「ジュラシック・ワールド」最終章 シリーズ30周年の“集大成”はどう見るのが正解？【コラム／細野真宏の試写室日記】
2022年7月29日 12:00
映画はコケた、大ヒット、など、経済的な視点からも面白いコンテンツが少なくない。そこで「映画の経済的な意味を考えるコラム」を書く。それがこの日記の核です。また、クリエイター目線で「さすがだな～」と感心する映画も、毎日見ていれば1～2週間に1本くらいは見つかる。本音で薦めたい作品があれば随時紹介します。更新がないときは、別分野の仕事で忙しいときなのか、あるいは……？（笑）（文／細野真宏）
今週末の7月29日（金）から「ジュラシック・ワールド 新たなる支配者」が公開されます。
ただ、アメリカでは約1カ月半前の6月10日から公開されていたりと、前評判は世界中で知られている状況となっています。
そこで、今回は「ジュラシック・ワールド 新たなる支配者」の位置付けと、見方について考察していきます。
そもそもの出発点は、1993年に公開された「ジュラシック・パーク」となっています。
つまり、30年間にも及ぶ壮大な物語に、ようやく「ジュラシック・ワールド 新たなる支配者」で終止符が打たれる、という位置付けになっているのです。
振り返ってみれば、すべての原点となる「ジュラシック・パーク」は、映画界に新時代をもたらした革新的な映画でした。
私にとって「ジュラシック・パーク」は“衝撃的”の一言につきる作品で、どうすればこんなものが作れるのか不思議で仕方ありませんでした。
それまでの恐竜は、着ぐるみが当たり前のイメージでしたが、「ジュラシック・パーク」では“生きた恐竜”が画面に存在していたのです！
CGは今の時代では当たり前の手法となりましたが、当時は衝撃的すぎて、ただただ画面の世界に圧倒されるばかりでした。
そんな時代を変えた「ジュラシック・パーク」は世界中で大ヒットを記録して、日本でも興行収入128億5000万円となっています。
当然これほどまでの作品であれば続編が作られ、「ロスト・ワールド ジュラシック・パーク」が1997年に公開され、日本では興行収入95億円を記録しています。
さらには、3作目の「ジュラシック・パークIII」も作られ2001年に公開され、日本では興行収入51億3000万円となっています。
とりあえず日本の興行収入を見ても、興行収入が落ち続けているのが分かります。
ただ、これは日本だけの話ではなく、世界的にも同様の動きをしているのです。
その理由については、次のRotten Tomatoesにおける批評家と一般層の評価を見てみると分かりやすいかもしれません。
批評家92％／一般層91％／興行収入128.5億円
批評家53％／一般層51％／興行収入95億円
批評家49％／一般層36％／興行収入51.3億円 (2022年7月27日時点。以下同)
映画は、必ずしも完成度と興行収入が一致するわけではありませんが、「ジュラシック・パーク」シリーズについては、回を重ねるごとに完成度が落ち、出来と共に興行収入が落ちていったことがよく分かります。
このような流れがあったので、2015年に「ジュラシック・ワールド」としてシリーズが蘇ることには少し戸惑いがありました。しかも監督もコリン・トレボロウという、あまり実績のない人物。
ところが“百聞は一見に如かず”。鑑賞してみると驚きました。
映画業界では、超大作映画において「なぜこの監督？」と、起用に疑問を持つケースが少なからずあります。そして、本作のように、たまに良い意味で予想を裏切ってくれる監督が出現してくれるのが面白いところです。
1993年の「ジュラシック・パーク」の精神を見事にアップグレードしていて、映像センスも脚本も非常に出来が良かったのです！
メインキャストは、「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー」シリーズのクリス・プラットと、“ロン・ハワード監督の実の娘”でありながら決して親の七光りでは無いブライス・ダラス・ハワード。
キャストの知名度に頼り過ぎていない点も本シリーズでは重要なポイントです。
この「ジュラシック・ワールド」は当然、世界中で大ヒットし、日本でも興行収入95.3億円を記録しました。
そして、2018年に続編の「ジュラシック・ワールド 炎の王国」が公開されます。
日本での興行収入は80.7億円と、前作から2割弱ほど落ち込みました。
これは続編としては、想定内と言える落ち込みで、「健闘した」と言えそうです。
実際に世界興行収入では、16億7040万0637ドルから13億0491万8350ドルへと2割強の落ち込みとなっているからです。
