劇場版　そして、生きる

ラブストーリーとして見ると、かなり危うい構成を抱えた作品だと思います。偶然の再会、不幸の連鎖、運命や試練といったドラマチック性を作る材料が、安易に投入されすぎていると感じます。
特に、最初の子どもを授かる（そして失う）という展開は、この作品最大の弱点といえるでしょう。これが問題なのは、その展開が人物造形と噛み合っていない点にあります。主人公たちは、本来もっと慎重に、もっと多くのことに敏感に生きている人物として描かれている筈です。繊細な人間描写の密度に対して、過剰にドラマとして作為的です。
ラブストーリーとしては、ときに物語の誠実さを損なっていると言ってしまっても過言ではないと思います。

しかし、それでも、この作品に魅力を感じ、たしかに感動するのは、作品全体を貫く「生きる」という主題の力強さにあります。
何をしてどう生きるか、人が喪失のあとにどう立ち上がるのか、誰かと共に生きるとはどういうことかを見つめるヒューマンドラマとしては、情感豊かで陰影に富んでいます。

何より素晴らしいのは、人物描写の豊かさでしょう。
主人公二人の感情の揺れはもちろん丁寧ですが、印象的なのは脇を固める人物たちです。
それぞれが不器用で、弱さを抱え、自分の生き方に戸惑い、それでも誰かを思う。そうした小さな感情の交差が非常に巧みに描かれていると思います。それぞれの“生き方”がそれぞれの“日々の集積”としてあるのだという泥臭い肯定感が、心に残ります。

「切りますよ。はい、前を向いて。」
なんて自然で力強い言葉でしょう。感動しました。

ただ、劇場版において、非常に残念に思うことがあります。
久保真二（岡山天音さん演）の描写を削り過ぎです。ひいては、瞳子と瞳子の父と真二の三人の描写となりますでしょう。この物語が瞳子の人生を主軸として描かれている以上、ここをもっと大事にしてほしかったという思いが個人的には残ります。

「そして、生きる」をテーマとしているお話。
単なるラブロマンスとして視てしまうと、突っ込みたくなったり、視ていてヤキモキ、イライラしちゃうかも。
人は生きていく中で、様々な困難に出遭う。
それでも前を向いて「生きる」のだ。だって生きているのだから。
物語の主人公である瞳子は、ほんの一時の間にありえないほどの災難に遭う。
おそらく震災にあった方々も、あの時にありえないほどの災害に遭い、その後も短期間に厳しい現実の連続だったかと思う。
それをリアルな被災地の様子ではなく、瞳子という主人公を通して表現したのかな。
ラストも、誰かを待ちながら助け合いの中で、生きている。これも、被災地の様子を表現したのかも。
「そして、生きる」ということを考えさせてくれた作品。

東子該当しっかりしすぎる。
学生時代の淡い恋心と社会人になってからの理想と現実の厳しさ。
親になると子どものためと言う使命から生きさせてもらえる事を知る。
力強い🎞️でした