すばらしき世界のレビュー・感想・評価

みんな直情型で生きてるというより、いろんなもん調整して、時間かかるけど思いやりのある行動もして、そうやって生きてんだな

現代社会に生きる我々が少しでもいいからレールを外れた人達に関心を持って寛容な心とちょっとした優しさを見せれば全てが変わる事はなくても救われる人が増えるのではないかと深く考えさせられました。

世間はレールから外れた人達をとことんまで排除し時には「正義」という名の下に自身のストレスを発散する道具にしていますが、そういう事をし続ければ結果的には社会の敵を増やすだけだといい加減に気付くべきなのではないかと思いました。（中にはどこまでも社会に適合できない人達もいるにはいますが、大多数は環境次第で変わっていける部分があるでしょうしね）

役所広司は素晴らしい演技でしたし映画自体もとても良かったですが、星半分減らした理由はラストの内容です。
主人公は刑務所に入り罪を償い出所してから一度は暴力で物事を解決しようとしてしまったものの、その後に少しずつ成長し周囲の人々の事を考え自身の衝動で全てをぶち壊すのではなく社会の不寛容さやしょうもなさをぐっと耐えて生きていこうとしていたのにあのラストは微妙だったように思います。

罪を犯してしまった人の立ち直りについては、政府（法務省）も、マスコットキャラクターを作るなど、力を入れています。

「更生ペンギンのホゴちゃんとサラちゃん」がそれで、「立ち直ろうとしている人をいつも温かく見守り、犯罪や非行のない幸せな社会を願う心優しいペンギンです。チャームポイントは胸の「生きるマーク」。更生保護のマスコットキャラクターとして、法務省保護局の公式ツイッターやパンフレットなどの資料に登場したり、各地の“社会を明るくする運動”の行事にも参加するなど、様々な場面で活躍しています。」（法務省ウェブページから引用）

彼・彼女らの更正には、別作品『手紙』（2006年・生野滋朗監督）にも鮮やかな描かれているように、周囲の人々との繋がりと見守りが必要だとは思われるのですけれども。
（そのことは、三上の生活保護の相談に乗っていた市役所の職員・井口からも、図らずも語られたところでした）

しかし、現実は、どうだったのか－。

本作の場合、テレビディレクターの津乃田はともかく、プロデューサーの吉澤は三上の人別帳（の手書きの写し）をネタとして、結局は三上を「取材対象」としてしか見ていなかったようですし、三上の兄弟分の「あきちゃん」こと下稲葉も、渡世人の見栄でしか三上を見ない。

豪勢な料理で三上をもてなすかのように見えても、他に「本業」での用事ができると、何の躊躇もなく三上をさておいて、さっさと出かけてしまう。
（三上には声をかけなかったのは、ようやく出所したばかりの彼をを巻き込みたくないからと弁解したのは、下稲葉の妻が、夫の立場を取り繕っただけだったのだろうという印象が、評論子には捨てきれません。）

むろん、服役のために更新できなかった運転免許証の取り扱いについても、警察は、お世辞にも親身とはいうことができない。

最初は、誤って万引きの嫌疑をかけてしまったスーパーの店長と客という、三上にとっては誠に不本意な間柄ではあったものの、同郷であることが分かり、結果としてはやや親（ちかし）い関係性を築けたといえば、件（くだん）の店長・松本と、最初は取材対象としてしか三上を見ていなかった津乃田が、少しずつながら三上との関係性を築いていったことが、救いといえば救いだったでしょうか。

そう考えると、本作の題名は、かなりの皮肉に満ちみちているというべきだと、評論子は思います。

本作は、評論子が入っている映画サークルが、2017年の年間ベスト作品に選んだ作品でもありました。

犯罪者の社会での更正－その重苦しい現実の一端を見事に浮き彫りにした一本として、その選定に狂いはなく、佳作の評価が相応しい一本だったとも、評論子は思いました。

（追記）
出所にあたって三上は、刑務所の医務官の診察を受けていたはずでしたけれども。
しかし、三上の疾患は、結論から言えば、すっかり見落とされていました。

結局のところ、三上の疾患は、市役所のロビー（？）で倒れたことをきっかけに、救急搬送された病院の検査で判明したようで、そうだとすれば、出所に際しての健康診査で、刑務所の医務官は、何を診ていたのでしょうか。
（問診して血圧を測定する程度の簡単な健康診査だけでは、それも宜（むべ）なるかなとも思いますけれども）

医療体制の面では、その貧弱さが敬遠されてか、医務官（もちろん医師免許が必要）へのなり手が少ないとも聞き及びますけれども。
本作の西川監督は、作品の本筋ではないのではありますが、そんな刑務所の実態にもクギを刺したかったのかも知れないと思いました。