ちなみに、Rotten Tomatoesでは以下のようになっていて、評価も下がっているようです。
批評家71％／一般層78％／興行収入95.3億円
批評家47％／一般層48％／興行収入80.7億円
では、日本で今週末に公開される「ジュラシック・ワールド」シリーズ最終章「ジュラシック・ワールド 新たなる支配者」に話題を移していきましょう。
鑑賞前の期待値はかなり高くなっていました。
何故なら「ジュラシック・ワールド」（2015年）と同様に、コリン・トレボロウ監督が再びメガホンをとることになったからです。
さらに「ジュラシック・パーク」シリーズからのキャストも合流し、まさに30年間の総まとめをしてくれるような壮大な作品になるのでは……と思っていました。
これについては、期待値を上げていた面があったのかもしれません。
興味深いのは、Rotten Tomatoesでは批評家が30％に対し、一般層は77％。批評家と一般層が6作目で初めて割れているのです！
そのため、日本ではどのように評価されるのか未知な面があります。
そこで、最後に日本での興行収入について考えてみます。
まず、アメリカを筆頭に「ジュラシック・ワールド 新たなる支配者」の世界興行収入は下がっています。
これは、「ジュラシック・パーク」シリーズ3部作と同様で、避けられない動きと言えるのかもしれません。
そのため、日本においても、ある程度は下がることを覚悟しておく必要がありそうです。
では、どのくらい下がると想定されるのでしょうか？
Rotten Tomatoesでの一般層の評価は77％と悪くないのですが、これには少しカラクリのようなものがあり、投票数が前作「ジュラシック・ワールド 炎の王国」よりも少ないことが要因として考えられます。
つまり、前作で見るのを止めてしまった人が出て、コアの支持層の評価が数字に、より反映される形になった、と言えそうなのです。
別の言い方をすれば、作品のファン層からすれば、「これまでのように面白い」という感想になる場合も少なくないと言えそうです。
確かに批評家は、出来の良い作品を求めるため、アラが見えてしまうと、ガッカリする人が多いのも現実です。
一方で一般層は、そこまで作品のアラを考えないで、映画を楽しむ傾向が強いと思います。
そう考えると、この作品は、「深く考えずに、感じる作品」として見るのが正解のような気がします。
上映時間が2時間27分と長いのが、映画館の回転率という視点からは不利になりますが、日本テレビ系列の金曜ロードショーで「公開直前の7月に2週連続で前2作品を放送」という援護射撃をしています。
しかも、金曜ロードショーでは、何気に「ジュラシック・パーク」シリーズも2021年9月に最初の2作品、2022年6月には「ジュラシック・パークIII」を放送するという、かなりの援護射撃をしているのです。
そのため、日本では前作から通常の2割程度の下げで済み、興行収入65億円くらいは維持できそうな気もしますが、これは日本のファンがどのように評価を下すのかにかかっていると言えます。
とりあえずの「30年間に及ぶ集大成的な作品」がどうなるのか、夏休み映画の行方と共に大いに注目したいと思います！
TM & (C) 2020 UNIVERSAL STUDIOS & AMBLIN ENTERTAINMENT, INC.
関連ニュース
映画.com注目特集をチェック
関連コンテンツをチェック
シネマ映画.comで今すぐ見る
第86回アカデミー作品賞受賞作。南部の農園に売られた黒人ソロモン・ノーサップが12年間の壮絶な奴隷生活をつづった伝記を、「SHAME シェイム」で注目を集めたスティーブ・マックイーン監督が映画化した人間ドラマ。1841年、奴隷制度が廃止される前のニューヨーク州サラトガ。自由証明書で認められた自由黒人で、白人の友人も多くいた黒人バイオリニストのソロモンは、愛する家族とともに幸せな生活を送っていたが、ある白人の裏切りによって拉致され、奴隷としてニューオーリンズの地へ売られてしまう。狂信的な選民主義者のエップスら白人たちの容赦ない差別と暴力に苦しめられながらも、ソロモンは決して尊厳を失うことはなかった。やがて12年の歳月が流れたある日、ソロモンは奴隷制度撤廃を唱えるカナダ人労働者バスと出会う。アカデミー賞では作品、監督ほか計9部門にノミネート。作品賞、助演女優賞、脚色賞の3部門を受賞した。
