マスカレード・ナイトのレビュー・感想・評価

邦画にしては無理のない範囲内で
華やかにドラマティックに魅せてくれる作品
このシリーズは未読だが
東野圭吾さんの原作もセンスが良いものが多いので
原作へのリスペクトが伺える
木村拓哉はあまり映画に出ないけど
この作品は当たり役だと思う
やっぱり華があるので
ホテルマンがとても似合っている
物語に関しては演出はよいけど
それほど劇的でもないし特に刺さらない
忘れた頃に金曜ロードショーでやってたら
また観るかもな、という程度。

５００人のパーティー参加者の中から犯人を捜さなければならない、しかも怪しい人物が何人もいるという状況で。
なかなかの緊迫感だった。
一度は疑いが晴れたかに思えた人物が真犯人だったという展開は前作と同じで意外性があった。
ただ、「警察への復讐」という動機はちょっと大き過ぎて今一つ納得できなかった。
それにしてもホテルマンは絶対に「無理」と言ってはいけないというのは本当なのか。
無理なものは無理だろう。

木村拓哉と長澤まさみのコンビが楽しかった第一作、第二作は説明不要なのでどうするのかな。
大晦日の夜に開かれる仮装パーティで殺人が起きそうだ。
山場に向かう小ネタがイマイチで乗り切れない。

殺人事件の内容も動機にまったく共感出来ない。
ミステリーとしては50点位だけど、
映画の楽しさは80点。
エンタメ度100％のショー的ミステリー。
冒頭のキムタクと中村アンのタンゴのダンスシーン。
メチャメチャカッコイイ。
影絵的な映し方も素敵で、
それれがキムタクのフォルムと動きの美しさを引き立てる。
そだけで夢の世界へ誘われました。
(もちろん中村アンもタンゴも素晴らしい。)
プロフェッショナルだなぁと、この掴みでほぼ映画は成功でした。

前作の「マスカレード・ホテル」と警察の幹部から、ホテルの支配人、スタッフと
馴染んだ雰囲気なので居心地よくて、
キムタクの態度にダメ出しする優等生ホテル・コンシェルジュの
長澤まさみとの掛け合いが楽しい。
《客→お客様です。》
《目付きが悪い→刑事ですから・・・》
《ホテルマンに「無理です」は、禁句です。》
前作を踏襲したやりとりは、慣用句をを聞く楽しさ。
不良っぽい刑事のキムタク、上手い。
超真面目人間の長澤も好感度抜群。
《ストーリー》
女性がアパートで感電死する事件を追う捜査本部に、
「12月31日のホテル・コルテシア東京のカウントダウン・パーデイに、真犯人が現れる」
そういうタレコミがファックスで届く。
客は500人。
みんな華やかに仮装をして仮面を付けてる。
ヤバイ、顔が分からない！！
さあて犯人はどいつだ！！

終わりの30分。後出しジャンケン的に犯人が告げられます。
事件はホントに付け足し！！
あり得ないことだらけだ。
インパクトの丸でない犯人像。
(この人、犯人に向かない、笑)
学芸会レベルの謎解きが後半30分で、会話だけで語られる。

まぁ犯人なんて誰でもいいのね。
豪華絢爛なスターたちのお姿に、ただただ見惚れてれば良い。

不思議と出来栄えに満足してるのだった。

過去鑑賞

・前半のほのぼのエピソードが実は真犯人って前作とまったく一緒じゃん。

・ファックスって電話番号(ファックス番号)と時間が印字されるから、密告者は秒で特定できてたよね
・犯人が元々の被害者を殺した動機がまったく分からん。
・犯人が長澤まさみを巻き込んだ理由もまったく分からん。
・被害者って、あの二人と二股かけてたんだよね？どんな恋愛観をしてんだよ(笑)

下の4つは、まだ上げ足取りだと言えなくもないが、前作とストーリー展開がまったく同じという一番の不満点が、もう本当にダメ。

キムタクのHEROに続く代表作になって欲しい、それくらい当たり役だと思います。
歳の離れた長澤まさみさん演じる山岸さんとは、あまり恋愛モードではなくバディというかお互いに信念を持つ戦友のような感じなのも好きです。
（ドラマではずいぶん年下のヒロインと妙に簡単に恋愛方向に走っていくイメージがあり…）

前回のような分かりやすい変装とかもなく、わりと後半まで犯人は誰だろうと楽しめた。

個人的には、大好きな沢村さんがただの変態客で終わらなくて良かった…

間違いない！

犯人像もなんか類似してるな。
強いて言えば少し女たらしになった？最後に急に強引な笑
咄嗟に出た無理です、は本心か否か。余計に中村アンの存在が‥。冒頭だけならもっと上手い人使えばいいのに。原作もあるし続編ありそう。

キムタクさんは海外でも人気があるので
紹介される時は｢キムタク｣なのか｢木村さん｣なのか
｢ミスター木村｣なのか考えてしまった

そんな映画である

決して悪い作品ではなくキムタクの演技は一層磨きがかかり
時には表情や仕草が及川光博、役所広司、水谷豊らにも見えなくもない

キムタクさんの映画やドラマを観ていて感じるのは
演技が悪いというよりも監督や脚本家に事務所が悪いんだと
そんな風に思ってしまう

今作｢マスカレードナイト｣も凝ったカメラワークや脇を固める俳優陣が
優秀なので作品としてはきちんと仕上がっている

最後まで犯人が分からないでしょう、として進んでいくのは
キムタクマジックにかかって心地良くもなる
でも冷静に考えると犯人逮捕に至るまで活躍をしているのは
他の役者なのだが、それは良しとできる