（追記）
お役所の対応は、いわゆる「お役所仕事」として、けんもほろろに描かれがちですけれども。

それでも、本作の市役所職員・井口の対応には、評論子は、感心します。

三上との対応中に、井口に電話がかかってくる。
面倒な対応に困惑する職員は、往々にして、それを口実に接客の場を離れるということが多々ありますけれども。

しかし、本作の井口の対応はどうだったでしょうか。

本当に電話がかかってきたからなのか、同僚職員から声をかけられた井口は振り返るなり「（電話を）折り返します」と端的に切り返して、また三上と正面から向き合っての相談を続ける－。

役所の中では、そこまで一人の対象者に入れ込んでいることを知られるのが憚（はばか）られたのか、わざわざ三上の自宅まで出向いて、介護施設への就職をあっせん。

お役所に、こういう対応のできる職員は、そうは多くはないだろうとも思いました。

（追記）
作中でも、満期釈放になる受刑者の再犯率の高さが津乃田のナレーションて語られていましたけれども。
このままでは、三上も同じ運命を辿るのかと、正直なところ暗澹（あんたん）たる気分で観ていました。

しかし、本作の結末は、また別のところに。

案外、この結末は、結果的には三上にとっては必ずしも不幸な転帰とは言い切れなかったのではないか－評論子は、そんな思いも、どうしても払拭できません。
「暴力では何も解決しない」と言葉では教えられはするものの、その生い立ちから、暴力で問題を解決することしか理解できなかった三上にしてみれば。
（出所者の更生には人と人とのつながりが大切と前記したところではありますが。しかし、人と人との関係か「必要条件」であることは論を俟（ま）たないまでも、ただそれだけで、暴力（犯罪）でしか問題を解決することを知らない本人を果たして（本当に）矯正できるのか―本人の性格や更生に向けた意識・意欲のいかんなど、この問題を解決するための「充分条件」が必ずしも分からないこと。そして、それが出所者の個々人によって区々（まちまち）に異なること―が、この問題の最も難しいところではないでしょうか。）

（追記）
身元引受人の庄司が出所祝い（？）として振る舞ったのは、すき焼きでしたけれども。
ちゃんと牛肉を焼くという料理法でした。
実は、評論子の住む北海道でのすき焼きは、最初からすき焼きダレで牛肉（や野菜）を煮て食べる料理ということにになります。

北海道（旭川）の刑務所で服役していたという三上でしたけれども。

その身元引受人の庄司は、道外（東京？）に住んでいる人だということが、評論子には、すぐに分かりました。

（追記）
刑務所というと、とかく「迷惑施設」と言われがちですけれども。
異常気象の故か、最近は都市防災簿の観点から、その役割が見直されているとも言われます。

建物自体が、無駄に（？）頑丈にできているので被災しづらい／受刑者の運動のため、別作品『塀の中のプレイボール』で「野球ができるほど」という訳でもありませんが、十分に広いグラウンドを備えているので、救援ヘリの発着ポイントとして利用できる／人を閉じ込めておく施設だけあって、災害などで交通が途絶した場合に備えて、最低限の食料がストックされていて、被災者への炊き出しに活用できる。しかも、炊き出しに必要な労働力も豊富にある（おまけに、みんな「通い」ではなく「住み込み」で働いてくれる）

レビュアーの皆様の自宅のお隣にも、いざ災害というときのために、誘致しておいて、ご損はないように思います。

この世界で生きるのが難しい。辛い。
それでも一生懸命生きようとした―――。

この映画が発するメッセージを、役所広司が本当に見事に表現していて、めちゃ感動しました。
前から凄い俳優さんだと思っていたけど、この映画がきっかけで、より好きになりました。
3回観ました。

ある意味真っ直ぐで他人の不幸を見過ごせない正義感ある人なんだろうけどこの世界では生きづらい
難しいねー.....考えさせられる内容だけどクスって笑えたり色々な感情が交差しながら観れて面白かった
初めて役所広司の演技をちゃんと見たけど凄い俳優さんだわ....

三上がカタギとしてうまく生きて行こうとする姿、そして周りの人たちが三上の人生を少しずつ引き受けて、真っ当に歩ませようとするなかで心が通っていくところにグッときた。介護施設で障がいを持つやさしい同僚がバカにされていたとき、怒りを抑えてやりすごした場面。うまく生きるための術を実践してしまった姿に悲しみを覚えたが、その後その同僚のために流した涙が三上の純粋な真っ直ぐな心根を表しているようで、とても美しかった。
最後は少しあっけないように感じたが、三上のために集まる人たちをみて、自分なんかよりよっぽど周りの人と関わりながら生きてるなと思った。