父親と2人で過ごした夏休みを、20年後、その時の父親と同じ年齢になった娘の視点からつづり、当時は知らなかった父親の新たな一面を見いだしていく姿を描いたヒューマンドラマ。 11歳の夏休み、思春期のソフィは、離れて暮らす31歳の父親カラムとともにトルコのひなびたリゾート地にやってきた。まぶしい太陽の下、カラムが入手したビデオカメラを互いに向け合い、2人は親密な時間を過ごす。20年後、当時のカラムと同じ年齢になったソフィは、その時に撮影した懐かしい映像を振り返り、大好きだった父との記憶をよみがえらてゆく。 テレビドラマ「ノーマル・ピープル」でブレイクしたポール・メスカルが愛情深くも繊細な父親カラムを演じ、第95回アカデミー主演男優賞にノミネート。ソフィ役はオーディションで選ばれた新人フランキー・コリオ。監督・脚本はこれが長編デビューとなる、スコットランド出身の新星シャーロット・ウェルズ。
ギリシャ・クレタ島のリゾート地を舞台に、10代の少女たちの友情や恋愛やセックスが絡み合う夏休みをいきいきと描いた青春ドラマ。 タラ、スカイ、エムの親友3人組は卒業旅行の締めくくりとして、パーティが盛んなクレタ島のリゾート地マリアへやって来る。3人の中で自分だけがバージンのタラはこの地で初体験を果たすべく焦りを募らせるが、スカイとエムはお節介な混乱を招いてばかり。バーやナイトクラブが立ち並ぶ雑踏を、酒に酔ってひとりさまようタラ。やがて彼女はホテルの隣室の青年たちと出会い、思い出に残る夏の日々への期待を抱くが……。 主人公タラ役に、ドラマ「ヴァンパイア・アカデミー」のミア・マッケンナ＝ブルース。「SCRAPPER スクラッパー」などの作品で撮影監督として活躍してきたモリー・マニング・ウォーカーが長編初監督・脚本を手がけ、2023年・第76回カンヌ国際映画祭「ある視点」部門グランプリをはじめ世界各地の映画祭で高く評価された。
「苦役列車」「まなみ100％」の脚本や「れいこいるか」などの監督作で知られるいまおかしんじ監督が、突然体が入れ替わってしまった男女を主人公に、セックスもジェンダーも超えた恋の形をユーモラスにつづった奇想天外なラブストーリー。 39歳の小説家・辺見たかしと24歳の美容師・横澤サトミは、街で衝突して一緒に階段から転げ落ちたことをきっかけに、体が入れ替わってしまう。お互いになりきってそれぞれの生活を送り始める2人だったが、たかしの妻・由莉奈には別の男の影があり、レズビアンのサトミは同棲中の真紀から男の恋人ができたことを理由に別れを告げられる。たかしとサトミはお互いの人生を好転させるため、周囲の人々を巻き込みながら奮闘を続けるが……。 小説家たかしを小出恵介、たかしと体が入れ替わってしまう美容師サトミをグラビアアイドルの風吹ケイ、たかしの妻・由莉奈を新藤まなみ、たかしとサトミを見守るゲイのバー店主を田中幸太朗が演じた。
文豪・谷崎潤一郎が同性愛や不倫に溺れる男女の破滅的な情愛を赤裸々につづった長編小説「卍」を、現代に舞台を置き換えて登場人物の性別を逆にするなど大胆なアレンジを加えて映画化。 画家になる夢を諦めきれず、サラリーマンを辞めて美術学校に通う園田。家庭では弁護士の妻・弥生が生計を支えていた。そんな中、園田は学校で見かけた美しい青年・光を目で追うようになり、デッサンのモデルとして自宅に招く。園田と光は自然に体を重ね、その後も逢瀬を繰り返していく。弥生からの誘いを断って光との情事に溺れる園田だったが、光には香織という婚約者がいることが発覚し……。 「クロガラス0」の中﨑絵梨奈が弥生役を体当たりで演じ、「ヘタな二人の恋の話」の鈴木志遠、「モダンかアナーキー」の門間航が共演。監督・脚本は「家政夫のミタゾノ」「孤独のグルメ」などテレビドラマの演出を中心に手がけてきた宝来忠昭。
奔放な美少女に翻弄される男の姿をつづった谷崎潤一郎の長編小説「痴人の愛」を、現代に舞台を置き換えて主人公ふたりの性別を逆転させるなど大胆なアレンジを加えて映画化。 教師のなおみは、捨て猫のように道端に座り込んでいた青年ゆずるを放っておくことができず、広い家に引っ越して一緒に暮らし始める。ゆずるとの間に体の関係はなく、なおみは彼の成長を見守るだけのはずだった。しかし、ゆずるの自由奔放な行動に振り回されるうちに、その蠱惑的な魅力の虜になっていき……。 2022年の映画「鍵」でも谷崎作品のヒロインを務めた桝田幸希が主人公なおみ、「ロストサマー」「ブルーイマジン」の林裕太がゆずるを演じ、「青春ジャック 止められるか、俺たちを2」の碧木愛莉、「きのう生まれたわけじゃない」の守屋文雄が共演。「家政夫のミタゾノ」などテレビドラマの演出を中心に手がけてきた宝来忠昭が監督・脚本を担当。
おすすめ情報
