紅夢

冒頭 鞄ひとつで嫁にゆく
若い女性の決意と失意

富豪の第四夫人の立場
彼女に喜びの表情は無い。
紅色の提灯、薄い紅色

涙とやる気のなさ
見せる第四夫人の立場
静かな夫人たちの闘い
次第に全容が明らかに
監督は丁寧に見せ続ける。

屋敷の重厚感
しきたりと思惑
召使いの裏切り
屋根の上の散歩

腹黒い悪意、罪
芽生える意地

ロングショットの風景
人の内面に迫る寄り
至るところに漂う思い
それが効果的に伝わる。

夫人たちの切ない内面
哀しいが美しく感じた。

※

チャン・イーモウのデビュー作『紅いコーリャン』以来の単独監督作で、台湾のホウ・シャオシェンが製作総指揮を務め、香港や日本のスタッフも参加するなど、国境を越えたコラボレーションが進み始めていた当時の状況が懐かしい。

物語としては後宮もの（日本で言う大奥もの）の構造に近いが、その手の映画やドラマがどれだけ質が高くともエンタメ的な通俗描写から逃れられていないものがほとんどなのに対して、本作の人物描写や物語展開は非常にリアルでそれらとは次元の違う優れた文芸作となっている。『紅いコーリャン』から『菊豆』を経て作風が格段に洗練されており、その分『紅いコーリャン』の荒々しいまでのワイルドさは失われてしまったものの、この４作目にしてチャン・イーモウは１つの到達点に達したとも言えるだろう。『菊豆』同様に封建的な因襲に押し潰されていく女性を描いており、爆発力が外側に炸裂する『紅いコーリャン』と違って圧力が内へ内へと向かっていく。それだけに『紅いコーリャン』ほどの衝撃や破壊力はないものの、恐ろしいまでの完成度だ。

コン・リーをこれまでになくはっきりと映画の中心に据えた作品でもあり、ここにチャン・イーモウの作風は定まったとも言える。『紅いコーリャン』の頃に比べると、コン・リーが完全に「女優の顔」になっているのがよくわかる。女性（たち）を主人公に据えるというのも前２作以上に明確に打ち出されており、本作は女たちに比べて男たちの影は非常に薄い。以後もチャン・イーモウは大半の映画で女性を物語の中心に置いている。主人公も含めて登場人物がいずれも全面的な善人ではなく、かといって全面的な悪人でもない同情すべき女たちとして描いているのも最初に観た時から非常に印象的だった。

チャン・イーモウお得意の色彩美も素晴らしい。画面いっぱいに彩る“紅”が非常に映える。主人が泊まる夫人の部屋の前に灯される巨大な紅い提灯や、主人と寝る夫人の血行を良くするために足裏を木琴のバチみたいな物で叩く風習もこれまたチャン・イーモウお得意の創作とのことで、実際にそういう風習があるんだとやはり長く騙されていた（いい意味で）。『紅いコーリャン』に次ぐ傑作だが、この映画もまた国内上映禁止になってしまったとのこと。

新文芸坐さんにて『艶やかなる紅の世界』と題したチャン・イーモウ（張芸謀）監督の初期作品の特集上映（25年1月24日～29日）開催、未配信の『菊豆（チュイトウ）』（1990）、『紅夢』（1991）を鑑賞。

『紅夢』（1991）
『菊豆（チュイトウ）』（1990）に続くチャン・イーモウ（張芸謀）監督4作目。
本作も主演はコン・リー（鞏俐）。前作同様に没落した女学生が富豪の第四夫人として嫁ぎ、閉ざされた大邸宅の生活のなかで、屋敷の主人の寵愛を受けるため他の夫人たちや召使との間で欺瞞や裏切りを繰り返し、心を蝕んでいくストーリー。
徐々に性悪女に変貌、最後は心身ともに破綻していく第四夫人をコン・リーが本作でも好演。

いにしえの歴史を感じる無機質な石造りの邸宅と屋敷の主人が泊まる夫人の部屋に掲げられる提灯の赤とのコントラストが実に印象的。
以後の『あの子を探して』（1999）『初恋のきた道』（1999）『至福のとき』（2000）の「幸せ3部作」や『HERO 英雄』（2002）『LOVERS』（2004）アクション剣劇も最高なのですが、コン・リーとコンビを組んだ人間の性をえぐりだす初期作品も良いですね。

紅シリーズ3作目
怖い映画でした。
しかし、コン・リーが美しいです‼️

怖いポイント
① 顔をハッキリ映さない旦那様
② シンメトリーに描かれる屋敷
③ 救いようの無いストーリー展開

コン・リーの見どころ
① オープニングの涙のアップ
② 季節ごとの素晴らしい衣装
③ ラストの四院の中をうつろな表情で歩きまわる姿