日本の夜と霧

この作品を味わうには、まず歴史を知らなければならない。少しだけ説明しておこう。かつて日本にも、共産主義の波が押し寄せた時代があった。学生たちが「日本を共産主義国家に変えるべきだ」と主張し、大学を中心に各地で運動を起こしたのである。その運動は次第に過激化し、狂気じみた暴走に発展し、ついには犠牲者まで出た。本作は、まさにその時代の空気を描いている。

さて──
日本の古い映画ファンなら誰もが“大島渚”という名前を強烈な個性として思い浮かべるだろう。では、その大島渚の最高傑作は何か。これが実は意見が大きく割れる。
そして、この作品を最高傑作とする者は決して多くはない。しかし、その“珍しい少数派”こそが私である。

そう、これは大島渚の最高傑作だ。

この作品の凄さは、とにかく 気持ち悪い という一点に尽きる。リーダー格の男たちの思考が気持ち悪い。インテリたちの偏執的なこだわりが気持ち悪い。彼らが少しずつ狂っていく過程もまた気持ち悪い。
──この「狂っていく」という点は特に注目すべきだ。スタンリー・キューブリックが『2001年宇宙の旅』で狂気を描いたのは、この作品の八年後である。

感想を一言でまとめれば「狂ってくる映画」である。これほど不気味で、じわじわと狂気が侵食していく映画が他にあるだろうか。

さらに、映画的な“善悪”の構造を完全にひっくり返している。一見、正義の味方のような顔をしている者が実は悪であり、悪人面のほうに見える者が実はまだ正常だったりする。その価値観の転倒そのものが、また気味悪い。

そして全編に漂う緊迫感。これは単なる緊張ではなく、不安と嫌悪をまとった独特の気持ち悪さだ。

また本作では、登場人物がなぜ狂っていくのか、その「理由」がわざと曖昧にされている。これは大島渚が意識的にそうしている。
凡人から見たインテリの“気味悪さ”を、今度はインテリ自身に突きつける。
そのテーマが、ここでは見事に結実している。

この作品こそが、大島渚の最高傑作なのだ。

破防法は1952年に施行された。その良し悪しはともかく。
元になったのは1950年のアメリカのマッカラン法である。
1960年の闘争運動の時は、それが問題視されている。そして、闘争後の闘争の主旨は10年後の書き換えの時に移る。
だから、闘争中の1968年に新宿騒乱がある。正に破防法を意識した騒乱だったと僕は記憶している。

それが良くわかる演出にはなっている。
また、1960年の安保闘争は団塊の世代の仕業ではない。団塊の世代がその主役になるのは、1970年の事である。

まぁ、こう言った運動の履歴を今更振り返ると、
コミュニストであれ、キャピタリズムであれ、日本はアイデンティティを失い、脱亜入欧であったと感じる。その終焉が三島由紀夫氏の事件だったのかなぁ。
この映画の時期、反スターリン主義は当たり前で、この闘争にスターリン主義を取り入れたセクトがあって、それが現在までこの運動を狂乱期に変えてしまっている。大変に残念である。

トロッキズムとボルシェビキのしのぎ合いなんて冷静に考えれば、安保と全く関係ないのにね。つまり、闘争をオルグではなく、権力闘争と考えているから駄目なんだ。

一応有名なので教養のために観ておきましたが、左翼の鼻息が荒かった時代の全編共産主義論争に明け暮れるかったるい作品です。あの当時の空気感に共鳴している人間のための作品なので、その手の人間には妙に評価が高い。ノーマルな人間にはめんどくさいだけなので時間の無駄です。

☆☆☆★★★

鑑賞直後にWikipediaを確認。
色々なエピソードが残っているのだけど、如何にも〝 勢いだけで作っちゃった 〟感満載な内容には「そりゃそうだろうなあ〜」…と言った思い。
更には多くの出演者達が、「何をやってるのか分からなかった…」とあると、これはもう苦笑せざるを得ない。

内容に対して、あれこれと語れるだけオツムが良い訳ではないので辞めておきますが。個人的には結構楽しんで観てました。大島作品の中では比較的分かり易い方の部類に入るんじゃないですかねえ。少なくとも、この後に撮影した『儀式』や『紋死刑』等の作品と比較してではありますけど、、、

それにしても激しいディスカッションの連続で。それによって発生してしまう、多少（と言うか、大いにですけど）感じる違和感等の疑問点を言わせない程の迫力を生み出しているのは圧巻でした。
公開直後に浅沼刺殺事件が勃発し、直ぐに松竹は日和った為に公開中止となるのもむべなるかなと言った思いですね。
まさに、監督大島渚と共同脚本でもある石堂淑朗の、【想いの丈】のみが沸点に達したからこそ日本の映画界に産み落とされた《怪物作品》であったのでしょう。

Wikipediaを見ていて思ったのですが。脚本の石堂淑朗は後に、黒澤明に対して一貫して批判的だったのは分かるのですが。小津安二郎を絶賛していた…ってところは意外でした。
少なくとも、大島渚・篠田正浩・吉田喜重といった面々と始まった松竹ヌーベルバーグは。小津を筆頭にして生み出された、独特の大船調に対するアンチテーゼだと思っていただけに。

２０２２年3月１５日 シネマブルースタジオ