劇場公開日：2001年5月3日
80年代、好景気に沸くニューヨーク。ウォール街にある証券会社のエリートとして誰もが羨む贅沢な生活を送るパトリック・ベイトマン。高級フラットに住んでデザイナーズ・スーツに身を包み、完璧な体型を維持するハンサムなヤッピー。社会的な成功をすべて手に入れたかに見えた彼だったが、物質では満たされない心の乾きを感じるようになっていた。次第に目立ち始める奇行、そしてついには殺人への衝動が抑え切れなくなり……。
2000年製作／102分／R15+／アメリカ
原題または英題：American Psycho
配給：アミューズピクチャーズ
劇場公開日：2001年5月3日
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イカのラビオリ、チーズパイ、ルッコラのサラダ、メカジキのミートローフ、ラズベリーソースを添えたウズラのロースト、ウサギ肉のグリル――オープニングで映し出されていくのは、“美”と“味”の両方が追求された、獣や魚、植物たちの殺害現場。スノッブな人々の欲を満たすべく、シェフは“遺体”を華麗に処理していく。そんなスマートさと対照的なものが、主人公・パトリック・ベイトマンによるアッパーな殺人だ。
ベイトマンは、81丁目ウエストサイドに住む27歳のエリートサラリーマン（＝ヤッピー）。自分のケアも、決して欠かさない（ボディスクラブ、ジェル、ノンアルコールのローション、ミントのパック――朝の身支度の流れが最高のテンポ感）。完璧な肉体を高級スーツで包み、一流の同僚たちと最高のレストランで会話（中身は空虚で下世話）。仕事は、誰かと会食をしていれば万事OK。でも、名刺の質だけは、誰にも負けたくはない。そんな彼には“快楽殺人者”としての裏の顔があった、というのが本筋だ。
顔立ち、身だしなみ、学歴――全て非の打ち所がないライバルの出現から、ベイトマンの殺人行為は加速していくのだが、どれもこれもずさんものばかり。殺した遺体を詰めた袋から血が滴り、通りすがりの者を躊躇なく殺害。警察に発砲、遺体は隠れ家へ隠してしまう……まるで現実味がない。印象的だったのは、遺体を運んでいる時、知り合いに遭遇するパートでの「パトリックか？」「いいや“俺”じゃない。間違いだ」というセリフ。ジャンルとしてはサイコホラーに属しているが、本作はブラックコメディの側面の方が強い。
クライマックスに訪れるのは、解釈の分岐だ。真実と虚構、どちらをとっても良いように描かれているので、他人との議論が捗るはず。こんなことも考えられる。ベイトマンは、生気のない目でエリート社会の鉄則「中身なんて関係ない（外見だけでいい）」と語っている。ベイトマンの殺人行為も、中身（＝理由）はなく、外見（＝結果）だけだった。しかし、その外見すらも消え失せたことで、全ての“意味”を失った……「何もない」という断定は、彼にとって最も耐え難いものだろう。ラストの“顔”は、あまり空虚だった。
余談：なんといっても、クリスチャン・ベール！濃ゆい芝居がしっかりと堪能できます。“鏡の中の自分を愛でるSEX”はかなり笑えますし、「悪魔のいけにえ」の亜種ともいえる“血まみれ全裸チェーンソー男（スニーカーを履いているのがミソ）”はやっぱり衝撃的。
これはサイコスリラーというよりもはやブラックコメディ
バットマンを演じたクリスチャンベールが悪役で、同じくDC作品のスパイダーマンで悪役を演じたウィレムデフォーが正義(探偵)役なのがどうも不思議な感じだ
面白いとは聞いていたものの、先延ばしにしていて、Netflixの配信が終わるタイミングに鑑賞。そしてまた4年の時を経て戻ってきたので見なおした。
あーおもしろかった！
し、めちゃウケる。
こんなにウケたのは「未来世紀ブラジル」を観たとき以来かも。
ウォールストリートに生きるヤンエグたちの暮らしを当時のカルチャーとともに描くブラックコメディ。
オリバー・ストーンの「ウォール街」ではまだ食うか食われるかの騙し合いが描かれていたが、本作では仕事をしている形跡そのものがない。
なんせ親の名前で職についてるだけだし、形式的に出社はするけど、頭にあるのは自分の見てくれと名刺と予約したレストランのことだけ。
他人の目から見て自分がイケてるか、イケてないか、ただそれだけ。
まだトランプの方が仕事してるだろう、これ……
そのマウンティング合戦はほんとトレーディングカードとか、メンコの強さを競う小5男子と変わらないノリ。名刺比べのシーンとかマジで意地わっるぅ。この景色、見たことあるなっていうバチバチの既視感。
白人・男性・金持ちのみが参入できる戯れ。
町山智浩の評論本にも取り上げられていたけど、まあこういう人々はバブル期の日本にも実在したとか。
ただ、彼らに「好きなものがない」というのはどうだろう？
空虚さを自覚するゆえに売れ筋のポップソングに過剰に移入する主人公は、「好き」とは言えないのだろうか。
あと殺人はほとんどビョーキ。精神のバランスを保つための。
そして彼には友達も恋人もいない。唯一、音楽を語り合えそうな人は最もノーサンキューな探偵のおじさん（ウィレム・デフォー）。
ラスト、若きエリートなのにシリアルキラーという矛盾した個性を持つ主人公は、その実績そのものを無視されて終わる。だって「誰も中身は見ない」から。人種や肩書き、身なりや髪型でしか判断されない。どんなに特殊性癖を持ってても、外見とミスマッチと思われたら最後、それらは無化される。
主人公はそれを誰よりもわかってたはずなのに。。
洗練されただけのマチズモは、もちろん肥大化したミソジニーと背中合わせ。それは男自身をもぜんぜん幸せにせず、ひたすら虚しくさせるだけ。
これと「ブラック・レイン」をセットで観ると、80年代のアメリカの閉塞感をリアルに感じられると思う。その後、日本の方が先にへし折れたけど……
なんとなくこれ「ファイト・クラブ」の前日譚だなーっていう感触がすごいした。
