ラスト・ナイツ

Rotten Tomatoesなどで散々に言われていますが、ちょっと可哀想、でもその低評点ぶりが一足先の「47 Ronin」と殆ど同じ（あちらが一点高いのはキアヌ人気のお陰？）なのが、ごめん、面白い。

「47 Ronin」の物語りは、普通の日本人から見て滅茶苦茶なので（なんか異様なファンタジー突進力があったけど）、まさしく「日本人の新進大作監督が日本のサムライ復讐モノを西欧中世に置き換えて纏めました」な本作は、高評点は逆に好ましがらずももうちょっと認められてもよかったのでは、と長々言い訳のように考えてしまいました。
ただコレ、忠臣蔵リメイク作品の鑑賞に慣れている日本人中年層以上以外にとっては中盤以降、「ん、なにこれ？」「え、なんでこうなってるの？」「なんで皆納得してるの？」の連続ではないでしょうか。忠臣蔵やその日本式感動の仕方を知らない外国人観客には尚更でしょう。
更に海外評を見ると「万国民ごっちゃの異世界ファンタジーなのに魔法使いとかドラゴンとか出てこないしアクションが地味」とか言っていて、監督さんが敢えて抑えた映画の方向（47 Ro…と真逆）や拘り（SFXに頼らない）がもろマイナス要素になってしまった模様。

私としては、正直本作の監督さんはあまり好きな方ではありませんが、本作品が2時間アッサリではなくもっとドロドロ人間展開にしてNetflixのシリーズとして長くやれば格段に良くなったような気がします。

『仁義礼智忠信孝悌』なんだから、主君が受けた不名誉な扱いに対する忠義であり、その他の
「仁は思いやり、
儀は道徳にかなうこと
礼は守るべき作法
智は物事を正しく判断する力
忠は真心、君主に仕える道
信は誠実
孝は父母を大切に
悌は兄弟仲良し」
となるわけだから、儒教の精神がなければ、武士とは言えない。少なくとも、大石内蔵助と吉良上野介の関係では無い。そもそも、忠臣蔵も儒教の精神の忠義だけに日があたり、その他を見落として伝承されている。しかし、大石内蔵助の討ち入りは、儒教の精神を否定しても、やむを得ない武士としての「滅びの美学」が内在している。つまり、彼等の行為（忠臣蔵の討ち入り）は儒教から見れば、エキセントリックなのだ。その大石内蔵助でも、討ち入りまでに冷静さを保っている。そして、万全の体勢で、一人も欠く事無く「忠義」を無事果たした。この映画の「討ち入り」は、ただの復讐劇やRPGに於ける「ボスキャラ倒し」でしか無い。残念ながら。
日本人なら分かると思うが、スター・ウォーズの方が「忠臣蔵」には近いと思うが。
忠臣蔵ではない。

追記
忠臣蔵の吉良上野介は悪者として伝承されているが、決して悪者ではない。

追追記
寧ろ、この映画の方が儒教なのかなぁ？
結末が勧善懲悪の儒教的。ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ジャパンはこんな事は絶対に考え無い。ハリウッドだよー。それなら、スター・ウォーズダネッ。

『CASSHERN』『GOEMON』でオリジナルや史実を好き勝手脚色し、賛否両論。
発言も物議を呼び、日本映画界から干された紀里谷和明。
そんな彼のハリウッド・デビューとなった2015年の作品。(…を今頃鑑賞)

うん、確かに『忠臣蔵』だね。
『忠臣蔵』をベースに、中世時代のような架空の帝国を舞台にした史劇アクション。
『忠臣蔵』を海外で映画化…と言うと、キアヌ再起不能かと案じられたかのトンデモ作『47RONIN』を思い出す。
紀里谷、またまたやっちまったか…と思いきや、最高とまでは言わないが、思いの外真っ当な作品であった。

前２作は個人的に辟易。何がダメって、“オレって天才”と自惚れているような意識。
CGてんこ盛りのビジュアルだけに偏り、肝心の中身はお粗末。
本人はドラマチックかつ哲学的に語ってるのだろうが、分かりづらく、それがかえって鼻に付く。
しかし本作は自身のスタイルを封印し、真摯にドラマを語っていく。

不当にも反逆罪を言い渡され、死刑となった主君バルトークを自らの手で斬首した騎士団隊長ライデン。
かつて酒に溺れ、荒れていた自分を救ってくれた敬愛者を失った心の喪失は計り知れない。
再び酒に溺れ、主君から与えられた騎士の魂である剣をも手放し、妻にも見限られ、堕ちた日々…。
が、全ては敵の目を欺く芝居だった！
一年かけて、部下が情報を集め、準備や計画を立て、決行の時がきた。
主君の復讐。ライデンの瞳に炎が燃える。
ここら辺、分かっていても奮い立つものがある。
西洋舞台にアレンジされても、『忠臣蔵』のスピリッツは日本人の心に響く。

クライヴ・オーウェンの誇り高き騎士像。
劇中のみならず、撮影時も監督の支えになったというモーガン・フリーマン。
実直な副官、協力者、憎々しい仇の大臣…。
助演キャストで特筆すべきは、伊原剛志。大臣側の騎士団の隊長。
主君の横暴と忠誠に板挟み。闘う際には相手への礼儀を欠かさず。身を落としたライデンをマークし、その境遇に胸を痛める。バルトークの遺族を侮辱した部下を有無をも言わさず処刑。
この漢も名君に仕えていれば…と思わずにいられない。
ライデン以外の騎士の描写はあまりナシ。あってもちょっと。
故にドラマとしては淡白だが、まあ分かり易さはある。
国や人種の垣根を越えたキャスティングは、今まさにハリウッドが求めているもの。

紀里谷作品では文句ナシに一番良い。
が、前２作と比べると成績は大幅ダウン。批評も芳しくない。
作品は常に賛否両論。本作も支持派からは監督の個性が失われたとの声も。
宿命か。紀里谷は賛否両論と闘い続ける。

　賄賂を渡せと直接的に言わないところでピンとくる・・・まさしく『忠臣蔵』の世界なのだ。忠臣蔵も最近ではハリウッドに認められているが、『４７RONIN』などという駄作も誕生する。

　領地を没収されてからというもの、大石内蔵助ライデンは酒と女に溺れる始末。復讐に怯えるモットは、強固な城を建築し、部下の一人イトー（伊原剛志）に命じて常に彼を監視させる。そんな中でも他の仲間たちは鉄壁の城の職人として出入りし、綿密に地図を作製してともに復讐を誓いあっていたのだ。モット側にも信頼できるオーギュスト卿（アン・ソンギ）がいて、娘ハンナ（パク・シヨン）を彼に嫁がせながらもライデン側と密通を交わしていた。

　巨大すぎる城に侵入するクライマックスは見応え十分で、さすがに日本のオリジナルとは違い、死者もいっぱい出てしまう。そして、復讐を果たすと、残った全員が自首するわけではなく、バルトーク家の名を残すためにライデン一人が処刑を受ける。

　主君への忠誠心というものを描いている割には、ライデンとバルトークが友人みたいな表現があった。多分、翻訳者が戸田奈津子だからだろうけど・・・それでも、『４７RONIN』よりは日本人として楽しめたし、アメリカでの評価が低いことが疑問に思えるくらい。

最初にびっくりしたのは「DMM．com」プレゼンツとなっていたこと。