THE END（ジ・エンド）

狙いがバッチリ決まっているとも人に勧めたいくらい面白いとも思わないのだが、『アクト・オブ・キリング』のジョシュア・オッペンハイマー監督が、初の長編劇映画を作るにあたって爪痕を残そうとした野心と実験精神は評価したい気持ちになる。

人類がほとんど滅びかけた近未来で、シェルターに暮らす富裕層一家の姿をミュージカル仕立てで描く、というアイデアの時点で非常に面白そうなのだが、ミュージカルシーンから高揚感を一切削ぎ落とし、現実から目をそらす逃避としての機能ばかりを際立せるという試みは、面白くないことこそが正解、という気はする。

そして感情移入もできない主人公たちが、『アクト・オブ・キリング』の大量虐殺の加害者たちに似た立場であることがわかってくると、これは映画をまるごと使った壮大な皮肉なのだと納得はいく。超一流の演者たちと、緻密な美術、そして丹念な撮影によって、退屈な皮肉を見せる。そんな試みが愉快なわけがなく、そこに果敢に挑んだ心意気に★ひとつ追加。

映画史に残る二つのドキュメンタリーで名を残したジョシュア・オッペンハイマー。彼が挑む初フィクションがよりによってミュージカルという形態だったことは、私の中で驚き共に一つの納得を生んだ。というのも、従来の彼のドキュメンタリーも、被写体が現実の枠内でフィクション性を帯びて役を演じることで変容していく構造を有していたから。人はジャンルを越境することで思いがけず無防備になる。その過程で深層に秘めていた想いが溢れ、それに気づき、意識的に向き合う中で、少しずつ変位を遂げていく。もしかすると今回の試みも、オッペンハイマーがこれまで経てきた手法をフィクション上で実践しようとする狙いがあったのかもしれない。正直、作品としてうまくまとまっているかどうかは微妙なところ。2時間半は永遠に等しく、その苦心の意図は観客になかなか伝わりづらい。だが、一つの実験劇場としてフィクションの可能性を指し示したことは間違いない。