万引き家族のレビュー・感想・評価

安藤サクラがみたくて。
パラサイトみたいな鬱々とした感じを想像してたので、話も思ったよりよかったな。

演技がとってもいい。安藤サクラも、リリーさんも、樹木希林さんも、子どもたちも。
話としても、祥太くんの成長が感じられたり、良いところがありました。

金がなくて万引きする、年金の不正受給、はわからなくもない。
こどもをひろってきて戸籍もぐちゃぐちゃのままっていうのは流石に…
というか、治も信代も、学校にもいけず支援もうけられない、まったく行政サービスがない状況に置くことの残酷さが分からないほど馬鹿な人達には見えないのよね。虐待を受けていたりんちゃんのケアをする一方で、幼子が増えて戸惑っている祥太のケアもする。修は、血のつながらない若い娘である亜紀が家にいるのに性的な目で見たりしない。そういう良識がありながら、しかもこどもを持ちたい、親になりたいと思ってたなら尚更、こんなことするだろうか？

是枝監督の作品を全部見ているわけではない。
　『誰も知らない』『そして父になる』くらいだ。だから、あくまでこれら3作品を見て思うことだが。

是枝監督は、高給取りのスーツ系が嫌いなんだろうか？
　これら３作品では、彼らは、家族を自分の思うとおりになる存在として扱う父/子とうまく付き合えない父と、それに従うしかない母/子に虐待してしまう母（塾漬け虐待母・身体暴力母・行方不明のまま放置する母）として描かれる。
　野々宮父しかり。北条父しかり。柴田父の場合は、柴田母の方がパワーを持っていそうだが、亜紀が行方不明でも探さない。たんに、柴田母の尻に敷かれているだけではないであろう。柴田父なりに、自分の思うとおりにならない亜紀を、どこか放置したいのではないか。

　警察も冷たい。役目がら仕方がないけれど。自分たちの正義を押し付けるだけ。
　ゆりは、偽柴田一家を家族として描いているのに、そこはスルー。ゆりについていた身体傷は不問なのだろうか。
　祥太の、元の家族は捜索願を出さなかったのだろうか。

それに対して、

お金をなさそうで、ちゃらんぽらんで、世間からは見下されそうな人々が、子どもを子どもとして扱い、気持ちを汲み慈しむ。賢父母ではないが、慈父母を体現する。
　まるで、彼らの方が人間らしい気持ちを持っていると言わんばかりに。

是枝監督は、
社会で”勝ち組”となるためには、人間性を殺さなければなれないと言いたいのであろうか。
経済的成功よりも大切なものがあるよと。

もし、偽柴田家が、スーツ組として働きつつ、あの家族構成で暮らしていたら、映画はどんな感想になるのだろう。
　実際に、被虐待児を養子・特別養子として受け入れて育てていらっしゃる方もいる。

もし、炎天下、車に放置されていた子どもを見つけたら、雪降りだしそうな夜にベランダに放置されていた子どもを見つけたら、私たちはどうするのだろう。
　店に届け出て車の持ち主を呼び出してもらう、警察に伝えて家に入るようにしたうえで、児相に連絡をお願いする。それで、責任を果たした気になるのかな？なるのだろう。
　（関係者ではないけれど、児相や子ども家庭支援センターの名誉のために書いておくが、足立児相と葛飾児相なら、ゆりのように”発見”された子どもはそのまま帰さない。帰したとしても、学校・こども園他と情報共有して経過観察する。件数が多くて、職員がそれに見合うだけいなくて、”小まめに密着”と言うわけにはいかなくて、一般ピープルには歯がゆいけれど。何もやっていないようにすら見えるけれど。この映画の舞台の荒川児相は関係したことないけれど、近隣だし、似たように動いているのではないかな）

「犯罪でつながっていた」のは、映画以外のソースで知った偽治と偽信代の関係。
　他は、社会の中で居場所を探して寄り集まった人々。勿論、子どもの祥太とゆりは連れてこられているが、ここに残るのを決めたのは祥太とゆり。「選ばれちゃったのかなぁ」と偽信代が嬉しそうに言う。
　まるで、初枝をスイミーにして、その周りに集まって大きな魚ならぬ家族を形作って、社会を泳ぎ渡っていたように見える。
　スイミーは、大きな魚から身を護るために寄り集まって暮らすことにした。
　この家族は、この構成員は何から身を護るために寄り集まっていたのだろうか。

