そこにきみはいて

10年くらい前と比べればLGBTQなどの用語は随分と一般化し、認識されるようになってきたかも知れない。では、それらの人々が社会的にに許容されるようになったかと言えば、現状は程遠いと言わざるを得ない。仮に本人から勇気を出してカミングアウトしても冗談としか受け止められなかったり、気持ち悪がられたりして終わるため、まわりと距離を置きながら口を固く閉ざして生きている性的マイノリティも少なくないはず。本作はさまざまな立場でそれぞれが抱える閉塞感を淡々と描いている。

アセクシュアルで誰に対しても恋愛感情や性的意識を持てず、周囲から浮いているカオリ。学生時代に男の恋人に振られて以来、ゲイである自分の心に固く蓋を閉ざし他人と距離を置いて生きてきたタケル。似たような境遇の二人は次第に距離を縮めていくが、ずっと他人を拒否してきたタケルはカオリと親しくなるにつれ、封印してきた本当の感情を却って意識するようになる。かつてタケルの恋人だったシンゴは自分の本心から目を背け世間の目を誤魔化すかのように女性と結婚して作家として活躍していたが、10年ぶりのタケルとの再会で封印が解かれて動揺する。息子がゲイであることが受け入れられず頑なになる母親。うわべだけの付き合いで男に身体を任せても本当に愛される実感を得られず常に愛に飢えている女。それぞれがそれぞれの立場でもがき苦しんでいる。

人の指向に普通も変もない。誰しもが自分なりの心の安寧を得られる、あるいは愛を感じることができる社会こそが本当に多様性のある社会と言えるのであろうが、その実現までにはまだまだ道のりが遠そうだ。

性的マイノリティを描いた作品のようだけど、そもそも私には性的マイノリティの定義が理解できていないのが課題かも…
香里(福地桃子)と健流(寛一郎)が、最初に出会ってから仲良くなるまで(婚約するまで)の過程が、ざっくりとした流れの描写になっているので「あれっ、もうそんな仲になっているの？」と思ってしまった。このようなざっくりとした描写(というか何でこのシーンになっているの？)が、多々あったのでしっくりこなかった😭。
健流が自死した理由もよくわからなかったし、慎吾(中川龍太郎)との関係性も理解できなかった。
健流の母(筒井真理子)と香里のやり取りのセリフは、意味深かったと思う。

寛一郎さんはカッコいいな、どんな役でも。
福地さんは今までと雰囲気の違う芯の強い心を開かない闇をかかえた女性をとても上手く表現されていた。

でも、なんだかな〜
人生上手く行かないことや届かない思いや、引きずっていってしまう辛い感情はある。
全くなんの悩みもない人なんていない。

あの世にいったら終わる、楽になれるっていうところは嫌い。

福地さんのほっこりした印象とは全く違うキャラクターの主人公。とても印象的。その他人を拒むような攻めてる服装も良かった。そんな福地さんを会社の後輩の女の子が気になってしようがなくて絡んでいく様子も心に残った。喪失と再生がテーマなのか?好きな映画、良かった。