劇場公開日：1952年4月24日
能の「安宅」とその歌舞伎化の「勧進帳」を原案に、源頼朝から終われる身となった義経と弁慶一行の“安宅の関越え”を描く。黒澤は義経一行７人に付き添う軽妙な強力（ごうりき）を新たに配し、よく知られたこの話を、実にに軽快なコメディとして映像化した。大河内伝次郎演じる堂々の弁慶とエノケンのおしゃべりな強力、この対比の妙がこの映画を非凡なものにしている。息詰まる関所での問答とその後の晴れやかでいて物哀しいエピローグ。緩急自在の演出が堪能できる実に中身の濃い中編。
1945年製作／58分／日本
配給：東宝
劇場公開日：1952年4月24日
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2015年9月14日・何言ってるのか聞き取れないところがしばしば。勧進帳の読み上げや、その後の富樫との問答など漢語調・和語調なので聞き慣れないという点と、フィルムが古くて劣化しているというのもあったように思う。
・顔芸が凄い。弁慶役の大河内伝次郎、そして強力役の榎本健一（エノケン）。エノケンなんて「クシャおじさんかよ」という場面もあった。
・関所をクリアした後にもまだ話の続きがあったとは。「勧進帳」にあんな宴の場面が続きにあるとは知りませんでした。映画だけの設定？
・番卒たちの人垣の中を進む弁慶と一行。人垣の隙間から抜くショットが面白い。
・最後の強力の飛六方。斜めに手前に向かって来るショット。斬新だなあ。さすが黒澤監督。ユニークだ！
・空白の勧進帳を空で朗々と読み上げる弁慶。鋭い問いを矢継ぎ早に繰り出す富樫。それに淀みなく即答する弁慶。弁慶に対する「力だけの単純野郎」のイメージが覆える。富樫といい、一流の武人はやはり教養と知力も一流なのだな。
判官びいき❤
「飛び六方」が無い！！！
と思ったら。拍手をしたくなる位鳥肌が立った。
この会話と会話の間。
大衆剣劇（？）と歌舞伎の掛け合い。
多分、全部戦争中の創作物。つまり、ある意味この時期にしか作れなかった奇跡的な作品と思う。
実際、公開は1952年。
僕は国宝級な傑作だと思うが。
亡父はこの映画見てよく言っていた。
「酒はこうやってのみたいもんだ」
1945年、撮影の最中に終戦を迎えたこの作品は、戦後の混乱期に完成されながらも、GHQ（連合国軍総司令部）の検閲によって公開は1952年まで延期された。武士道精神や忠義といった戦前の価値観が、占領政策の文脈において「望ましくない」と見なされたことがその一因であり、この映画はまさに価値観の転換点を映す鏡でもある。
エノケン（強力）のギョロ目と大きな口を活かしたコミカルで親しみやすい演技と、大河内傳次郎（弁慶）の古典的・荘重な存在感は鮮やかな対比を成し、物語に陰影と深みを与えている。
クライマックスにおける弁慶の酔いどれの場面は、忠義を貫いた者が流す「無言の涙」であり、別れの舞であり、命を賭した演技のエピローグでもある。その場面の美しさと儚さは、戦いのない決着の余韻として観る者に強い印象を残す。
そしてエノケン演じる強力の、夢から覚めるようなラストの描写――義経から贈られたであろう衣と印籠を手に、現実に戻る彼の姿は、まさに「滅びゆく国の最後に見た夢」の象徴である。過去の栄光と美学を追体験しながらも、現実の変化と別れの予兆を静かに物語っている。
80点
七人の侍
羅生門
乱
用心棒
天国と地獄
椿三十郎
隠し砦の三悪人
影武者
夢
ジョーカー