　そして、その生活を続けていくために必要だったのが万引き。
　偽治は、日雇いに行きたがらなくって、一家の長ならもっと働けよと思うが、生活保護は受けていない。働けると見なされて受けられない？執行猶予付きではまともなところでは働けない。
　偽信代は、クリーニング店で働いている。クビになるけど。
　初枝は、一人暮らしと偽って、年金もらっているけれど、同居者がいるともらえる額が減るのであろうか。現時点では暮らしていけるほどの年金はもらえていない。生活保護は、持ち家がネックになっていて受給対象者にはなれないのだろうか。柴田家にはお金をせびりに行っているけれど、恐喝しているわけではない。不倫女は元夫の年金もらえていいわねぇ、私がもらうはずだったのにくらいの愚痴は言っていそうだが。
　亜紀は風俗で働いている。初枝にとって孫扱いだから、生活費の負担はしないことになっているのだろうか。
　でも、それでも生活費が足りない。その分を盗むのであって、盗みを働くために集まっているわけではない。
　偽治は働きたくなくて万引きしている可能性はある。
　偽信代は元々手癖が悪い可能性もあるし、同僚もやっていたから、職場環境に慣れちゃったのかもしれない。
　初枝はパチンコ屋でのことは万引き。
　祥太はそういうものだと教えられていた。ゲーム感覚もあったのかな。「悪いことじゃない」と教わってきたのに、「妹にやらせてはいけないこと」と教えられる。周りの子と違う自分。学校に行かない自分。もっといろいろと学びたいのに。周りを気にすることなく、駄菓子を買う子ども達。万引きしなければいけない自分。
　ゆりは、おにいちゃんと同じことをやって、皆と同じになりたいだけ。
　犯罪を行うことで、家族を維持するしかないけど、経済的に余裕があったら、万引きはしなかったろう。

　反対に、万引きで家計を助けているこの家族が実は全部血縁者であったら、また感想が変わるのだろうか。

その日暮らしだから、毎日は基本楽しい。というか、ない現状を踏まえたうえで楽しむ工夫をしている（音だけで楽しむ花火）。
多くは望まない。から必要最低限だけを”得る”（メリットで我慢とか）。

そういう彼らの日常を見せたうえで、物語は大きく舵を切る。
潮時ではあったのであろう。
初枝を隠したって、初枝を訪ねてくる民生委員はごまかせない。

祥太に関しては、慈母だけでは社会でやっていく力はつけられない。だからの、偽信代の言動？実は賢母でもあった。辛いけれど、祥太のために手放した？
　と、祥太だけは、これからの道が広がっているようには見えるけれど、

結局は誰も幸せになれる気がしない結末。
こんな生き方で良いのかと投げかけられているような。

人の繋がり、家族の意味、社会での居場所の意味を投げかけた作品。カンヌは好きそう。
でも、鑑賞後感はあまりよくない。監督の狙いどころなんだろうと思うのだが。

ただ、どなたもおっしゃっているが、役者はすごい。
　警察官の高良氏、池脇さんがものすごく勿体ない気がしたが、
　ああ、安藤さん、フランキーさんに相対できるのは、このお二方しかいないよなと思う。とくに、あれがアドリブだと知った後からは。アドリブにアドリブで返す必要が生じたら半端な役者では太刀打ちできない。
　緒形氏ももったいないが、樹木希林さんに相対できるのはこの方しか。
　森口さんは『八日目の蝉』での役とかぶる。
　そんな役者たちの中で、子役の城君、みゆちゃんがいい味出している。これからが楽しみ。

（ノベライズ未読）
（2025.9.30訂正）

　正直つまらない。退屈で途中から見るのがつらかった。「誰も知らない」の方がずっと良い。

　安藤サクラの演技はやはり素晴らしく、それが見れただけでも収穫はあった。また子役の男の子も非常に良かった。

万引き家族は、あの是枝監督の作品であり、家族の概念を一から考えるきっかけをもらえ、正しさとは何か？を考えさせられる作品でした。

物語は、血縁関係のない人々が一つ屋根の下で暮らす擬似家族の姿を描いています。彼らは万引きや詐欺といった犯罪行為を通じて生計を立てていますが、その中にも温もりや絆が感じられます。

