窓辺にてのレビュー・感想・評価

なんだかフワっとしてて、イマイチ刺さらなかった。

つまらんというわけではないが、主人公が達観しすぎていて、何事にも冷静沈着なところが鼻につく。お前はブッダか。

主人公周辺にも似たような「〇〇の場合」的なシチュエーションを入れ、比較できるサンプルを用意。

時間は長く感じなかったが、間が多く、語るべきところはもう少しあったように思う。

143分もあったのか？というのをレビューを見て初めて気づいた。
それくらい極上の会話劇。
長回しが多く、セリフだけでなく、間やまばたきまでもが計算され尽くしていると思うくらい自然。
主人公を稲垣さんにやらせるつもりで書いた作品なのかと思うくらい、はまり役だが、中村さん、玉城さん、若葉さん等々他の方もはまり役。
代わりに誰だったら出来た？と聞かれても即答出来ないくらい。
会話の仕込みもパーフェクトで、必ず後から回収されてくるので、水戸黄門の印籠なみに晴れやかな気持ちになった。
今泉監督はどこまでが計算なのだろうか？
テーマは微妙に重いのに、そんな気にさせず、しかし印象に残った言葉は多い。
会話劇なのにドラマや舞台では成立せず、映画でないと表現出来ない作りなのも流石。
いい映画を観れて満足。

劇伴とカット割りがほぼ無く
会話中心で進むので、
言葉を発する前の息づかいだけでも
気持ちが伝わって来ます。

稲垣吾郎演じるフリーライター茂巳は
妻の浮気にショックを受けなかったという
感情移入しづらそうな性格。

しかし、その穏やかで嘘のない人柄は
不思議な魅力を携え、彼が何を考え
どんな言葉を放つのか惹き込まれていました。

劇中の「失うことで得ることが出来るものがある」
という言葉が頭にへばりついています。

タクシー運転手さんの
パチンコにハマる理由も確かに
とても面白かったです。

物静かな空間で尺の長いテイクが続いていく。日常の描写が映画では特別な時となるが、音も画に収まる人物も削ぎ落とし、会話の中に特別を閉じ込める術に、改めて感心する。キャストそれぞれがハマり役で、良い仕事のバトンリレーで物語りが進んでいた印象。後ろめたさと喪失感、愛情表現に憤り、私的な感情が交差する時々の窓辺にて、ふと感性の一致する瞬間が我々の日常にも潜んでいること。その共感は素敵な瞬間なのだと、静かに周知させてくれるくれ作品だ。そして、前向きに劇場を後にした。

言葉の表現がとても難しいのだけど
きっと茂巳さんは紗衣さんのことを好きとか嫌いとかではなく愛していなかったわけではなかったと思う。
ただ自分の中に浮気をしてる彼女に対して怒りが湧かなかったのことに、他の人にはない感情があることにズレを感じていたのかな。
だから、どうするべきかで悩んだわけだし、このまま夫婦の生活を続けても相手に失礼だと思ったので別々の人生を選ぶ選択をしたのかと感じた。

そしてもう1組の有坂夫婦には浮気の話をしたのかしなかったのかと想像するが、そこはなかったのかなと。マサさんは臆病でそれを埋めるようになつと不倫関係にあったのかと考えると中々酷いともとれるが、誰かに縋りたい時もあるだろうし、それが本来に妻に向けられるべきなんだけど、大切にしたいからこそ切り出せないことがあるなと考えると、なつさんは気の毒だけど意外とあっさり切り抜けてそう。

茂巳さんが別れ話を切り出す時の円さんについてはすごく自然で茂巳さんらしかった。

ところで、倉さん演じていた優二がめちゃめちゃ可愛い人なんだか。もう後半可愛くてずっと笑ってた。なんて、愛おしい人なんだろう。

そしてマサさんを演じる若葉さんのTシャツに小さい狼か犬のプリントは「街の上で」の青の大きい狼か犬のプリントTシャツを思い出したし
優二を演じる倉さんのバイクのナンバーが湘南というところがドラマ「his」を思い出しニヤニヤ。
タクシー運転手も初のパチンコで大当たりをだす、なにげないシーンがとても好みだった。

不倫をしてたなつさんが円さんの小説を紹介するのを見る紗衣さんも、その小説の感想について、モデルとなってる茂巳さん目の前に「最低」と放つ優二がいるのもすごく面白い偶然で、そこが映画らしい。

私は感想書くの苦手なんだけど、この映画を見てこう思ったというのを残しておきたいので残しておきました。

登場人物に自分を重ねると言うより、存在する人物たちを遠巻き且つ客観視するかたちで映画に見入ってしまった。

たんたんと進んでいくストーリー。

とーっても眠かったけれど寝なかった。

稲垣さん、ハマり役。

今泉監督作品の男たちは「悪い人じゃないんだけどね」って言われるような、どことなく頼りなさげでふわふわしてるようなキャラが多い印象。
茂巳さんも何考えてるか謎な人。そこが魅力ではあるが。

