未完成の映画

２０１９年、１０年前に資金がショートして未完に終わった映画を完成させようとするところから話が始まる。武漢にも近い南昌市で撮影が行われるが、翌年１月、春節（中国のお正月）の直前、武漢ウイルスの感染が及んでくる。ロウ・イエ監督の映画では見慣れた（ごひいきの）チン・ハオは逃げ遅れ、ホテルに強制的に閉じ込められる。てっきりこの場面からは、ドキュメンタリーと思って見ていた。監督や、役者、制作スタッフたちは、基本的にスマホで交流するのみ。チン・ハオは、北京に残してきた妻と生まれたばかりの赤ん坊とも、盛んにやり取りをする。そのうち、幾つかの点で、これはフィクションであった（撮影していた）ことに気づく。

後半は、武漢や、その周辺で撮影・投稿されたドキュメンタリーが織り込められる。

どこがよかったか。何といっても、撮影しているチームのヘアメイク担当スタッフが武漢出身者であったことから、ホテル滞在が拒否され、ロックアウトにより、個々のスタッフや俳優がホテルの部屋への長期滞在を余儀なくされたところ。あの頃、日本でもあった。

逆に困ったのは、後半、武漢とか、それに関連してウイグル自治区などの実際の映像が出てくるんだけど、スマホで撮ったような映像は、逆に個人的すぎて、あまり迫ってこないんだな、これが。

フィクションとドキュメンタリーが入れ子になった映画だったが、ドキュメンタリーに似せたフィクションの部分が一番迫真に迫っていて、現実と創作の違いの秘密に迫る思いがした。

10年前の未完に終わった映画の再始動。
コロナ禍のパンデミックの情勢。
この2つの軸が上手く絡み合っておらずコロナ禍が前面に出過ぎている。
未完の映画が前面に出て、それを苦しめるものとしてコロナ禍を描ければ、この2軸が鮮明に届いたと感じる。
コロナ禍という、何とも掴みどころのない空虚さに映画自体が占拠されてしまい、映画として別の形で伝えることが出来なかったのかと残念に思える。

たとえば戦争の映画などに心が動かされることはあっても、実感できるところがないのでどこか一歩ひいてつねに冷静にみてしまうけれど、コロナ禍は実際に自分も経験し、あの不安と狂乱をなまなましくおぼえているので、ものすごい緊張感と臨場感でみた。
できるだけあらすじなどの情報をいれないで映画をみにいくことが多いので、この映画も最初はドキュメンタリーだと思ってみていました（カメラワークとかでだんだん創作だとわかった）

ホテルを封鎖しようとしているくらいなのにマスクつけてるひとが少なかったり、わりと平気で外出しようとしたり、コロナ禍のはじまりのいびつさがとてもリアルだった。
あの時期は『乗り越えた』というより『過ぎ去った』だけのような気もする。