この映画の魅力の一つは、観客に解釈を委ねる余白の多さです。
日常的な風景、出来事の中に、万引きという非日常の内容を加えていることによって、リアルな情景を想像しながらも、作中の人たちの気持ちになって物事を考えさせられます。
40代の私にとって、人生経験を通じて得た価値観や感情と照らし合わせながら鑑賞することで、より深い共感や理解を得ることができました。

また、映画全体に漂う静けさや淡々とした描写が、日常の中に潜む非日常を浮かび上がらせています。
社会の片隅で生きる人々の存在を、私たちがどのように見ているのかを問いかけているようにも感じられます。

この作品は、家族とは何か、社会とは何か、人間とは何かを
静かに、そして、力強く問いかける作品です。

40代という年齢でこの映画を観ることで、これまでの人生やこれからの生き方について深く考えさせられました。より考えを深めるために、このあと、講演やインタビューなどの記事をネットで見て、監督の思いをこの後調べてみようと思います。

ぜひ皆さんもご覧になってみてはいかがでしょうか？

映画祭受けする作品は一般受けしない、という典型でしょう。
題名と出演者からコメディかと思ってましたが全然違いました。
カンヌ獲った前提で観るから傑作のように錯覚しますが、そこそこ佳作って程度です。世界最高峰の映画祭で最高賞を獲るほどの作品か？というのが客観的な評価です。着想が独特で演出方針も一貫していますが、結局この人たち何なの？別にどうでもいいけど、って感想です。話の展開からもう少しサスペンスにできるはずだけど？まあ悪くはないですけどね。

作品ではある。
２回目の鑑賞。
拠り所のない人たちが集まって家族として暮らしたっことなんだろうけど

絆は生まれないよな

と思う。

まあ、多少の情はわくんやろけど

現代の日本の話でたしかに何処かで起こっている事だと感じさせるリアリティ。時代や国やジャンルが違えば万引きや誘拐の見え方もだいぶ違って見えてくるんじゃないか…アラジンだって万引きするしね。あ、万引きはやったら捕まるしお店も困るし倫理的にも良くない犯罪だってのは理解してます。
良い人は悪い事はしないとか悪い人だから情がないなんてそれだけの話でもなかったなあと。
しょうがないんだが警官の態度は本当に辛辣だと思う。あれ言われたら何にも言えないわって…なるよ。完全に言いっぱなしの世間の声。

人生にケチが１つ付くと生きるのにこんなに大変な事になる。その日その日の事しか考える余裕がない生活。将来を視野に入れられない状態で倫理観を持つのは難しいと思う。悪行はその時払いで善行は保険みたいなものだもの。将来を考えられる状況にない人は保険をかけないもの。
貧乏人は悪人にならないようにじっと耐えてに大人しく小さく小さくなって社会から無視されながら生きろと無言で言ってくるような社会は辛い。どうやったって皆んな一緒の場所でやってくんだから枠から滑り落ちた先が必ず貧困につながるような世の中じゃいけないなぁと思う。

映画の中に馴染みきったキャスト陣、日常から地続きに見える生活を見つめる視線。あり方を考えるためのアンカーになるような映画だった。
登場人物のこれまでや人となりが自然と見えるからか、老人を利用していた偽物の家族という設定の中でそれぞれどうにもならない事を抱えたままでも酷い状況とあたたかい空間を同居させているところのバランスも良かった。

やってる事は応援できないけどなにか外にも救いがほしい。自分たちの関係性の中にしか救いがない。切実な話。

この映画は淡々と物事が進むため、映画的な大きな展開が急に起こったり、音楽で感動を誘うようなシーンはない。
しかし、この映画では生活のため万引きを平然と行うような倫理観のない行いが描かれているし、それ以上の犯罪も起こっている。このような家族のカタチを受け入れられるかがこの映画を見る上で大事なことだと僕は思う。

　特殊な家族のあり方を通じて『家族』というテーマを描くのが今作なのだろう。たしかに一見すると貧乏でも温かみのある良い家族に思える。リリー・フランキーのゆるい感じもその温かさに寄与していた。

　しかし幼児のじゅりを保護して通報しなかったり、子供を学校に行かせなかったり、祖母の葬式を行わなかったり、夜逃げしようとしたりと、結局は日陰者の集団。家族を称するのに、その人生に対する責任を持つことができない。そこが目先のことしか考えておらず無責任。家族の良い部分だけを真似ているようにしか思えない。責任を果たせないのならば家族を作らず、一人で生きるべきだ。そんな無責任な彼らには同情も共感も覚えなかった。