基本的に会話メインで進んでいくけれど、それぞれ自分の話のはずなのに、なんだか他人事のように、イマイチ真意が掴めない他愛もなさが続く。それぞれがあさっての方向を向いて話してる感じ。
ハラハラもドキドキもない、凪のような2時間20分。だけど不思議と長さは感じない心地よさ。

メインビジュアルにも使われている、喫茶店のシーンをはじめ、光の使い方が素晴らしい。
窓から差し込む光に映える赤いワンピース。光の指輪も、古典的手法だけどあの場では素敵に見える。
技術スタッフさんの腕の見せ所。

吾郎ちゃんは『十三人の刺客』で生首蹴飛ばしてるのを観て以来、役者としてもファンだけど、今回ぴったりな役柄だと思う。
玉城ティナさんは、ちょっとファンタジーな役が多いイメージだったけど、自然な演技が良かった。作品毎に良い女優さんになっているなぁ。
久保さんの彼氏役、最後まで誰だか思い出せず、エンドクレジットでやっと『スパゲティコードラブ』のウーバーの子だと分かった。

レビューを書く余裕が無いまま三日が過ぎてしまいました。
どう書こうか悩んだというのもあります。明確なメッセージ性がある作品でもないですし。
この映画には会話がたくさん出てきます。そのどれも面白く、聞いていて飽きません。
”lemon"のエンドレスは、自分も最後にエンドレスで聴いたのがlemonなのでウケました。私の場合は闇を抱えていたわけではなく、覚えようと思っただけですが、ちょうど本作鑑賞前にもたまたま聴いたので。

登場人物の言動はそれぞれ、わかるなあと思う所と、そうでない所がありましたが、人ってそんなもんですよね。
主人公は、小説を書くのをやめてライターに転向した茂巳。小説家って、自分を表現したくて仕方がない人かと思っていたので、書けないのではなく書かない、というのは不思議です。茂巳は人への興味や好奇心は持っているが、傍観者的な性質があるので、ライターの方が向いているのかも。
茂巳の、本気で熱くはなれないという本音には、自分もそうだなと思いましたが、あとは意外にも若い二人に親近感を持ちました。
玉城ティナさんが、「Ｄｉｎｅｒ」や［Ｈｏｌｉｃ」の時よりも、可愛くて若く見えます。

タイトルの意味はよく分かりません。ただ、喫茶店の窓際の席に座って、通りを歩く人々のことをいろいろ想像したり、店内の会話に聞き耳を立てたりしている気分になりました。
ラストは、あーここで終わるのかぁと、もっと観ていたい感じでした。

小説家のことはよくわからないんだけど、高校生小説家役の玉城ティナがうんと魅力的。
喫茶店のコーヒーに200円足したら、フルーツパフェたのめるなら、今度トライしましょうかね。
簡素な回転ベッドのあるラブホ。どこで見つけて来たんでしょう。かなり田舎だと思いますよ。よく見つけましたね。
パチンコの出玉。もったいない～
あの子の神対応がすごい❗
中村ゆり。きれいだなぁ。
もったいないよ🤤ヨダレがたれそう。
松金よね子から中村ゆりが産まれるかよなんて突っ込んではダメ。
嫁さんのお母さんの写真を差しで撮る習慣もとても不思議な世界です。
とても贅沢な夫婦にどれだけ共感できるかがキーですかね。
年取ると案外そんなもんですよ。
嫌いじゃないけど、良くも悪くも、そこまで情熱が盛り上がらない。
若い売れっ子作家、えーと名前なんでしたっけ、ちょっとセリフ下手でした。まわりがうま過ぎ？
離婚届けは２通もらっておく。
書き損じというよりも、怒って破られた時のスペアでしょうか。
いつもは重箱の隅をつつく辛いレビュアーが自分のことは棚にあげて、大絶賛する今泉マジック。ズブズブはまる底なし沼。
落ちのないながーい落語みたいな気もするんだけど、なぜか憎めない。不思議ですね。
業界ものがほとんどの今泉ワールド。完全な一般人をモチーフにしたものも今度観てみたいですね。役どころの輝きが消えた時にどうなるのか？ちょっと怖いけど、味わってみたいです。

ちょっと理屈っぽい。稲垣さんはやはり下手で、その味は出てたけど。今泉さんの優柔不断な感じ？　恋愛駄目性が出た作品。

玉城ティナさんの今風作家感、凄かったです。平手友梨奈をキャスティングしたら生々しい感が消えたかもなので、玉城チョイス大正解でした。
セリフの無い志田未来の横顔の演技にも魅せられました。中村ゆりさんの安定の幸薄感も唯一無二。ばるぼら以来、久しぶりに観た稲垣吾郎の演技も自然で良かったデス。陽光下でのグラス越しのリング、揺らいで消えて、結婚感を表現されていて象徴的でした。監督スゴイ！

