流浪の月のレビュー・感想・評価

最終的にはいい終わり方のはずなのに、激おもすぎて霧がかかった気分のまま終わった。でもおもしろかった、すずちゃんもたまきちゃんも演技上手だし似てる。

松坂桃李はもちろんだが、広瀬すずの終始感情を抑えた演技、対照的に感情剥き出しの横浜流星の演技どちらも良かった。

世間的には
児童連れ去り犯の文、
エリート会社員の亮、
幼い頃に事件に巻き込まれた更紗、
三人とも母親との関係で本人が望む満足な愛情を得ずに成長した。
文(松坂桃李)は、変わり者と見放される。
なぜあの小屋で住まわされるのか。忌み嫌われているからか。(母親役疑問)
更紗(広瀬すず)は、父親と死に別れ母親にも出て行かれ伯母の家で厄介者扱い。
亮(横浜流星)、母が男と家出、父や祖父母に育てられ、母には捨てられた、という意識が強い。
そして元嫁(母親)を嫌う祖父母たちの刷り込みか、
女性を下に見るように育てられた。
そのせいか玄関ドアも更紗に開けさせる。

児童連れ去りの罪については、どこから罪となるのだろう、か疑問に思う。
親の承諾なしに違う場所に連れて行けば罪が成立するのか？
被害者？となった児童の証言はどこまで信じてくれるのか。ストックホルム症候群で信用性0なのだろうか。.
この時点で大事にもならず事件にもならなければ二人の人生は違っただろうに、と思ってしまうのである。
二人とも善人であるのに。

公にされなかったが、従兄弟に性的虐待を受けていて厄介者扱いされる居場所の無い家と
優しく制約の無い生活を与えてくれる見ず知らずの男の家と
どちらを選ぶか？
辛い境遇で幼いながらも
人を見抜けるようになった更紗。
更紗が住みたいと思う場所と法律や世間一般が住むべきと考える場所が違い、結果児童の更紗が住みたい場所に住めない。

更紗が亮とつき合わなければ良かったのだろうか。もっと屈託の無い男性なら明るく過ごせて文を見かけても過去のことと忘れることができたのか。
それとも、やはり、文と更紗は出会うべくして出会ったのか？
ただ、二人が上手く一緒にいれるには時間が必要だったのか？

梨花についての事は、警察に説明できると思うのだが。ここまで人の話を聞けない組織なのだろうか疑問。

またどこかに流れて行けばいいよ。　　だね。

レンタル110
公開当時は出演者の顔ぶれを見ただけで敬遠してしまった一作
ん 監督は李相日だし原作は本屋大賞と
これは観ておくべきかと思い直した

横浜流星いい
松坂桃李は蘇るだか野獣の松田優作を彷彿とさせる
多部未華子はミスキャストかと
むしろ広瀬すずの方の役かと思った

よく見る映画youtubeでハッピーエンドなのかどうかで言い合っていた
オラは断然ハッピーエンドだと思った
いつもはピントが外れていると感じる映画プロデューサーと珍しく一致

原作を読んで理解を深めたい良作だ

誘拐された可哀想な子とレッテルをはられた女と、小さい女の子を誘拐したとレッテルをはられた男の話。

雨の日に傘もささずに公園のブランコに座る幼い更紗、そこへ通りかかった文、「ウチ来る？」と言った文と「うん。」と頷く更紗、そこから始まるストーリー。

この作品は公開初日に観てます。
今日時間があり自宅にて久々にBlu-ray鑑賞、改めて好きな作品だなと思い今更ながらレビュー。

この作品を観て広瀬すずという女優をホントに好きになれました。
この作品をきっかけに過去作をNetflixにて、海街diary、チアダン、ラストレター、他にも広瀬すずさんが出演してる作品は全て観ました。
流浪の月という作品で今まで幼く見えた広瀬すずが大人のいい女にもなったなと思えた作品。

幼い頃の更紗を演じた白鳥玉季、無邪気さ、可愛さ、こんな幼いのにこんな艶っぽさ出せちゃう白鳥玉季さんが改めていいな思えました。白鳥玉季さんは「ステップ」って作品から応援してます。

個人的好きなシーン、セリフは、文の家での夕飯時、「壁にもたれ掛かって二人でアイスを食べるシーン」、「公園でハンバーガーを頬張る更紗」、更紗のセリフで「あの湖で手を繋いでくれたの覚えてる？...」という描写とセリフは印象的。

