、もちろん高峰秀子の演技、身のこなしの素晴らしさは言うまでもない。ただ私としてはこの映画の音響技術を特筆すべき要素として挙げておきたい。音楽は黛敏郎であり明らかにこの２年前に製作されたフランス映画「死刑台のエレベーター」の影響をみて取ることができる。ただこの作品で採用されているパースペクタ・ステレオシステムでは現在のフルステレオとは異なり同時に複数の音をステレオ音声にすることはできなかった。だからセリフは簡潔に、効果音は少なめに、そして劇伴はエモーショナルに、それぞれを組み合わせて各シーンの優先すべき音が選ばれて鮮やかに構成されている。このこと一つだけでも劇場で観る価値のある作品である。

仕事仲間の狂言自殺
そして本当に死んでしまった女の存在が、
主人公に深い影を落とす。

しかし、最後には
生き続けようとする、強かな女の姿が潔くてよかった。

もう、このタイトルをだけで物語世界が一気に広がり、このポスターを見ると奥行きが広がり、観ない訳には行かない気にさせる。銀座のバーの雇われママが抱く意地と遣る瀬無さが高峰秀子さんの艶っぽい眼差しから滲み出る。