ブレット・トレイン

【はじめに】
原作は未読ですが、予告で気になって鑑賞しました。内容はあっさりした物になるだろうと全く期待してなかったですが、自身が思っていたよりも満足することができました。それに加え、他の作品では味わえない不思議な感覚を味わいました。

【感想】
ハリウッドで表現された日本は独特な光景となっており、少し違和感を感じる部分はありましたが、逆にそれがいい味を出している面白い表現となっていました。
新幹線内で繰り広げられるアクションは、デッドプールの爽快に進んでいくテンポと無限列車編の和風アクションを組み合わせたような新鮮なものとなっており、2時間ジェットコースターに乗っているようなスリルがありました。
登場キャラはみんなで個性的で、特に日本人俳優の真田広之演じるエルダーが敵を倒していく姿に興奮しました。ブラッドピッド演じるレディバグも、見た目は冴えないがどこかお茶目な一面もあって、個人的にそこが可愛く見えました。
また、日本の挿入歌も沢山流れてきて嬉しかったです。

【気になった点】
登場人物が多すぎて情報の整理が追いつかなかったことです。初めこそはなんとなくでも理解できましたが、話が進むにつれて彼らの関係が複雑になっていき、途中から敵味方の区別がわからなくなることがありました。個人的には、もう少し丁寧に説明して欲しかったなと感じました。

【注意点】
今作では、血が噴き出す過激な描写や下品なセリフが多く出てきます。私は特に問題なく見ることができましたが、人によってはきつく感じる可能性があります。そのため、これらのシーンが出てくることを承知した上で見てください。

【総評】
日米の良さが詰め込まれたノンストップで展開されるアクション映画となっていました。
頭を空っぽにして新幹線内のアクションだけでも楽しめるので、気軽にストレス発散したい人にもおすすめです。

○作品全体
ヘンテコ日本を舞台に、個性が強い登場人物と個性の強い世界観が主張し続ける。「運命」という言葉をキーワードに、登場人物たちの躍動が印象的な作品だった。

登場人物の少しハズした設定がまず目を引いた。おじさん臭い帽子と黒縁眼鏡のレディバグ（ブラットピットがこの格好というのがまた面白い）をはじめとして、ブロンドヘアーで日本の女子高生っぽい小物をまとったプリンス、ガタイの良い黒人でありながら『きかんしゃトーマス』を信奉するレモン。すこし歪な設定の組み合わせだが、それがヘンテコ日本ともマッチして、むしろ世界に馴染んでいるのが面白い。

そんな登場人物たちが繰り広げる、これまた個性的な会話劇と、それぞれが背負った運命は物語をアグレッシブに動かす動力源だった。東京から京都へ新幹線に乗って一本道を進むが、物語は停止のみならず、脇道にそれたり時間を巻き戻して展開される。そこには各々が新幹線に乗り込むに至る「運命」が描き出されていて、それぞれが自己について語るような構成が印象的。どの登場人物も立ち位置は違うのだが、肩入れしたくなるような導線の引き方が上手いと感じた。

最初は奇抜なアレコレに翻弄される作品ではあるのだが、その世界と登場人物を理解すると新幹線に集った運命の下で暴れまわる彼らを俯瞰して見るような、「整理された作品」として楽しむことができる。それでいてラストは「京都で終着する」という運命を捻じ曲げ、豪快に突っ走る新幹線がど派手で見応えあり。「運命」を軸にした物語としての面白さと、パンチの効いた設定が最後まで楽しめる作品だった。

○カメラワークとか
・作中に出てくる日本語は、どうしてもイメージで作られた日本語っぽくて鼻につくというか、くすぐったい。たとえば広告モニターに表示されてる観光系の広告には「友」とだけ書いてあったり。長年染み込んできた母国語だからか、ネットでよく見る「エセ日本語」臭を嗅ぎ取ってしまう。ただ、エンドロールの日本語の使い方は猛烈にかっこよかった。「監督」とか「音響監督」とか「ブラッド・ピット」とか、ゴシック体っぽいフォントだったけど、カタカナとか漢字の力強さが画面に溢れてた。本編とのギャップも相まって、ちょっと感動するくらいかっこよかった。

・登場人物が出てきた時にその名前を出す演出。文字演出は『ジョン・ウィック』でもあったし、デヴィット・リーチのお気に入り演出なんだろうな。『ジョン・ウィック』のときは絶望的にダサかったけど、本作だとヘンテコ日本と相性が良く感じた。

・アクションのアイデアの豊富さはデヴィット・リーチの良さがでてる。『ジョン・ウィック』では鉛筆を使ってたけど、本作では箸だったり、パソコンを使ったりシートベルトを使ったり。