長く刑務所生活を送ってきた受刑者が、急に社会に放り出されて自由ですよと言われたところで困ってしまうのは当たり前だよな〜と改めて思いました。
今の社会にある息苦しさに加えて、前科があるという偏見の目に晒されたり、犯罪に至ってしまった過去やパーソナリティの問題があると選択肢も狭くなってしまいますよね。

正直主人公はたまたま周囲の支援者や友人にめちゃめちゃ恵まれたおかげで社会復帰ができたように見えます。
現実的に考えると、短期ですぐに手が出てしまう性格の人に真っ向から向き合うのは中々できることではないですし、怖いからしたくないですし。

段差のように社会に戻るのではなく、傾斜のように少しずつ慣らしていける環境や制度づくりが必要だと感じました。

元ヤクザが長い刑期を終えて出所するところから始まるこの映画。
普段は穏やかなのに
小さな事でキレる。そして罪悪感や反省は全くない三上を
観ていて、やはり長く服役しても本質は変えられないのかなと恐ろしくなった。

『シャバは我慢の連続ですよ

我慢のわりに大して面白ろうもなか

やけど空が広いち言いますよ』

不器用で真っ直ぐな三上をささやかでも気にかけて
支えていく人たち。

人は自分1人では変わる事って難しいんだな
他者との関わりの中で自分の価値をみつけたら
変わる事が出来るのかもしれない

役所広司という魅力的な役者が
直情的で暴力的、でも魅力的な元ヤクザを演じる映画。
ヒューマンドラマにしては結構テンポよく進む感じで退屈せずに観られた。

周囲の人が結構親切で、特にスーパー店長の態度の急変にはびっくり。
これはあれか、一貫性がないって指摘は浅くて、三上さんを試してたんだな。
シャブ勧めるくせにカタギに戻れって促す姐さんも同様。

ただ、介護施設の同僚たちの描き方が気になった。
事実として、そういうニュースもよく見るけれど
基本的に美化されている元受刑者やヤクザ連中に比べて救いがない。
物語上、どうしても悪役を用意する必要があるのだけど
あまりにもクズ・ザコ描写がひどくて、介護職員を貶めているようで残念。

なんか長澤まさみが元受刑者使って安易に感動ドキュメンタリーを作り上げたいプロデューサーとして出てくるけど
この映画こそ、ソレなんじゃないかと思わないでもないエンディングでした。

「〇〇さんは遺体で見つかった、、」的なエピローグのドキュメンタリー観たことあるぞ。

かなり役所広司本人の魅力に頼った映画かな。

2024
123本目

人の怖さに涙し
人の優しさに涙し
人の命に涙する。

役所広司と仲野太賀のこの2人の名演技が光る。
津野田(仲野太賀)がカメラを持って逃げたのは、その映像を世に出して欲しくないから。
だからこそ逃げた…でも三上(役所広司)を守ったようにしか見えなかった。

実は吉澤(長澤まさみ)が一番卑怯と思った。

…とにかく感じる事の多い映画だ。

“すばらしき世界”とは？

キービジュアルの印象から何となく観ないでいたが、いざ観てみればよい意味でいつも通りの西川美和監督らしい世界観であった。小さなヤマ場を盛り込みつつ、テンポよく物語は進み、飽きさせられることはない。

人間の多面性・善と悪の同居。特にこの作品ではそれらがごく普通の人々のごく普通の日常の中にあることを感じさせられた。「悪」といっても明らかな悪意ではなく、立場が違えば、あるいは結果として、あるいはそうなるのも無理からぬ、というようなものだ。
小さいけれど、そういったものが積み重なって世の中ができている。時としてそれが生きづらさの原因にもなっている。ざっと総括すればそういう映画だと思う。

演者も実力者揃いで危なげなく観ることができた。

それにしても役所広司、この人は本当に凄い役者である。
元ヤクザらしい激しさと危なっかしさ、世間では通用しない元犯罪者としての無力さ情けなさ、暴力によって敵を制そうとしたとき生き生きとした表情、ありとあらゆる側面・表情をみせながらも主人公「三上」であることにブレが生じることはない。説得力のある存在感。特に強く印象に残ったのは終盤のホームでの談話シーン。グッと怒りを飲み込み周囲に同調するような台詞を吐く場面。その笑顔の中にたくさんの複雑な感情と情報が押し込められているのがわかる。なんという演技力であろうか。改めて彼の力の底の知れなさを感じさせられた。

そして次に印象に残ったのが長澤まさみ。
「Mother」以来社会派の作品を選ぶことが多く演技に幅が出てきたが、この作品では彼女の演技力がまだまだ進化中であると思わされた。登場時間でいえばそれほど長くないにもかかわらず、彼女演じる人物がどのような者かしっかり伝わってきた。特に姿の映る出番としてはラストの仲野太賀とのやり取りのシーンは圧巻であった。「Mother」以来の荒いシーンであったが、明らかに「Mother」を上回る凄味があった。

