【「ザ・キラー」評論】フィンチャー×ファスベンダー。15年越しに実現した企画は殺し屋映画の新しい形

パリ高級ホテルのペントハウスをのぞむ寂れたビルの1室。標的を待ち続ける殺し屋（マイケル・ファスベンダー）は、ようやく訪れた狙撃機会を思わぬアクシデントによって失う。その結果、報復のため留守中の隠れ家が急襲され、大切な恋人が瀕死の重傷を負ってしまう。復讐を誓う殺し屋は雇用主（チャールズ・パーネル）や暗殺者（ティルダ・スウィントン）たちに孤独な戦いを挑む。

原作は1998年から続く仏の同名グラフィック・ノベル。名も無き殺し屋の日常を描いており、内省的なモノローグと、大胆で残虐な殺しの描写が特徴的だ。著者マッツはジェームズ・M・ケインやジム・トンプソンといった作家に影響を受け、当初は小説として構想された。2007年にパラマウントとプランBが映画化権を取得、ブラッド・ピットが主演する案もあったが、最終的にはフィンチャーがNetflixに持ち込み、ファスベンダーがキャスティングされた。

アンドリュー・ケヴィン・ウォーカーの脚本は主役を現代風に再設定。改装中のWeWorkに潜入し、「ザ・スミス」の曲で集中力を高め、ヨガとスマートウォッチで体調管理。追跡を防ぐためスマホ（SIMは抜く）や所持品を捨てまくりeバイクで逃走し、電子錠を破る機器はAmazonで調達と、デジタルを駆使するワンオペ殺し屋を誕生させた。007のような高級スーツとは真逆のスタイルは、監督がパリで見かけたドイツ人観光客から着想を得ており、スタッフは空港の免税店の商品だけで衣装を構成した。また、常に冷静さを演出するためか、ファスベンダーは作中ほとんど目瞬きをしていない。

エリック・メッサーシュミットによる国内外のロケ撮影も素晴らしい。フィンチャー組生え抜きとしてオスカーにも輝いたテクニックは、どんな街も薄暗く沈鬱に映し出す。特にフロリダの格闘シーン（巨漢を演じたサラ・ベイカーは「ロード・オブ・ザ・リング」シリーズのサウロン役）は驚くべきカメラの動きに目を見張る。

「ジャッカルの日」やジャン＝ピエール・メルビルの「サムライ（1967）」に目配せをしつつ、フィンチャー史上最高額の製作費（「ミッション：インポッシブル　フォールアウト」とほぼ同額）で殺し屋映画をアップデートさせた端正で不気味な暴力映画。夜のシーンが多く、挿入歌含め音楽が秀逸なので、間に合えば映画館での鑑賞をお勧めします。