コンプレックスを抱えながらも終始優しい文、広瀬すず演じる更紗の文を追う目が切なくて何度観ても泣けてしまう。

広瀬すずさん作品で一番好きな作品です。

本屋大賞で話題になった作品でずぅっと観たいと思っていた映画だ。原作は読んでいない。あらすじだけ読むとかなり重い内容で、私には理解できないのでは？と心配していたが、何となく更紗の気持ちがわかるような気がした。最初はストックホルム症候群を描いたものかと思っていたが、そんな単純なものでもない感じだ。更紗は私はかわいそうな被害者ではないと強く思っていて、ある意味自立している。一方、文は心の奥に深い闇を抱えている。亮は更紗に執着し、依存している。そんな3人の関係がだんだん変化してゆく。2人ともただ一緒にいたいだけなのに、まわりの人たちがそうっとしておいてくれない。そんなにミーハーに干渉しなくてもいいのにと思った。更紗も文も家庭的に恵まれなかったから、弱い者の気持ちがわかるのだと思う。誰にも理解してもらえなくても、あの道を進んで行くのだろうか？　2人がそれで幸せなら私はそれでいいのではないかと思う。何よりも2人の幸せを祈りたい。

映画館で見逃したため、サブスクで鑑賞。
暗いけどどこか穏やかな映画の雰囲気がすごい好きだった。松坂桃李のハマり役感がすごいし、すずちゃんの幼少期役の女の子の魅力がすごかった。誘拐はれっきとした犯罪、でも幼児自身が望んでいる。何が正解なのか、何が正義なのか、分からなくなった。第三者として映画をみるとすずちゃんと松坂桃李の味方をしたくなるけど、“誘拐”という事実で見たら確かに気持ち悪い。でもこの誘拐はどこか美しくて。そんな色んなことを考えた映画だった。でもなんといっても横浜流星が覚醒したんか？ってくらい演技がハマってたしほんとにかっこよかった。これを機に流星沼にハマった。すずちゃんと横浜流星のシーンが最高すぎて、、、流星結構ヤバいやつだったけど普通に沼だった。観て良かった。

•「人って、見たいようにしかみてくれないのかもね。」この言葉が一番心に残ってる。
•週刊紙怖い、、

　大きくは、社会的マイノリティ（今作ではロリコン）への差別を風刺する作品。社会的に受け入れられないロリコン、当人達の実情をよそにバイト先や住居マンション、警察やネットから社会的圧力をかけられる。
　とても印象深い文のセリフがある。幼少の更紗と文が離れ離れになる公園で2人が手を繋いでいるシーン。

「更紗は更紗だけのものだ。誰にも好きにさせちゃいけない。」

この【誰にも】にはきっと文自身も含まれているのだろう。文の折れない「強さ」と「優しさ」に心を打たれる。
　ただやはりこれはあくまで映画として文、それから更紗の主観で見ていたからマイノリティへの差別を語れるのであって、客観で見るとやはりそこには未成年への性加害が疑われるのは自然だし、社会的圧力がかかるのも理解できないものではない。マイノリティの受容を叫ぶのは簡単ではあるが、社会の歯車に噛み合い受容されていくのは容易ではない。

　細かいが気になった点。警察描写への違和感。さすがのさすがに現行犯にできるわけない描写多数。あと更紗と文の出会いである、雨の中の公園のシーン、「更紗が帰りたくない。」といった後の文のセリフ「いいよ」が2秒ほど早すぎた。食い気味の「いいよ」はあの場面では似合わない。違和感を感じてしまった。

　しかしとにかく演出は上手で、時間が経つのを忘れ、画面に釘付けになり、没頭できる、深い映画だった。

松坂桃李の演技が凄い、セリフは少ないが圧倒された。
横浜流星も凄い悪になりきっている。

深読みして良さが初めて分かる作品だから、
軽い気持ちだと、重たくイマイチ伝わりにくい。

周りから見て歪んだ愛に見えても、私には
純粋な愛に見えました。
儚さ、文が母親に
やはり僕ははずれですか？
と質問する場面、見ている方にも問いかけているように見えました。
更紗が私はかわいそうな子ではないよと
言ったときの悲しい瞳が心に残りました。
月明かりが照らす２人の行く末は、
彷徨い歩くのか、びしょ濡れになった２人の
気持ちに寄り添いたい
そんな微かな希望を感じながら、観終わりました。

レビュー投稿遅くなりすみませんでした。

勝手な偏見や当たり前だという勝手な常識で生み出された佐伯文というモンスターは、
気持ちでしか繋がることが出来ない優しいピュアなハートの持ち主。
自らを認められない2人は出会うべくして出会う運命の2人。
幸せに過ごすには流浪するしか術は無いのか。

文と更紗の関係って、純愛の仮面を被ったヤベー2人だと思う。横浜流星が「分かりやすくヤバイ奴」であるから相対的に二人は善側な人物に押し出され、好い人っぽく映るだけで。作中では直接言及されてないが、過去の二人はどうやら肉体関係を持ってるっぽい。どこまでの行為が肉体関係に当てはまるかは置いておいて。「文の幸福を願う」はずの大人更紗は間違いなく少女を文に差し出すようなムーヴをするし、文は文でナチュラルに少女を誘う姿に「手慣れている感」があるし、更紗の事件をカウントに含まずとも「同様の手口を繰り返し行っていた」ようにしか思えない。
横浜流星なんかよりダントツにヤバイ二人である。
あと、マンションに中傷のビラをまいたのってファミレスの店長だよね。

