24歳の新鋭・須藤蓮の初監督＆主演作「逆光」製作決定 共同企画＆脚本は渡辺あや
2021年5月13日 12:00
「ジョゼと虎と魚たち（2003）」「メゾン・ド・ヒミコ」や、NHK連続テレビ小説「カーネーション」を手掛けた脚本家・渡辺あやと、NHKドラマ「ワンダーウォール」に主演した若手俳優・須藤蓮が企画したオリジナル作品「逆光」の製作が発表された。7月17日から撮影地・尾道にて先行上映が始まり、全国順次公開されることになった。
企画の発端は、渡辺が脚本を担当したNHKドラマ「ワンダーウォール」。同作で知り合った渡辺と須藤は、尾道を訪れたことがきっかけとなり、「逆光」の着想へと至った。渡辺あやがオリジナル脚本として紡ぎだしたのは、真夏の尾道を舞台にした青年2人の情愛を描く官能的な物語。監督・主演を弱冠24歳の須藤が担当し、完全な自主企画映画として製作された。
(C)2021『逆光』FILM1970年代、真夏の尾道。22歳の晃は大学の先輩である吉岡を連れて帰郷する。晃は好意を抱く吉岡のために実家を提供し、夏休みを共に過ごそうと提案をしたのだった。先輩を退屈させないために、晃は女の子を誘って遊びに出かけることを思いつく。幼馴染の文江に「誰か暇な女子を見つけてくれ」と依頼して、少し変わった性格のみーこが加わり、4人でつるむように。やがて、吉岡は、みーこへの眼差しを熱くしていき、晃を悩ませるようになる。
須藤が主人公・晃役、晃が憧れる大学の先輩・吉岡役を中崎敏（「花束みたいな恋をした」）が扮し、「リバーズ・エッジ」などで堅実なバイプレイヤーとして活躍する富山えり子、オーディションで見出された木越明が出演。音楽は、数々の映画音楽を手がける大友良英が担当。また「浅田家！」「ナラタージュ」などを生んだ小川真司氏がエグゼクティブプロデューサーとして参加。渡辺と「ジョゼと虎と魚たち（2003）」「メゾン・ド・ヒミコ」以来のタッグを組むことになった。
須藤、中崎、渡辺、小川氏のコメントは、以下の通り。
この度、初めて映画を撮りました。企画の立ち上げからお金の計算まで、全て自分達でやるんだ！と意気込んで始めたものの、まさに「言うは易し、行うは難し」、その大変さは想像をはるかに上回るものでした。正直なめてました。
一方で、ただただ自分の感覚と仲間たちの才能を信じながら突き進んできたこの数ヶ月、鬱屈していたエネルギーがぐるぐると循環し、満身創痍になりつつも物を作る喜びを噛み締めた時間は、まさに青春そのものでした。僕は自他共に認めるお喋り男なのですが、いざ作品について説明を求められると急に一つとして言葉が出てこなくなることに、自分でびっくりしています。なぜ、このあらすじなのか、時代設定なのか、カメラワークなのか、そもそもなぜ尾道で撮ったのか。どんな質問にも「どうしてもそうしたかったから」としか答えようがなく、それはちょうど恋心を説明できないようなものなのかもしれないと思っています。
言葉にならない僕の宝物、「逆光」をぜひ劇場で観ていただけたら嬉しいです。
この作品のイン前、監督須藤蓮は「衣装、ロケ地、撮り方全部 最高のものを用意してあるので絶対に魅力的に撮ります」と力強く言ってくれました。その真っ直ぐな目と愚直なまでの行動力は疑念を生む一切の隙を許さず、自分のみならず周りを惹きつけて更にポテンシャルを高めました。その言葉通り、細部までこだわり抜いた絵作りは画面に映る全てのものに光を当てその物の持つ生来の輝きを何倍にも膨らませます。大人になるにつれて陰の部分に物事の本質を見るようになりがちでしたが、それは光の当たる部分に魅せられているという大前提があってこそというのを思い出させてくれました。須藤蓮の初監督作品、 五感をフルに使ってお楽しみください。
一度でいいから、どこからの依頼でもなくなんの企画会議も通さず、ただ純粋に「作りたい」という理由で作品を作ってみたいものだと思いながら、そんな自由は叶わぬ夢だと長らく諦めていました。
ところが去年、突如「よし、そういうのを作るぞ」と思いたったのは、やはり緊急事態宣言下という、あらゆる仕事が吹っ飛び、日常がすべて崩壊したような時間の中で、それはかつてなく切実な、作家としての生存本能のような衝動だったと思います。
そうして須藤蓮監督とお互いの持続化給付金を持ちよって、若い役者やスタッフたちに声をかけ、ただ「自分たちが作りたいものを作る」ことを唯一のルールとして、この世に生まれてきたのがこの「逆光」です。
闇の中にみずから土を持ち上げて芽吹く緑が時々底知れぬ力を見せてくれるように、本作もその完成に至るまでの過程の中で、びっくりするような希望の景色を私にたくさん見せてくれました。
本作のそんな生命力が、これから誰かの心に「生きたまま届く」ことを夢みて、ワクワクしております。
「逆光」のラッシュを初めて見たときの印象は鮮烈だった。正直、須藤蓮がここまでちゃんと監督できるとは想像してなかったので、編集で意見を求められたときにはかなり真剣に応えてアドバイスした。結果、その流れで公開の手助けをすることになったわけだ。しかし何やらこれは必然だったように思えて仕方ない。繊細に構築された作品世界に魅力があったというのももちろんあるのだが、コロナ禍に遭った時代の節目にあたる今、「匂い」や「手触り」を主たる豊穣さとする「映画」を持続可能にするために、制作から公開までまるっとリノベーションしようという「映画ゲリラ」と呼びたくなるような無謀な志がこんなところから出てきたのかという発見に心が躍ってしまったのだ。「逆光」は時代に逆行しているようで逆行していない。それを証明できるのは、私と同じように時代に差し込まれる光を待ち望んでいる映画ファンなのだと信じている。同志よ、来れ！
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