ケイト

キルビルが始まったかと思ったけど、ハーレイクインな感じもあり。
他の映画よりは本物の日本の部分多め。
最後ちゃんと死ぬとこがよかった

女殺し屋の報復劇がスピード感あって、舞台が日本というので日本の極道相手に戦う姿が面白かった。が、後半から尻すぼみになって勢いなくなっちまった。
日本の國村隼や浅野忠信らも頑張ってたけどMIYAVIはギター弾いてる時の方が断然カッコいい。こんなダサいMIYAVIは嫌だー

日本版だけ規制を喰らった洋ゲーのような感じで、このアングラ感だと絶対グロシーン有りの方が良いと思います。西村喜廣さんが参加してたら良かったです。格好良いという理由で少女がついてくるのが良かったです。聴いた事がないような謎のJ-POPがBGMなのも良かったです。

裏社会に於ける出入りそのもので
『忠臣蔵』若しくは『天保水滸伝』
そして
この映画での設定と舞台は出入りに乗り込む『唐獅子牡丹』っと言った所。つまり、日本を題材にしているだけに的をハズしていない。しかし、日本はこんな社会なのだろうか？裏社会に付いては知らないが、ディープなアンダーグラウンドカルチャーでも、ここまでは酷くない。と思いたい。
この映画での路上を見ていて、黒澤明監督の『天国と地獄』を連想した。
つまり、今から60年前の東京（映画は横浜）での『出入り』と言う事だ。
アメリカの人達は、ヨーロッパを描く時と違って、こんな姿に見えるのだと思う。それは『タランティーノ監督』も同じ。誇張していえば、蝶々夫人の時代から日本人は『富士山、芸者』の世界なのだ。
しかし、東京圏は世界一デカい街。ロンドン、パリ、そしてニューヨークの比ではない。しかし、それは外見だけで、文化的にはこの映画の様な国と思われているなぁと感じた。
裏切らずに話は終了したが、英語の堪能なアイドルを起用して貰いたかった。このくらいの英語なら喋れるアイドルくらい日本にもいるだろう！！
どうやら、フランス系の監督らしい。タランティーノとリュック・ベッソンのリスペクトまるだし。
殺人に罪悪感を持ち込みたくなくば、人情や忠義は捨てるべきである。涙の要素を少しでも混入させると、殺戮ゲームを見ているようになる。つまり、緊張感が無くなる。