重い
とても重かった

端から見れば理解されない関係
もし身近にいたなら、否定まではせずとも、残念ながら理解はできなかったかもしれない

文はロリコンなのだろうか、なにか少し違うようにも見えた
そして、二人の間にあるものが、シンプルな男女の愛とは少し異なるようにも見えた
ただ、お互いにお互いを必要としていて、ともにいることで、自分を保てる、自分でいられるような存在、それはよくわかって、そんな端からではない視点で見ると、二人の好きにさせてあげればいい、理解できなくとも攻撃や排除せずに、ただ好きにさせてあげればいいと思わずにいられない

松坂桃李も良かったし、横浜流星は目覚めたの？位のレベルでよかった。
ただ、ストーリーがね。
現在×殺人レベル×テレビのワイドショーならともかく、
ずいぶん前×誘拐された2人があってる×ネットであそこまでいくかい？
住まいも職場も突き止めてペンキで落書きはやりすぎ。
それも、少年院って言ってたからありえないよね。
あと、親が届け出てもないのにお店に警察乗り込んでくるって…。
そこまで暇じゃないと思うんだけどね。

女児を自宅に住まわせていたら犯罪になる。
たとえそれを女児が望んでいたとしても。
本作の場合、被害者は女児の保護者である叔母夫婦ということになる。
何ともおかしな話だ。
ただ、エンディングはあれでよかったと思う。
広瀬すずが「大人の女」を演じ、横浜流星が嫉妬深く、かつヒステリックな男を演じているのはそれぞれ新境地か。

原作一気読みして、衝撃受けて
映画化と聞いて楽しみなような辛くて見えないような
でも松坂さんがこの佐伯史という役に命かけたという
話を聞いてガリガリに痩せた姿見てこれは見ないとな…

結局劇場では見れず、家で見た

松坂桃李さんは本当に佐伯史だった

しかしそれ以上に広瀬すずさんの演技が…
元々苦手なので見るの躊躇ってたけど
やはりなにか気持ち悪い。わざとらしい。
私、かわいそうな子じゃないよって台詞では言ってるけど
私、かわいそうでしょ感、を出しちゃってる矛盾。

泣きの演技も。
そんな角度で綺麗に泣くわけないやんと思ってしまう
目に感情がなくて、ただ揺らしたり動かしてるだけ。というか。不自然…。わかってくれる方いらっしゃるかな
もはやアレルギーかもごめんなさい。

更紗の子役の方がずっと上手に感じちゃった

当たり前だけど内容は終始暗い、辛い
カーテンと風、光が印象的

一つの事件から問題がどんどん絡んで来て、
話が広がって行く展開力は流石の一言。

これが実際に起こった事件ならきっと僕は、
気持ち悪いロリコン野郎で片付けてしまってると思う。

だけど、そこには家に帰りたくない事情があった、
15年後被害者には束縛のきつい彼氏がいて、
問題がが起こる。
この話を追って行くうちに、一番悪いのは決めつけで
見てしまっている自分なんじゃない？と思えて来ました。
加害者の店にロリコンと落書きした奴らと思ってる事は
一緒だなと。

加害者にもずっと隠されていた知られたくない謎が
あって、僕はだけどそれを理由にしたとしても軽はずみじゃないかとは思ってしまったのだけど、
松坂桃李さんの顔の演技や立ち居振る舞いは、
僕が簡単に、だけどさ、と言えるようなものではない
生きづらい気持ちが伝わって来る素晴らしいものだった。
広瀬すずさんも最初の自分じゃ何も決められない
女の子から、やっぱり文と居たい！と言う心の成長が
分かる見応えある演技で素晴らしかった。

これから2人、誰も知らない場所で穏やかに過ごしていて欲しいと思うラストでした。

演者はみんな素晴らしかったけど
脚本？監督？原作ちゃんと読んだ？
原作知らなきゃそこそこ楽しめると思うが、この映画は原作の言いたい事を全く伝えれていなかったと思う
演者が良いだけにもったいない
横浜流星の役の出番多すぎ
その分文に時間をかけてほしかったよ

今さらレビューも失礼ですが、横浜君の演技だけは驚きましたし感銘を受けました。初めは誰だかわかりませんでした。俳優としての決意を感じました。

今頃観たわけですが、公開時は観たい動機はあったんですが、内容が重そうで敬遠してました。

広瀬すずちゃんは大好きだし、ロケ地は今住んでいる街の隣だし、ボランティアで知り合った方がエキストラで参加されていると聞きましたし、もう少し楽しそうな映画だったら劇場行ったはずです。

殺しでもあるのかと思っていたら違ってました。松坂君の性癖は理解すべきが今の時代なんでしょう。玉季（すず）ちゃんの感情は、なんというか、夏の思い出というか、若者が合宿などで強い連帯感や普通じゃないことに没入していく感情に似ているのではと思いました。

作品としては長尺飽きなかったのは見事ですが、すずちゃんと横浜君が引っ張ってくれたからだと思います。

文、口数は少ないけどあたたかいなー。更紗の心のキズまで包んでいて素敵です。