クレジットでいえば2番手である仲野太賀は彼らしい真摯な演技であったが、
先の二人に比べればまだまだであるということを感じさせられたのは否めない。
長澤まさみと仲野太賀はそこまで年齢もキャリアもそこまで差はないが、長澤はデビューから第一線で揉まれてきて勝ち残ってきただけあり、仲野よりも一段上のステージにいる。
仲野はそれを追う立ち位置である。が、いまはそれでいい。
正直役柄的にもなくても作りようによっては話は回りそうで、仲野太賀を配したいがために作ったのかな、という気がしないでもないのだが、彼が先々西川組に参加していく足がかりのようなものと思えば、今後に期待しかない。

最後に、音楽が林正樹であったことは驚きであった。
ずっと劇伴が良いと思いながら観ていて、
「この感じ物凄く好きだな」「聴いたことある雰囲気だから、他の映画でもよく名前を観るような人に違いない」と考えていたら、まさかの私が今一番気に入っているジャズピアニストの彼であった。
劇伴はジャズ調ではなかったので、とても意外であったとともに、やはり好きなものはわかるものなんだなと自分のアンテナの自信を持ち(自己満ですが)、また、私が好きな西川監督もまた彼の音楽を好きなのだろうと思うとなんとなく嬉しいのである。

憎めない主人公である。また、彼を取り巻く人たちも皆、優しい人たちでよかったね。
主人公がもし短気でなければもっと素晴らしい人生が歩めたのではないか。
就職先も決まり、短気も抑えられたようだったので、やっと人並みの生活が送れるのではないかと思った矢先のラスト。たとえ作品の評価が下がったとしても、元の妻と彼女の娘と3人で食事をする幸せそうなラストシーンが見たかったな。

電話をかけたらタイミング悪くて、保護司もイヤな人間に見えるシーン。人に不信感を抱く瞬間ってあるよね。でもそうじゃなかった。

主人公が純粋な人間と描かれすぎてはいるが、ラストでいじめに同調するところは胸が苦しくなった。

本当に力を持っている人間というのは、いじめをしていた職員のような人種だろう。

つまらない。ダラダラ言いたいことがまとまってない。不機嫌な人間を見せられるのは苦痛。ゆれるを見たときは天才現ると思ったけど、凡百におさまりましたな。日本映画が見てて恥ずかしいのは俳優のせいなんだろうか？脚本？監督？キムラ緑子だけは良かったなー。

きびしい世界

最初は好奇の目を持っていたテレビマン、繋がりを持ち「他人」ではなくなっていく。
「画面越しの人」から徐々に変わっていくグラデーションにこそ、すばらしき世界を感じた。

かなり楽しめて、考えさせられる映画だった。役所広司は上手いねぇ！ある時は可愛いオジサン、でもスイッチが入ると本物のヤクザに思えるから。そして前科のある人を避けず正面から向き合って見離さない「すばらしい人達」。三上さん（役所広司）は幼少期の辛い経験から、弱い者いじめとか見過ごせないし真っ直ぐ過ぎる性格が災いしている。
先日、保護司さんが刺された事件があったが、最悪のケースだって起こりうる。犯罪歴のある人の社会復帰は本当に難しい問題だと思った。
ラスト、三上はなんとか感情コントロール出来る様になって、本気で心配してくれる人に囲まれ仕事や近所付き合いなど上手く行き始めた矢先だったから凄く悲しくなった。
お母さんとあの世で再会しているのかな？

いろんな表現で形容できるおちゃめな主人公と周りの人たちがほっこりしてていい。

しかし、それでも弱いものをいじめたり虚勢張って威張ってたりする連中もいて、そんなやつらは懲らしめてやってもいいとも思う（笑）

現実社会でもいろいろ不可解だったり人をバカにしたり、理不尽なことも多いなか、みんながんばって耐えて生きてるんだなあ、と。

って、この映画のレビューにはなってないか（笑）

西川美和監督の安定感が光ります。
観る側に余韻というか、考える余地を残す演出がたまらないですね。
今作の主人公は比較的分かりやすい、直情的な性格ですけど、それに巻き込まれる普通の人たちが何を感じて行動に移るのか、説明されないけど観客に託される組み立てになっています。
あえてコメディタッチな展開をところどころに入れてくるから、辛い状況のお話だけど楽しく観れました。

2024年7月20日
映画 #すばらしき世界 (2020年)鑑賞

13年の刑期を終え出所した元ヤクザ。カタギとして生きると決意したがそこは生きづらい社会だった

元ヤクザの人が社会に受け入れられるのは難しいと思うし、自分が親しくなれるかと言われたらすぐにハイとは言えないな

#役所広司 はやはり名優