　公式サイトには「真の"つながり"とは何かを問う」とあるが、以上の理由から、この家族のつながりなどとても真の"つながり"とは言えないと思う。

「誰も知らない」の是枝裕和監督の作品ということで興味を持った。ネットフリックスで鑑賞した。

切り取られたムービーのようなカメラワークは、ドキュメンタリー映画らしさが全開で面白い。が、時折、酔うような感覚を覚える…

タイトルから物々しい印象を受け、犯罪を助長するような映画ではないかという先入観を持っていた。結局のところ、犯罪はよくないという気持ちは変わらないし、登場人物の大人たちがその犯罪を正当化することには賛同できない。

しかし、実の親なのか育ての親なのか、血の繋がりがあればいいのかという問いは、実際に血の繋がりのない家族がいる自分にとっては、非常に考えさせられる内容であった。家族とは何かを深く問いかけている。

「お母さんは必要なのよ」という女刑事の言葉が心に刺さった。そういうものなのかな。

少年役の子役の演技は素晴らしかった。今後も追っていきたい。リリー・フランキーは、良い味わいのおじさん役を演じていた。安藤サクラさんきれい。なんかこう、最初に出てきた時はあんまり印象なかったのに最後の方ではつられて、涙出そうになった。

あるとき、事件が起こり、そのまま結局、家族はバラバラになってしまうが、おばあちゃんが大好きだった亜紀のその後が気がかりだ。この先、人間不信に陥らないことを願わずにはいられない。

小説版があるようなので、そちらも読んでみたいと思っている。

予想以上に引き込まれ、楽しむことができた作品であった。
あくまでも傍観者として。

あまりにも濃い内容だった。家族構成が濃すぎてあっというまだった。
家族の形。理想的な家族と現実的な家族。うずまくカオスの映画だった。

前半は貧しくても楽しそうに暮らす家族の姿がリアルに描かれていて、一転後半は次々と家族の秘密が暴かれていき…という、盛りだくさんの2時間でした(^^)b

なかなかクセの強い演技派がそろう中、やはり安藤サクラの自然体な演技が光ってたかな。
リリー・フランキーも樹木希林も松岡茉優に子役2人も、見事に自然な演技だったんだけど、安藤サクラは何かオーラをまとっているかのようだ…

まぁとにかく、カンヌでパルムドールを獲ったのも納得の、見応えのある作品でした(^^)b

まずこの作品を観た感想は自分は恵まれているなと思った。
そして何か大きく間違えると自分や家族が這い上がれない負のスパイラルに落ち入る可能性があると言う恐怖に襲われた。
これに似た境遇の人達はいっぱいいるんだろうけど、それに対してどーして良いのかも解らない。
結局は今の境遇の中で自分なりに頑張らんといけんと思わされた。

作品については俳優陣みんなすげー。
その中で安藤さくらが特に凄かった。松岡茉優も頑張ったね。
もっと星を付けたい作品だが何度も観たいとは思えず、複雑な気分で星を3.５。

絵画のようなショットの数々

車上荒らしからの海物語には震えた。

ネグレクトや虐待の受け皿について考えなければならないし、誘拐は防がなければならない。その答えをこの映画は提示してはくれないが、問題意識を強烈に突きつける。

素晴らしい映画

映画評価：75点

万引きしながら生きる家族程度に考えてましたけど、全然違いました(汗)

想像の遥か上、
まさか全員血の繋がりがないなんて………。

序盤は結構イライラしながら見ていたんですよ、
貧乏だから窃盗に万引きは当たり前？
何言ってるんだ？生きていく為には仕方がない
そうやって犯罪を正当化していく。
仕舞いには無垢な子たちにまで犯罪をさせる始末。

