帰ってきたムッソリーニ

ヒトラーは素材になる事が多いけど、ムッソリーニはあまり出てこない気がする。イタリアの映画界ではそんなものもないのかな。ムッソリーニ、にてるのかな？

帰ってきたヒトラーのムッソリーニ版。

ファシズムの先駆者だったはずだが、ヒトラーにお株を取られた印象。

映画の方も出演者のインパクトが弱め？

音楽はさすがイタリア！だったが。

演説やTVの演出はヒトラーのほうが、やはり様になっている。
何とも言えない高揚感があった・・・

ムッソリーニも演説は上手かったそうだが、ヒトラーより人間臭い感じ？

取材記者（映像作家）の女性関係へのムッソリーニのかかわり方（シラノ・ド・ベルジュラックよろしく、取材記者のスマホに愛の言葉を勝手に代筆）は、ヒトラーにはない個性と言え、結構笑えた。

ラストの持って行き方は、ヒトラー版のような入れ子構造はなく、リアリティがあるものだったが・・・

やや、おちゃらけ感が増しているようにも思え、「本当は怖い」感が少々薄い気もした。

フィアットのカングーもどきは、ヒトラー版のそれよりいい感じ。

帰ってきたヒトラーがとても面白かったのでどうしても比較してしまうが、まず日本人はそんなにムッソリーニに対してあまり知識がないと思う。
少なくともヒトラーのが知名度が高いのでそのあたりでは日本での上映は不利だろう。
しかし、このちょっと変わったおじさん、現代によみがえればこれは魅力的に見えてくる。
移民問題や、イタリアの現実に悲観的なムッソリーニ。
日本も同じように携帯依存、若者に覇気がない、移民問題もゆくゆくはありえる事。
イタリアの情勢には疎いので細かいことはわからないですがまあまあ楽しめました。

正に今、自分が陥ってる『下手の考え休むに似たり』であり、『貧すれば鈍する』ということなのであろう。他の評論でもあるように、今作に於ける映画“帰ってきたヒトラー”のほぼ完コピ振りは多少なりとも同意せざるを得ない部分もあったので、鑑賞後にネットで両作の差違の言及を探していたら、マライ・メントラインというドイツ女性（NHKドイツ語講座　以前出演）がネタバレないように意見が書かれていた。それが、“ファシズム“と”ナチズム“との違いが起因の、それぞれの作品のクライマックスでの観客へのメッセージらしい。実は以前ヒトラーの方も鑑賞していたのだがどうにもレビューが書けずに、そのまま下書き状態にしていたのを失念していて、改めてDVDを借りて女史の指摘をチェックしようと思ったのだが、何故だか肝心の1時間26分の部分が再生が出来ずスキップしてしまい確認出来ず終い。結局言わんとすることが不明なので、今作での印象だが、それが表題の台詞である。ムッソリーニが掲げる”ファッショ“は全体主義。一人でやるんじゃなくてみんなでやろうということ。それを鼓舞する”ドゥーチェ“は国父といった立場での認識がイタリア国民にはあるのではないだろうか、果たして違うのか、その辺りが今作品の注目点なのだが。あくまでも原作に忠実にという構成の中で、表題に気が付くことはなかった。なので、冒頭の諺なのである。ある程度、第二次世界大戦時のヨーロッパ史を認知していないと、両作の奥深さは感じ取れないと強い敗北感に苛まれる。それ程自国に根付いた強いテーマ性の作品であろう。表面的には世界中で問題になっている”移民排斥“、”グローバリズム否定“、”人種差別“等々の比較的明快なテーマを表明しているし、それ以上の”ヒダ“を紐解くにはそれなりの下調べは必要かと感じる。そしてそれをせずに今作を論ずる事は不可能だ。自分も含めてその努力を怠る事を自覚している者は、軽々しく評価すべきはないと最終的な結論に達した。なにせ袋小路に陥ったが如く、とんでもない問題意識を観客に叩き付けて終わるのだから、どうにも答えを導き出せない足りない頭では、それこそヒトラー、ムッソリーニの思う壺なんじゃないかと、負けた感に打ち拉がれる。
ちなみに今作品に於ける映像そのものの技術や効果、演出等は、“ヒトラー”以上の映画作品としてのレベルの高さが窺える。
勝負に負けた時、人はどれほど苛まれるのか、そしてそこに独裁者達の甘言が、どれほど心地よく脳内深くに浸透されてしまうのか、そしていつの時代でも、いくら痛い目にあっても人間は同じ事を繰り返す、そのやるせなさに諦観しか思いつかない無力な自分が存在する。