チチを撮りに

サバサバしたシングルマザーと娘たち。
女三人の物語です。

たとえ没交渉でも、娘たちの父親の臨終という いっちゃん大切なときには、元妻は娘たちを送り出しました。

あんまり有名な俳優を使ってないので、情景には真実味がありますね。

男も頑張っていたんですよ。
女も頑張っていたんです。
あいだにはさまれていた子供たちも頑張っていたんです。

どこにでもあるこういうストーリーを、是枝裕和レベルの「家族の重たさ」ではなく
女の子目線でサラリと描いていて、中野量太監督のライトなセンスには惚れてしまいます。

「悲しかったけど笑おうね」と語りかける映画を作るひと。

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女を作って離婚した夫が死ぬ前に写真を撮ってこいと娘に頼む母親。彼女はお母ちゃんと娘たちから呼ばれているらしい。この時点で、あ、この映画嫌いだなと思う。全然母親の気持ちが分からないし、未だにそんな過去引きずってる母親という人物造形の古さに辟易する。
セリフも不必要で間延びしたやり取りが多くて、さっさと父親に逢いに行けよと思っていたら父親は死んでいたのだった。

寿司とかセミの抜け殻とか、小道具の使い方がいちいち古くさい。お母ちゃんをお母ちゃんと呼んで慕っている家庭なんて今の日本に何件あるの？と思ってしまう。ある意味特殊な家庭をさも当たり前でかけがえのない物だという前提で描く感覚の古さに怖さすら感じる。絆とか大和撫子とか家族愛とか。あるのかないのか不明瞭なものを宗教のように崇めるのは心底やめてもらいたい。

父親の火葬場に同行しない、しないくせに「このままじゃ私たち父親を許せない惨めな娘じゃん」とか言ってるけど、故人を前に自分たちがどう思われようがええやろと。そんなこと気にしてると本当に観客から惨めに見られるよと思ってしまう。

些細から大袈へと

家族と廻りの人々の人間像

澄んだ風背景と共に切り撮った

つかの間の一日

心染み入る物語でした。

中野量太という素晴らしい映画監督はここから育っていくのか。『湯を沸かすほどの熱い愛』や『長いお別れ』と名作を生み出す中野監督の片鱗が見られるが（若手役者の演技のせいもあるかもしれないが…）まだまだ荒削りな印象。

今後の作品や変化が楽しみだ。