「新学期　操行ゼロ」を配信している動画配信サービス（VOD）

ジャン・ヴィゴは『アタラント号』がよくわからなかったので長らく放置していたが、本作はわかりやすく傑作だった。

フランソワ・トリュフォー『大人は判ってくれない』、イヴ・ロベール『わんぱく戦争』、ジャック・タチ『プレイタイム』、ルイ・マル『地下鉄のザジ』等のフランス映画に多大な影響を与えたであろうことは画面を見ているだけで容易に理解できた。

物語の後半に巻き起こる暴動は、その端緒こそ怒りだったが、暴動それ自体には常に笑い声が伴っていた。豆スープを投げつけ合うシーン(『地下鉄のザジ』のラストシーンと全く同じ！)然り、羽毛布団を投げつけまくるシーン然り。舞い散る羽毛の中をコットンヴェールの子供たちが勇み歩くシーンはさながら荘厳な宗教的巡礼すら幻視させる。

暴動が過熱するほどに政治的意図が崩壊し、軽やかな祝祭へと転じていくというフランス映画的快楽が1933年の時点で既に確立されていたという歴史的事実に眩暈がした。

子供に人気のある舎監の男がチャップリンの真似をする一連のシーンは、物語ではなく画面の位相からハリウッドを再解釈することから始まったヌーヴェルヴァーグ運動の早すぎた先鞭だといえる。

持っていたボールが消失し、また現れるというジョルジュ・メリエス的なストップトリックや、バスター・キートンのような手振りの大きいサイレントアクションを悠然と用いる一方で、後の『ベティ・ブープ』を予感させる、アニメと実写の部分的なハイブリッドショットを取り入れているという先駆性もみられた。

あまりにも映画史の教科書みたいな映画でかなり驚いている。これを観ずしてフランス映画についてあれこれ喋っていたのがだんだん恥ずかしくなってきた。

あと一番面白かったのは、悪ガキの一人が「豆おばさん」と呼ばれる親戚が案の定豆スープを作っているのを見てブチギレるシーン。「また豆かよ！」と少年は持っていたボールを盲滅法に投げつける。すると部屋の中をバウンドしたボールがスープ鍋の中に叩き込まれ、豆おばさんが飛沫を浴びる。

フランス人って、食い物を粗末にしすぎだ。