天国と地獄

TOHOシネマズ上大岡で黒澤明監督『天国と地獄』鑑賞 &「午前十時の映画祭8/町山智浩氏が語る20世紀名作映画講座」
町山氏は"警察が犯人を死刑に追い込むような事して、それでいいの⁉︎"と思ったらしいが、大岡川沿い住民の私は"神奈川県警なら、さもありなん"と思っちゃった。A89

初めてこの作品を観たのは、私が二十歳くらいの頃だったと思う。正直、その時はそれほど面白いとは感じなかった。というのも、私はその前に『椿三十郎』と『用心棒』を観ており、その流れで少し“変な方向に期待”してしまっていたようだ。

しかし数年後、改めてこの映画を観たとき、その真の価値にようやく気づいた。緻密に組み上げられたストーリー、張り詰めた演出、そして三船敏郎の圧倒的な演技。

三船敏郎は「三十郎役で演技が固まってしまった」などと言われることもあるが、そんなことは決してない。冒頭のほうのシーンで、三船の演じる人物が事態の重大さを理解するにつれ、徐々に追い詰められていく。その結果、部屋の中央で話していたはずが、いつの間にかカーテンのすれすれまで後退してしまう──あの場面の演出の凄みといったらない。そしてその緊張感は、そこだけでなく映画全体にわたって持続する。
この時代に、ここまで緻密な推理劇を描いたこと自体驚異的だが、いや、時代の問題ではない。ドキュメンタリー風の現実感を保ちながら、これほど完成度の高い推理ものが今でも他にあるだろうか。

残念ながら、私はこれが黒澤明の“最後の傑作”だったと思っている。この後の『赤ひげ』は、どうにも腑に落ちない。特に後半が甘ったるい話になってしまっていて、正直、観ていられない部分もある。
同時に、この作品は黒澤明の“三大傑作”の一つではないだろうか。黒澤作品の三大傑作を何にするか考えるのは、それだけで楽しいテーマだ。私の場合は、この作品と『用心棒』、そして『七人の侍』を挙げたい。
皆さんは、どの三本を選びますか？

誘拐から、搜索、犯人を追い詰め、そして犯行同機の独白と、映像に焼き付けられた静かな迫力。
山崎努の演技が素晴らしい。

リバイバル上映で二十代の時に見た映画で、その後私の黒澤映画Top1から落ちる事なし。晩年の数作と戦前の初期二作品以外は全て見ています。娯楽性と映画芸術の融合した作品である事がTopの理由。
全体の構造（製靴会社の重役と苦学生）、ストーリー前半と後半の舞台転換。カメラワーク、人物の配置の意図。捜査に関する様々な描写。犯罪捜査についてはその後の映画やドラマの構成に影響を与えたそうです。
勉強になる所が満載で、見なければならないポイントは何十何百とあります。
ゾクゾク1 権藤邸でみんなで這いつくばるシーン
ゾクゾク2現金の受け渡しシーン
ゾクゾク3権藤邸を見上げるドブ川近くでの捜査員と犯人
ゾクゾク4多国籍なカオスな飲食店での薬の受け渡し
ゾクゾク5麻薬常習女に狙いを定めてサングラスきらり
ゾクゾク6共犯の家に入る犯人の頭がニョキ。
いくつかのシーンはスピルバーグやコッポラに影響を与えましたね。
あ、権藤邸での子供二人の遊びのシーンを忘れた。その後の転換を先取りしたシーンです。
オシャレなシーンが沢山あるのです。映画の宝物館です。
若き山崎努さんの存在感が印象的ですが脇役の使い方が贅沢ですよ。黒澤監督の頂点の時期の作品です。
なんちゅう撮り方、なんちゅうアイディアの連続。
三船さんの存在感は当然素晴らしいです。重役役がセクシー。