バベル

モロッコ中部の山岳地帯でヤギを育てて生活する家族。そこに譲られたライフル銃。扱う少年は遠くのバスにふざけて発砲。

夫婦でモロッコを旅行するアメリカ人。2人が乗る観光客バスに突然弾丸が命中する。

東京では聾の女子高生が情緒不安定で友達と羽目を外して遊んでいる。
聾の娘を残して亡くなった母親の夫は刑事に捜されている。

アメリカではメキシコ出身の家政婦がアメリカ人夫婦の幼い子供2人の子守をしているが、息子の結婚式に行かなければならない。

日本の刑事はある事件の捜索の為に事情聴取したい男を訪問するが会えない。

外国で事件に巻き込まれ足止めを食ったバスのツアー客達はしびれを切らして、、、

メキシコで深夜、車でサンディエゴに戻ろうと国境に差し掛かった男が、飲酒運転をしていた為に停められるが乗っている幼い2人の子供を送り返さないといけない、、、

天にも届くバベルの塔を建設することで「名を上げて散らされるのを免れよう」とした人々の企てに対し、神は人間の傲慢さを罰する事にし、人々の言葉をバラバラに乱し、互いに理解できなくすることで、彼らを打ち砕いた。

バラバラの人間たちはお互いの文化や価値観も理解し合う事が難しく、負傷したアメリカ人女性の救助がスムーズに行かない。

当時この映画を観て驚いたのは「日本の描写がとてもリアルであった事」だった。
「違う国で起こった一件バラバラな出来事が、実は結びついていた事」では無かった。

そして世界が注目したのは菊地凛子だったらしい。
私は凛子が演じる不安定なチエコが相変わらず理解不能だったが衝撃は凄まじかった。全く知らなかった凄い女優が突然に世界の映画界に飛び出した印象だった。

アメリカ人夫婦をブラッド・ピットとケイト・ブランシェット。家政婦をアドリアナ・バラッザ、幼い女の子をエル・ファニング、『アモーレス・ペロス』のガエル・ガルシア・ベルナル達が名演技で観客を引き込む。私は引き込まれっぱなしだった。
何年かに一回見直したくなるイニャリトゥ映画。

撮影監督は有名監督から引っ張りだこのロドリゴ・プリエト。

菊地凛子の日本パートが意味わからんかった。いるんか。ただ、日本の当時の女子高生風俗の描き方は素晴らしい。どうやって俳優を選んだんだろう。

この監督（アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督）の前作「21ｇ」は、ただ「臓器移植」の設定を借りてきただけ（このことにはつっこんでない）で、結局不条理な話を時間を入れ替えてすこし混乱させ、観客に不安感と居心地の悪さを与えて、ラストに人生のやりきれなさを感動（？）とともに演出して終り、みたいな‥。ちょっと腑に落ちない作品ではあった。

それで見る前から否定的な気持ちがあったが、思ったより面白かった。分かりやすい。ただ、この映画を受け入れない、面白くなかったという人の意見もうなずける。

結局「物語る」ことをあえてしてない。濃密なシーンを作り込み、そこから観客が登場人物の過去や行く末を推察する。その手法は、見ている側に自分の実体験を喚起させ共感を起こさせるには有効な手立てだと思うが、やはり物語って欲しいと思う。その点が不満。

もうひとつ不満は、この監督の前作もそうだが、映像はとてもリアルなのだが、よく考えると人工的というかうそ臭い。

一発の銃弾の云々をあえて言うつもりはないが、なんで米国の夫婦の関係修復の旅が、「モロッコ」なのかが分からない。

菊池凛子のヌードの必然性があるかどうかはあえて問わないが、なんでラストシーン、役所広司の父親はベランダに裸でいる娘を見て、驚かず、ただ、ただ、娘と心を通わせられるのか？私だったら、「何やってるんだ！」と叱りそうなものだけど（でも、このシーンは確かにジーンとくる。その後のクレジットタイトルロールになりテーマ音楽を聴きながら、余韻に浸ってしまうが）。

この映画の面白さは、あえて言うと（今回は「あえて」が多い）その人工的臭さが面白かった。設定を凝って、それぞれの設定は、ある一つのテーマ集約されるために「作られた」設定。「バベル」の題名そのものをテーマに、それぞれが相容れない事態をいかに乗り越えてゆくか‥。日本の菊池凛子と父親・役所広司のパートが映画全体を総括、まとめ上げる重要なパートだと思う。その住んでる「家」は現代の「バベルの塔」と思える高層マンション。作り込み過ぎの感はあるが、その辺のところで感傷的に浸るといい味がある映画だと思う。

刑事役の役者はよかったし、日本の一杯飲みやの雰囲気も抜群。

キャメラは、４箇所（東京、モロッコ、アメリカ、メキシコ）まったく色合いの違うシーンながら、全体的にトーンが統一されてる。上手い。

音楽もよかった。説明不足の映像に素晴しいニュアンスを与える。

登場する役者は、ブラピも含めケイト・ブランシェット、他の役者も、リアルな普通の市民に見える。

とても、筆力のある画家が、力強く描いた（絵画のような）傑作だと思う。ただ、この画家（監督）は、どの登場人物にも愛情深く描いているが、どの人物にも一定の距離感をおいている。深くは踏み込まない。あまり心に響いてこないのはそのせいだと思う。

上っ面だけのような気もするが、「作り込み」の面白さがあって、意外と面白い。

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エジプトだったかどこかの奥地で、農民が銃を手に入れる。
そしてその２人の小さな息子がその銃で遊んでて、
まさか当たらないだろうと思って遠くのバスを狙うと当たる。
結局現地の野蛮な警察が捜査に来て、親子は逃げるが、
結局追いつかれ息子が反撃、銃撃戦の末息子死亡。

一方バスにはブラピ夫妻が乗ってて、その妻に弾が命中した。
途中の村に立ち寄って仮治療を受け、大使館経由でヘリを待った。
が、なかなか来ない。そのうち他の乗客らが怒り出した。
必死で説得するが、結局バスはブラピを置いて勝手に出発した。
しょうがなくこの妻は麻酔なしで手術を受けざるを得なくなり、
無理やりブラピらで押さえ込んで実行、一応成功する。

ブラピ夫婦の留守の間、子の面倒は黒人のメイドが見ていた。
が、自分の息子だか弟だかの結婚式に行った時にトラブルがあり、
悪くないのに警察に追われ、不法入国してたことがバレる。
さらにブラピの子供を誘拐したかのように疑われるわ、
ブラピの子を連れて砂漠地帯を死にそうになりながら彷徨うわ・・
結局全員警察に保護されるが、メイドは強制送還。

なお全ての原因を作ったこの銃は日本人役所広司のものだった。
エジプトかどっかに行った時にお礼に猟銃をガイドに渡していた。
このことで日本人警察が役所を調べる。
役所には高校生の娘の菊池凛子がいたが、妻は自殺していた。
刑事が役所宅を訪れた時に娘だけがいた。
そして裸になって刑事を誘惑しようとした。

このように微妙に絡み合った4つの話が並行して進行する。
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どれも何となくブラックな話。
菊池凛子が高校生の役だったことに驚いたけど、
急に裸になって出て来たのにも驚いた。
何故そうするのかようわからんかったし。
親父を失って１人になりたくなかったとしても、それでもなあ。

あとブラピが何でバス行かそうとせんかったんかも不明。
結局ヘリが来たし、そもそも車くらい大使館が用意してくれるだろう。

噂には聞いてたが、全体的に解釈が難しい映画だった。
人間の利己性にスポットを当てたかったのだとは感じたが。