【パリ発コラム】フランスで公開「天気の子」は概ね好評　オスカーノミネートの仏アニメにも注目集まる

ただその一方で、「壮大な前作と比べると失望させられる。新海は今回再び、災害と恋人たちの再会を扱っているものの、新境地を開拓することはできなかった」（カイエ・デュ・シネマ）といった辛口の批評もあり、意見が分かれているようだ。ロングランヒットを記録した前作にならって、今後どれぐらい踏ん張れるかが分かれ道となるだろう。

もっとも新海監督自身、本作については「賛否が分かれる映画になった」と発言しているので、批判も想定範囲なのかもしれない。ただし、日本とフランスではアニメーションの受け取り方もまた、いささか異なる。単純に文化の違いというよりは、フランスの場合、アニメも実写と変わらず、大人も観ることが前提にある。すなわちアニメだから子供向けというイメージはなく、作り手の側も過度にエンターテインメントであることを気にかけたり、わかりやすさを念頭に置くことはない。もともと映画は芸術であり、そこに多様性を求めるお国柄ゆえに、それが成り立つのだろう。日本のアニメが受けるのも、ディズニーやピクサーのアニメとは異なる視点、オリジナリティ、そして映像的技巧が高く評価されている所以なので、わかりにくいゆえに批判されるということはないと考えていい。

多様性ということで言えば、2019年にフランスでもっとも評価され（カンヌ国際映画祭批評家週間グランプリ、アヌシー国際アニメーション映画祭最高賞と観客賞をダブル受賞）、2020年アカデミー賞のアニメ部門にもノミネートされたジェレミー・クラパン監督による初長編「失くした体」も、大人向けの秀逸な作品だ。胴体から切り離されてしまった手首が、その持ち主を捜して徘徊するという物語。パリの通りを徘徊する「手」が眺める、ふだん目にすることのないような裏通りや薄汚れた景色。「手」が回想する過去の思い出。すばしこく動き回る「手」を追ったスピーディな展開に付いていくうちに、映画はその持ち主である孤独な少年の物語に移行し、やがて両者は巡り合うのだが。

グロい描写と暗いドラマのなかに、ときにユーモアと詩情がのぞく。資金集めに難航し、完成までに7年を費やした本作は、アカデミー賞にノミネートされたばかりか、Netflixで184カ国に配信される（フランスでは劇場で公開された）。彼の成功は、今後若手のクリエイターたちに門戸を開くきっかけになるだろう。（佐藤久理子）