都会のアリス

オールナイト三本のうち、一本目。 全編モノクロの世界。監督の作品は「パーフェクトデイズ」をみたのが最初という初心者で、期待はあった。率直に言うと、まあこんなものかなという変哲のもない感想が残ったのみ。たぶん、このルポライターに共感もないうえに、この少女と一緒の旅は自分ではしないだろうという思いのせい。誘拐犯まがいだし。 モノレール(？)の走るドイツの古い町並みはちょっと興味は湧いた。今はもうないだろう。チャックベリーやジョンフォードの生きた時代だものな。

なかなかいいタイトルだなと感じている映画ですが、いざ見出すと結構とっついにくいと思ってしまうかも知れません。かく言う自分も前半は相当耐えました。何も起こらないからというわけではなく、むしろ色んな出来事がめまぐるしく展開しているにもかかわらず、敢えてなのか、ずーっと平坦で常に日常の中の一つの事柄としてストーリーが展開していくような印象を受けてしまうので、ぱっと見の楽しさとか面白さといったものは感じられない･･･というのが忍耐を要してしまう原因なのかも─と勝手に分析。 音楽はCAN、というのを後々知って驚いてしまったのだが、というのもあまりに暗く寂しい雰囲気を醸し出している音楽だと感じていたので、あれがCANだったとは･･･という思いです。とにかく、白黒作品ということもあって、非常に暗く寂しいです。 見終わってみて、あの平坦な感じや寂しさや暗さは、作品を形づくる上で非常に効いていたなと思うのですが、映画を楽しみたいからといってこの作品を選択するのはやめておいた方がいいかもしれません。学びとかオシャレとかには最高です。この作品をじっくりと咀嚼しておくだけで、かなりイカした映画生活を過ごせると思うのですが─。

■仕事で依頼された旅行記が書けず、自信を失っていたドイツ人青年・フィリップ（リュディガー・フォグラー）。 　ある時、ニューヨークで9歳の少女・アリスと出会う。 　彼女の母が失踪し、途方に暮れたフィリップは、仕方なくアリスを連れ、ドイツに住む彼女の祖母の家へ向かうことになる。 ◆感想 ■結論から書くと、今作はヴィム・ベンダース監督が、今や巨匠となる前に暗中模索をしていた時代の作品であると思う。 　では、今作が面白くないかというとそうではなく、しみじみと面白いのである。 　それは、血縁なき少女アリスの母が失踪した中、ペンが動かず只管に風景をポラロイド写真に収めるフィリップがアリスを故郷に届けようとする善性溢れる姿が、何となく、当時足掻いていたヴィム・ベンダース監督の姿と被ってしまうからである。 　彼は、少し面倒な幼きアリスをドイツに住む彼女の祖母の家に届けようとする。 　だが、その過程で、二人は子供の様にいがみ合ったりしながらも不可思議なる関係性を築き、旅を続けるのである。 ＜今作の風合を醸し出しているのは、劇中頻繁に流れる、CANのオリエンタル調の哀し気な短調の曲である。 　昨年、公開された「Perfect Days」を観ても、ヴィム・ベンダース監督の曲の選択のセンスは素晴らしいな、と感じた作品でもある。＞

『独り言は本来独りで聞くもの』

『TVの非人間性はCMによる分断ではない。継続する番組自体がCMなのだ。非人間性が継続する。全ての映像は共通して不快なメッセージだ。内容は出鱈目で静かな映像は一つも無い』

昔、短編映画でエンパイヤステートビルでの束の間の恋を描いた映画を診た。彼女達の片方がGREATHOUNDバスで、マンハッタンを離れるって話だったと記憶している。僅か10分くらいの短編だったが、覚えているのはそれくらい。二人はエンパイヤステートビルで、逢瀬と別れを悲しむ。20年くらい前にディレクトTVで見た。不快な映像では無かった。

『空っぽの家ってお墓みたい。静か過ぎて怖いわ』

一期一会の少女との逢瀬。名前がアリス。不思議な国。それとも、鏡の国。
西ドイツ∴に『鏡の国』だろうな。

この2年前の1972年にミュンヘンオリンピックが開催され、ミュンヘンオリンピック事件がある。そして、75年までベトナム戦争は拡大するのだが、東西入り乱れて、ゴタゴタな時期。映画も最初にあげた様にアドレナリンがでまくる映像が多かった。その時期にこの何も起こらないオフ・ビートなお話。最後にジョン・フォードの死は何を意味するのか？傑作だ