マリー・アントワネット

衣装もセットも　食べ物も素晴らしかったです。
それらが　見られただけで　目の保養。
株主優待券の消化には　ぴったん子でしたわ。(笑)
キュートな女性より　娼婦の魅力には勝てません。
やっぱし　悪女が素敵です。

彼女は、結婚も人生も選択の自由はなく。
ただ、ファッションやグルメは選び放題。
このどこが羨ましいか、なんて思わない。
じぶんは真逆の立場であり、まあ、テイタラクだ。

キルスティンダンストは、チアーズ　Bring it onを何回も観るくらい大好き、みんなスパイダーマンのあのヒロインどこがいいんだよ、文句言ってましたが
テメーら観る目がないぜよ、と、伝わらなかった。

いたいけな少女が、しだいに、凛々しく、頼もしい存在に、変節する過程を、ナチュラルにナチュラルに描いています。それをキルステは、見事に演じ切りました。

背景に流れる20世紀のポップロックは、ことばにできない、いや、表してはならない、反抗のエモーション。

決められた時間を、精いっぱいリア充した、ヒロインに、泣けました。

かっこいい、誰を責めることなく、じぶんのなかにしまいこみ、じぶんらしく生き抜いた。

ラストのセリフが、冒頭とちゃんと呼応して。

あー、マリーとの旅も、これでおしまいなんだ、と。

①マリー・アントワネットはフランス王制(ブルボン王朝)崩壊を招いた、母親の期待に応えられなかった(世継をなかなか生めなかったことでなく、政治的な意味で)王妃失格者なのか、結果としてブルジョア革命を起こす一つの要因となって所謂“歴史を騒がせた女”だったのか、この映画を観ながら考えていたけれども、それに答えを与えてくれるような映画ではなかった。
敢えて言うなら王宮生活や自分に掛けられた責務のプレッシャーから逃れるために、享楽的で豪奢な生活に耽ったという視点もないことはないが、自分の置かれた政治的立場(外国人なからフランス国民に愛され、フランスとオーストリアの架け橋となる)を考えるとあまりにも思慮が足りなかったと思う。
“可哀想”とは言うのとはちょっと意味が違うと思う。
男以上の政治的手腕のあったマリア・テレジアの娘とも思えないが、そういう娘をフランス国王妃として送り出したマリア・テレジアの眼力にも限界があったということか。

まあ、逆に言えば、あそこまで極端にポップで豪奢な生活を映像で見せられたら、“そら、フランス国民怒るわな”と納得できたし、農家風コテージを建ててあんな小綺麗でおままごとみたいな農家の真似事をしていたら農民にとってはイヤミにしか思えなかったでしょうね。

②ソフィア・コッポラ監督のお気に入りのようだが、キルステン・ダンストは王族貴族の世界に入り込んだアメリカ娘みたいで、卑しくもパプスプルグ家のお姫様という気品はない。
『パワー・オブ・ザ・ドッグ』の彼女は良かったですよ。

③ラストシーンの後数年後にマリー・アントワネットと共にギロチンに掛けられることになるルイ16世役はなかなか良かったと思う。

有名なデュ・バリー夫人役のアーシア・アルジェントの退廃的な美しさもなかなか良い。

『ヴェルサイユのバラ』ほど大きな役ではなかったけれど、フェルゼン役のジェミー・ドーナンはやはり男前。

マリー・アントワネットの話ではなかったｗ