を静かに描いた作品。

2時間半近くもあるから飽きるかと思ったら全然。
色んなカップルのそれぞれの恋愛観が丁寧に描かれていて、もっと深く知りたくなった。

特に自身の体験を小説として表現しなきゃいけない作家のセリフが楽しかった。
留亜ちゃんの父親らしき人のセリフも良い。

1人でじっくり邦画を楽しみたい方におススメな作品。

終始何の盛り上がりも無いのに、引き込まれるように観終わった。朗読劇のようなナレーションが演者の機微を補っていて、良い小説を読んだ後のような感覚だ。名言も多い。内容は浮気や不倫なのに全く嫌味がなく、人間臭い男女の物語でした。稲垣吾郎のほとんど喜怒哀楽のない自然な演技が素晴らしい。代表作と言いたい。長い固定ワンカットが多く、演者の皆さん凄いです。クスクス笑えるシーンも多く、特にタクシー運転手とのくだりが最高。最後に結局若葉竜也は何のスポーツ選手だったの？あとやたら髭率が高かった。

稲垣吾郎の演技力がスゴイのか、この役に稲垣吾郎を選んだ人がスゴイのか❗️
とにかくピッタリハマっていました🙌
こういう愛の形もあるんだろうか？
とも思ってしまった❗️

いい映画だったなぁ🎵😍

普段は90分の映画でも長いと感じることが多いのに、この映画は1度も長く感じることなく最後まで見てました。
あっという間の2時間半でした。

最初は浮気している奥さんが嫌いでしたが、最後には可哀想に思えていました。
最終的には嫌な人は1人もいなかったです。

テレビ東京の出資作品。今泉力哉監督が長回しフィックスカメラの前で、長台詞の芝居をキャストに強いる緊張感が凄い。感情のブレイクや、互いに阿吽で間を作る芝居に耐えうる役者を、まあよく揃えたものだ。

怒ったり嫉妬したり激しい感情だけが愛ではない。
窓から射す光のような穏やかで優しい愛を持っているシゲミが好きだ。

小説を書くのをやめてフリーライターになった主人公(稲垣吾郎)は、妻の浮気を知っても全く怒りが沸かない。そして妻の浮気ではなく、怒りが沸かないことを悩んでいる。
知り合い(訳あり)に相談しても、妻の浮気に怒らないことを指摘され逆に相談相手を怒らせてしまう。
人を本当に好きになったことがないという主人公だが、それは自分ではどうしようもないこと。
もう一組登場する夫婦は夫が浮気をしているのだが、男性二人の容姿が似ていて、奥さん二人と浮気してたの？と思ってしまった。ちなみに浮気相手の女性二人も少し似ている。
長回しのシーンが多くて何か起こるかもと思わせるけど何も起こらない。
浮気がテーマだけど、エロチックなシーンは全くない。
パフェの意味はパーフェクトって、香取慎吾さんの映画にも同じセリフがあったな。
今年は新しい地図の三人の映画が公開されたけど、この映画が一番私の好みかもしれない。

今泉氏絡みの作品はここのところ気になって必ず見ている。あ、環ティナも。
だんだん人気も出て金回りも良くなり、
出演者もレベルアップし、
遊び場所も下北沢からお洒落な都会に移ってきた。
しかし男も女もやってる事はいっしょで
みんな浮気しまくっている。
「どうせ皆んなやってんじゃん、やりたいんじゃん！」そんな叫びが聞こえるのと同時に、SEXへの興味が薄い人の存在を今回吾郎ちゃんが好演、実際はどうだか知らんが当て書きしたようなナイスなキャスティングである。彼のこんな柔らかい表情初めてみた。

学生やフリーターのフワフワした緩い存在感から
家族や会社、社会的責任を背負う事にはなったが、やはり彼の世界は男女の下半身と心の自由。
誰と居ても私は1人！それでいいのだ！と思ったり、やはり1人じゃ寂しかったり、、、やはりフワフワしてる。下半身の衝動を肯定する理由を探すようにそれを行ったり来たり自問自答してる。そんな事に自分も共感してる事も情けない、、、そう、永遠の課題だ、、、あ、いや、、、
一夫一妻性にそもそも無理があるって話だな。

あの若い高校生作家も整備工の彼もいずれそうなるんだろうな。

独特なリズムのセリフと言葉に惹きつけられました。
稲垣さんが本音を妻に語るシーンは泣けた、とても良くわかる。僕も妻が浮気してるとわかっても、ああいう行動をとるだろうなぁ〜　中村ゆりさんはとても魅力的でした。
　自分の思いをちゃんとアウトプットする。どんなに変な思いでも。たとえ誤解されなくとも。最後の稲垣さんの表情、雰囲気はそういう感じだった。妻の本音が聞きたい聞きたかったと今、思う。