善き人のためのソナタ

本作のヒーローであった、ヴィースラー大尉が、国家から与えられた自身の「仕事」を忠実に遂行する過程で、その実は非人間的だった、「この政治体制」の本質を自覚してゆく―。
その過程が、とても胸に迫る作品でした。

当該国家の秘密警察だった国家保安省の所属員としては、自らが反体制的と思われる者に対しては厳しい取調べを行ったり、学生に入り混じって潜入した大学では、国家保安省による取調べの非人間的を指摘する学生に、ひそかにチェックをつけたり…。
そのように、いわゆる「現体制の側に立った仕事」に従事してきた、その彼自身が。

そういう意味では、この作品は、「この政治体制」が内包する非人間性を描いた作品ということになるのでしょう。
つまり、集団的体制としての「この政治体制」が、その極度の集団的体制であるが故に、本質的に、不可避的に備えてしまう「非人間性」―。
（誤解のないよう申し添えますが、だからと言って、激しい貧富の差を認容する資本主義体制が非人間的でないなどと評論子は考えるものではありません）

しかし、そういう非人間的ともいえる「この政治体制」の下でも、個々の人間の人間性を否定し、これを消し去ることは絶対にできない―。
そのことを、この本作は静かに訴えかけていると、評論子は理解しました。

「この政治体制」の矛盾に気づき、そのことを暴こうとする劇作家－否、ある意味では「思想家」ともいうべきドライマンとその仲間たち。
彼の恋人として、本来であれば彼に寄り添うはずの立場であったのに、国家保安省大臣のヘムプフを嫌悪しながらも、与えられる薬物欲しさに彼との情交関係を結び、国家保安省の「協力者」となる、本当は心の弱き舞台女優・クリスタ―。
皆、それぞれに「善き人」ではあるのですけれども。

それでも、この作品の中での本当の意味での「善き人」であったのは、党の中での地位をなげうって、最後には自らの人間性に奉じたヴィースラー大尉をおいて、他にはなかったと、評論子は、思いました。

本作には、映画を見ることの「辛さ」も、少なからず含まれていたと思いますけれども。
しかし、秀作と評すべき一本だったことも、否定しがたいと、評論子は受け止めます。

【概要】厳格な社会主義国家における芸術家の苦悩＆決断をサスペンスフルに描く
【特記】盗聴＆密告により体制を堅持した実態告発劇で監視社会の恐怖を問う
【哲学】芸術は魂を動かし社会を揺さぶる

初見は深夜のTV、途中からの鑑賞で、にもかかわらず面白かったのです。
後日、レンタルで探してあらためて視聴、だいぶ誤解をしてたことに気づきました。

舞台は、シュタージと呼ばれる国家保安省が権勢を振るってた頃の東ドイツ。
主人公ヴィースラーは有能な監視官で、ある日、劇作家ドライマンと女優クリスタのカップルに目をつけ、「この2人を監視すべき」と(何故か)思い立つ。

ドライマンはさしてハンサムではないが、いかにも文化人で(ネクタイは結べないが)スラリとカッコよく、その恋人クリスタは堂々たる美女。
この2人に、ヴィースラーは初めからから「惚れて」いたようにも見える。

2人を執拗に監視しながら、気持ちに不思議な変化が現れてくるヴィースラー。

初見時に見たのは、だいぶん監視が進んだある夜、ヴィースラーが自宅に娼婦を呼んだ場面から(よりによって😅)でした。
なんかひたすら寂しい男なんだなと思い…これはもしや、
「何も持たない男が、けして関われない男女の〈守護天使〉になろうとする」物語、なのかな思ったのです。

実際には、ヴィースラーは有能なシュタージで失うものが色々あった人間でした。まぁ夜中の半端視聴ではわからなかったのもしょうがないかと思いましたが、今回久しぶりに配信で視聴して、初見の印象がそんなにズレてたわけでもない、と思い直しました。

何も持ってない男が、罪のない男女を裁こうとし、ついで守ろうとし、全てを失ったのちに「人間になる」物語。
初見時、弱っちい守護天使のようだと思った男は、最後のシーンで確かに「人」でした。

アカデミー外国語映画賞を取ったのも納得です(アカデミー賞は人でなしがヒトになる過程を描いた作品にけっこうﾖﾜｲ傾向ある)

文句あるのはクリスタの扱いですかね…あまりに可哀想で。ドライマンにはたくさん仲間がいるけど彼女は徹底して孤独なままでした。
なにで聞いたかは忘れたけど「才能があり美しい女はひたすら孤独である」という言葉を思い出しました。

あと、ドライマンの友人パウルのブルーグレーのマフラーがなんかよくて、初見時この色合のマフラーが欲しかったんでした(笑)ヨーロッパの映画、画面の色合いが細かいとこまでキレイだなーと思うこと多いです。