別離（2011）

アスガー・ファルハディ監督は、普通の範疇にいる人々が偶然によって特殊な状況に置かれ、複雑な選択を迫られる物語を描く人だ。
本作もまたそういった物語であったと言える。
もちろん、イランの国民性や信仰からくる抑圧された女性も他の作品同様に重要な役割をはたす。

ファルハディ監督は偶然によって生まれた特殊な状況を生み出すのが上手く、ストーリーテリングの巧妙さには驚かずにはいられない。
ほんの少し、何か少し違っただけでこんなことにはならなかったのにという絶妙に残念な状況が連続する。
問題をややこしくしているものはそれぞれ些細なことであるけれど、その積み重ねによって大きな問題へと発展していく。

本物のイラン人がどうか判断できないが、ファルハディ監督の作品に登場するイラン人はよくささやかな嘘をつく。
それは誇張と言える範囲かもしれないが、少なくとも真実をそのままに話さないことが多い。
そういった誇張グセもまた問題である。
そして、信仰からくる「言えないこと」まで存在する。
つまりは、主要人物の幾人かが、真実を真実のまま話しているわけではないのだ。

観ている私たちには真実と言えるところまで目撃することが叶うけれど、作中のキャラクターたちがそれを知ることはおそらくないだろう。
そこにこの作品が訴えようとしている真の問題が隠れているように思える。

特に好きというわけではないけれど何作か観ているアスガー・ファルハディ監督だが、彼の代表作と言えるであろう本作をやっと観た。
あらすじだけだとどんな物語が紡がれるのか想像出来なくて、観るのが後回しになっていた。
これはネタバレではないだろうから書くが、主人公夫婦の離婚の話はほとんど関係なく、それとは別問題の法廷劇だったかと思う。
事前に多少なりとも想像したものとは全然違う物語が紡がれるので、ある意味で注意が必要だ。

予想外の物語ではあったけれど、これまた予想外と言っていい面白さを備えている。
難しそうな社会派ドラマではあるけれど、細部まで分からなくともしっかりついていけるだけの説明はあり、共感がなくても理解は出来る。
「セールスマン」はなんだか少々難しく感じたけれど、「セールスマン」のときには足りなかった娯楽性があり、エンターテインメントとして充分だ。
「英雄の証明」も面白かったけれど、本作のほうが問題がややこしくて更に面白かったように感じた。

ー　ご存じの通り、イランは自国製作の映画に対する規制がとても厳しい。国際的な評価が高いジャファル・パナヒ監督に至っては、度々政府に拘束され、映画製作も、海外渡航も禁止されていた。だが、彼はそれに屈せず、「これは映画ではない」を製作し反体制を貫いている。又、彼の師匠である私の好きな故、アッバス・キアロスタミ監督は、数々の名作を生み出している。
　　今作のアスガー・ファルハディ監督も、逸品である「セールスマン」「英雄の証明」を公開している。制約が多い中で今作も含め、逸品が多く生み出される土壌がある事が分かる。特徴は、多額の予算を掛けず、有名な俳優も起用せずとも、優れたる脚本とイランの社会情勢を背景にした映画の内容が、国際的に評価されているのだと思う。－

■イランの大都会で暮らすナデルとシミン。妻のシミンは中学一年になる娘・テルメーの将来のことを考え、イランを出る準備をするが、夫のナデルは、アルツハイマー病を抱える父を置き去りにはできないと言い出す。夫婦の意見は平行線をたどり、一時的に別居をする。それが、その後惹き起こされることにより、永遠の別居になるとも知らずに。

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

・ナデルとシミンの諍いが、ナデルが雇った家政婦ラジエーのナデルの父親に行った手を縛って何処かに出掛けるという行為や、それに怒ったナデルがラジエーを押した事からの彼女の流産に繋がって行く流れが、怒涛のように会話劇で展開される。

・だが、肝心な所は映されず、ナデルとシミン、そしてラジエーと無職の夫ホッジャトとのほぼ会話で表現される所が巧い。
　観る側に、様々な想像をさせるように仕向けているからである。

・そして、彼らの口から徐々に明かされる幾つかの嘘。
　ナデルはラジエーが妊娠していた事を知っており、流産させた事で捕まる事を恐れ”知らなかった”と嘘を付き、ラジエーもナデルのアルツハイマーの父が、交通量の多い通りをフラフラ歩いている所を助けようとして車に撥ねられていた事を隠している。

・この作品が、観ていてキツイのはナデルとシミンの娘、テルメーが両親の諍いに心を痛めている事と、低所得者のラジエーと無職の夫ホッジャトとの関係性であろう。
　中流階級のシミンは、追い詰められ示談金で解決しようとするが、男のナデルやホッジャトは愚かしいほどに名誉に拘り、その狭間でラジエーは嘘を付いた事に対し、信仰心から心を痛めて行く様である。

＜ラストの締め方も観る側に、色々と問いかける終わり方である。ナデルとシミンの離婚手続きが本格的に進む中、テルメ―は判事にどちらについて行くか聞かれるのだが、テルメーは決めてあるが、両親の前では言えないと言って涙を流し、沈痛な表情で廊下で待つナデルの表情が長廻しで映される中、エンドロールが続くのである。
　今作は、イランの社会事情を基に、イラン人の信仰心と身分が違う二組の夫婦の夫々の嘘により惹き起こされた悲劇を描いた重くて見応えがあるヒューマン映画の逸品なのである。＞

宗教と社会の規律に翻弄される二つの家族が描かれる。イラン、というか中東は本当に女性にとって生きにくい場所なんだな、ということが改めて実感させられる。何よりも宗教が優先する社会の窮屈さがひしひしと伝わってくる。俳優陣の演技が実に自然で、よく出来た作品。ラストはこの後どうなるのだろうか？娘さんは誰と住むのだろうか？演者の演技が実に自然で、ドキュメンタリーを見ているような感じがした。

この作品は何歳の時に観るかで感想が大きく異なりそうだ。
若いほどに、登場人物の誰が悪いとか
嫌いとか判断してしまうかもしれない。

実際は、これに出てくる人々は基本的には善人で
世界中のどこにでもいそうな普通の人々だ。
それが些細なこと（とはいえ家庭においては大きな問題）で
全員が、自分は間違ってるとわかっていながらも、
◯◯のため、と理由があり
偽らざるを得ない。
それは精神の弱い人の言い訳とも受け取れる。

自分勝手だと責めるのは簡単だ。
しかしその立場に自分がもし置かれたなら、と
想像すると、この中の誰かに自分も該当する気がして
ならないのだ。
一体どうするのが正解なのか。
正論に従っても誰かが傷つくのである。

正しいものを信じたい年頃の娘はどんな結論を出すのであろうか。

どこの家にでも起こりそうな、ちょっとした出来事で
ここまで人間というものを浮き彫りにしてしまうとは
なんとすごい監督、脚本なのだろうか。