○その他
・レモンとオレンジが回想シーンでヤクザと戦ったときに「また刀だ、なんでそんな刀使いたがるんだ」みたいなセリフを言ってたのが面白かった。それでもその後エルダーとか白い死神とかが結局刀使ってて、やっぱ刀アクションがみたいよな…と思ったりした。

・プリンス役のジョーイ・キングは日本のティーンっぽい格好をするとガタイの良さが目立っちゃってた気がした。

・序盤の翻弄される楽しさを味わってしまうと、少し物足りなさも感じる。新横浜でど派手に登場したウルフのような、自分の過去と世界を引き連れ「ブレット・トレイン」に挑んでくるカオス達を待ち望んでしまっていたのも確かだ。

・ブラッド・ピットの日本語の芝居がめちゃくちゃ上手だった。ぼそっと「どうも」とか「ありがとう」とか言う感じ、日本人っぽいなあと思った。逆に木村のセリフはちょっと「作られた日本語セリフ」っぽさがあったり。

・東京から品川までの近さとか、名古屋から京都までの山の間を縫うような景色とか、新幹線あるあるがちょっと感じられて面白かった。ただ米原あたりで富士山出しちゃうのは、クライマックスだから仕方ないと思いつつもうーん…ってなった。

　詳しい事情も知らず受けたブリーフケースを盗むというミッションのため、新幹線「ゆかり」に乗り込んだとにかく運の悪い殺し屋レディバグが、不運な災難に巻き込まれまくるうちに、ことの全貌が明らかになってゆくクライムアクションコメディ。
　登場人物多めで、複数のユニットの話が並行して進む物語は初見だと頭が忙しくなりがちなので、今回は原作を読んでおいて正解だった。大まかな流れは原作に沿っているものの、大半の登場人物は人種から違うし、細かい設定はいじっているし、終盤は原作と全然違う展開なのに、不思議なほど違和感がない。監督が原作のテイストをきちんと理解して、そのイメージを大切にしながら物語を膨らませたことが伝わってきた。
　ちなみに機関車トーマスネタはほぼ原作通りなのだが、原作の会話自体がタランティーノの映画の中のやり取りのようなリズム（バイオレンスと隣り合わせなところも似ている）。映像として見せられた雰囲気は想像通りで、外国人の会話によく馴染んでいた。
　終盤はギアを上げて一段とぶっ飛んだ方向に行くが、むしろこうした方が確かに映画としては映えるなあ、と納得出来る展開だった。

　ブラピのアクションと飄々としてちょっと可愛げのあるイケメンぶりをたっぷり堪能出来るし、相変わらずカッコいい真田広之と彼の殺陣も見応えがある。個人的にはこのイケオジ２種山盛り感で８割満足。王子役が男子中学生から女性に変えられ、犯行動機も変更されたのは、子供を愉快犯として描くのは……とか、原作通りだと配役に女性が少なすぎるから、とかのポリコレ的事情を感じた。しかも変更後の動機がとても定型的なもので原作の強烈さが薄れ、そこだけはちょっと微妙な気持ちになった。王子の悪意は結構物語のテーマの核だったような。ジョーイ・キングのプリンスもこれはこれでアリという感じで、がっかりしたりはしなかったけれど。
　ラスボスがロシア人に変更されたのもプリンスやサンの配役の都合かな。

　作中の日本描写はあえてデフォルメされたもので、リアルそのものではないところがむしろいい。もし日本のディテール描写だけが異様に現実的だったら、荒唐無稽（褒め言葉）な物語が浮いてしまって、かえって没入しづらくなるだろう。そもそも原作からして色々と日本ではありえない話で、無国籍な雰囲気に満ちている。伊坂幸太郎も「現実とは異なる世界でのお話」と言っているのだから、この路線がベストマッチ。キャスト紹介やエンドロールで漢字とカタカナをオシャレに使ってくれていて嬉しかった。

　音楽もところどころ斜め上で笑ってしまった。いくら日本をフィーチャーしているといっても、ハリウッド映画の一番いいところで突然「時には母のない子のように」とか「ヒーロー」（朝倉未稀）が流れたらびっくりするよ！なんやそれ！でもこれは日本文化圏の人にしか分からないサプライズだと思うとちょっと嬉しい。
　鑑賞中は気付かなかったが「KILL ME PRETTY」は奥田民生歌唱、「STAYIN’ ALIVE」はアヴちゃん歌唱らしい。凝ったチョイス。
　終盤でおバカコメディっぽさが強くなる点は原作ファンの好みが分かれるかもしれないが、個人的にはエンタメ映画化にあたってこの匙加減はなかなかいい塩梅。