そういう彼らを見て、悶々としました。

でも、最後に彼らが捕まって
【正義】という言葉の拳で彼らを殴る
池脇千鶴に腹が立ちました。

確かに正しい。
確かにやっちゃイケない。
確かに許しちゃダメだと思う。

でもね、池脇千鶴が責めていい理由にはならない。
全員が幸せな訳じゃないし、
そういう人たちを全員救える訳でもない。

ほとんどの人は、
問題が起きてから騒ぐけど
そうじゃない。

こうやって気が付かない所にも、
たくさん問題は起きている。
それを気が付いてあげられた彼らを
何もしなかった私も池脇千鶴も責める事は出来ない。

絶対に間違っている事だけど、
彼らに間違っていると言える資格があるかはまた別の話。
少なくとも私にはその権利はない。

そして、少なくとも私の手の届く範囲では
いざという時にちゃんと言える様に
気が付いたら関わっていきたい。
そう学びました。

戦後の日本なら当たり前の事が、
今では万引き家族として映画になる時代

生きるって何でしょうね。

正しく生きないと、生きる資格はないのでしょうか？

ps.この作品を見て道徳的にアウトという方は、万引きはダメで、何故人殺し(ホラー系とか)はOKなんですか？これもフィクションですよ…？

【2024.5.13観賞】

邦画界では知る人ぞ知る、是枝監督。監督の作品は数多く観賞しているが、是枝作品で何を観るべきか？と問われれば、間違いなく、本作を推す。
監督の作品の魅力は、一言で言えば、儚さの中に美しさということにあると思う。
ドキュメンタリー出身ということもあり、貧困問題などを扱うことも多いが、本作は単なる貧困ドキュメントにとどまらず、エンターテインメントとして昇華させた傑作である。

万引き家族は、実際にあった貧困のドキュメントをもとにしたもの。兵庫県在住の自分にとって、題材となった万引き家族というテーマは、もはや他人事ではない。実際に万引きを家族単位で行っているという事例は、決してフィクションではない。ショッピングモールで家族ぐるみで万引きを行い逮捕されたもの、ベビーカーを使って万引きを重ねた母親と、万引きによる事件の報道がある度に、本作が日本のリアルを描いていることを考える機会となる。

主人公となるのは、年金暮らしの祖母の元で暮らす息子夫婦たち。団地に行けば、そうした世帯は決して珍しくないが、ドラマや映画などで描かれることは少ないように思う。スポットライトを浴びない人たちに光を灯すことができるのは是枝監督の器量であると考える。

高齢の年金暮らしの母を頼るのは、息子役のリリー・フランキー。リリー・フランキー氏と言えば、イラストなどのイメージが強かったが、役者としても魅力がある。特に年齢を重ねるたびに深みが増している。ただ、彼の実年齢を考えれば、”息子”という言葉に無理があるように思えたが、そうではなかった。
県営や市営住宅で、高齢の母親と暮らす息子というのは、実際のところ、決して稀有なものではないし、蓋を開ければ、高齢の母のもとで、定職に就いていない中年の息子が暮らしているというのは、もはや、レアケースではない。格差社会は年々進行している。こうした家族像が周知されなければ、行政の見落としは加速するだろう。

そして、彼に付き添うのは妻役の安藤サクラ。年齢が離れている分、年齢差を埋めるような演技が求められる。子どもがいないことへのコンプレックス、コンプレックスが生んだ、ねじられた愛情。二人が、なぜ、関係を持ったのか、彼女たちの演技に集約されていたように思えた。
安藤サクラという役者は、セリフなどでは表現できない含みを持たせたものを演じることに長けている。熟練の演技に触発されたのか、松岡茉優の演技もよかった。ふわふわとした空虚で、満たされない女性像を好演したと思う。
子役の城桧吏、佐々木みゆも好演。親の影響で悪事をする城桧吏には、悪いことをする野蛮さだけではなく、そこに悪気だけではない子どもらしい好奇心もあった。もしも他に愉しいと思えることがあれば、万引きをしただろうか。児童の犯罪を考えるうえで、重要な描写である。
佐々木みゆの幼さゆえの危うさ、不幸な生い立ちからくる不安定な感情が見事。何かに巻き込まれそうな少女像という点が完ぺきだった。
偽物の家族が過ごす時間は、偽物であったはずなのに、時に楽しく、美しく、本当の家族よりも愛と絆に溢れているものだった。この辺りの表現が、貧困ドキュメントをエンタメ作品に昇華させた一因であると言えよう。

物語の終盤、少女の誘拐が世間にバレて、捕まるシーンは心臓が震えた。日本の貧困問題、格差社会の何が問題なのか考えるうえで、表層的な調査や数値では浮かび上がってこないものがある。
悪いことばかりの家族たちだったのに、ただの不幸の連鎖と思えたのに。なぜか、単なる悪者というレッテルで片付けるにはあまりにも乱暴な行為であると思えた。それだけでも本作は一見の価値があると言えるだろう。