でもどんなに興行収入が年間上位になっても
何度も観なおす事はないだろうし日本を代表する名作映画ランキングでも
絶対にランクインしない

ミスター木村の主演作とは本当に不思議である
芸能関係者は絶賛をし興行収入も必ず成功するのに
後世には語られないし誰も影響を受けない

本作の批評としてはタイトルが悪いと思う
｢マスカレードナイト｣と言いながらも
肝心の仮装シーンは最後の最後で
あまり意味がない

次々と宿泊客がやってきては
木村刑事…あの客は怪しい
長澤姉さん…お客様は神様
と互いに意見をぶつける

でも、本当のお客は映画館の観客だからと
根本をきっちり教えたくなるがそれは我慢

それとお客は最初に顔出ししてホテルフロントを通り
それを警察が必死にカメラで監視しているが
冷静になればホテル入口や裏口なども監視対象で
いったい警察は何をやっているのかと疑問に思う

事件が起こる？ と予告しているのに
敢えて仮装舞踏会を開催する必要があるのか？

最後のトリックなどはあまりにもお粗末で
それこそ素のキムタクなら｢うぜー｣｢待てよ｣と言うだろうが
それを堪えてセリフを読み上げるキムタクに成長の跡がある

ただ本来なら採点は0.5なのだが
長澤まさみや中村アンが出演しているのでプラス2.5となり
及第点を満たした作品となった

これこそ木村デカのミラクルショーで本領発揮

強引にぐちゃぐちゃなストーリーにしてる感じがありましたが、おもろかったです。中村アンさんと長澤まさみさんと麻生久美子さんがよかった！

ストーリー如何より、いろいろなあやしげで、みんな訳ありそうな俳優さんがコロコロ出てくるのが面白い。時点がコロコロ変わるというか…。
最初のタンゴを踊ってるシーンのキムタクと中村アンがなんせ美しいが、あのシーンの意味はわからなかった…。

たくさんいすぎて、どの人も怪しく思えてしまう。軽快なタンゴの音楽に合わせて、登場人物が行ったり来たり…。物語がリズミカルに展開していくのが心地よい。

長澤まさみと木村拓哉の掛け合いは、木村拓哉役の新田が丸くなっているせいか、面白みにかけたが、エンディングに従って、ジグソーパズルのピースがはまっていくように、一人ひとりの素性が解き明かされていくのは、ドキドキワクワク！最後の犯人が仮面を脱いだ際には、油断していて「お前か〜！」となったわ！

映画「マスカレード・ナイト」(鈴木雅之監督)から。
今までに何度も「東野圭吾さん」原作の作品を観てきた。
冒頭にしばらく流れる「タンゴ」の必要性がわからず、
ちょっと戸惑ったことを記しておく。
気になるフレーズは、
「ホテルにはホテルマンにしか見えないものがある」
「ホテルに来られるお客様は皆仮面をかぶっています。
その仮面を守って差し上げるのが、我々ホテルマンの仕事なんです」
「きっとラヴ・アフェアだと思います」
「ラヴ・アフェア?」「不倫の隠語です」
「駆け引きでは気持ちは伝わりませんよね」
「人は不思議なもんでルールの中で生きていると、
いつしかルールを守ることが目的になってしまうことがあります」
「あの女は、私に対して少しの罪悪感も持っていない。
私は怒りで体が震えました」
こうした犯罪事件は、日本国内でも日常茶飯事に起きているから、
悲しいことに驚くことは少なくなってしまったが、
私の好奇心は、常に犯人の「犯行理由」から始まるから、
この台詞を選んだ。
「体が震えるほどの怒り」は「罪悪感」の有無だったのか。

あぁ。東野圭吾…。
あぁ。木村拓哉…。
大晦日の夜。ホテルの仮装パーティーに殺人犯が現れるとの密告が…。
どの人物も疑う刑事。どんな要望も聞くホテルマン。
再びホテルに潜入する刑事と多様な『お客様』との化かしあい。
エピソード・人物を多用し話を混乱させて実はこうでした♪が好きな東野圭吾らしい作品。ｲﾔｲﾔソレはないだろー？　って案がどんどん採用されてく展開。さらにキムタクはキムタク(・д・)ノ。演技派の俳優が沢山出てるので、もう2回くらい見れば『この演技いいわぁ♪』ってなるはず。1回じゃお話たどるのに精一杯でそんな細かく見れん。
(・д・)ノ
お話自体はとても面白かったです。

原作は前作が制作発表される前（多分）に既読。その時に思ったのが、映像化の多い東野作品と言っても、これは無理かなぁと。オチがオチなので、これを映像では陳腐なモノになるのではないか（アニメなら何とか可）と言う事と、ミステリー風だけどミステリじゃないよなぁと言う二点。
オチに関しては軟着陸させた感じだけど、後者に関しては変わらず。
ほぼ推理する部分がないし、かといってドキドキする展開でもない。
単に、（こんな客居るかぁ、クレーマーか時代錯誤のお客様は神さまです野郎だろう）な展開で殆どの時間が使われた。まぁ、これは原作がそうですけどね。
沢村一樹の要求って、ホテルが「無理です」って言って良いんじゃないの？特に他の女性客と話す機会を作れって･･･それに応えるのもどうかと思う（原作だともっと酷い解決？策）
映画だけだと感じ無いかもしれないけど、原作から入ると（もっと若い設定なのに、なんでキムタク？）って思う。いや、キムタクは何だかんだ言って格好いい、歳よりも若くも見える。興行成績的な事も有るのは分かるんだけども。
キムタクだと、やはり格好良いをまず出さないといけない様で、ホテルマンなのに眼光鋭くってサービス業の表情じゃ無いんだなぁ。キムタクは何時までこの路線で行くんだろう。田村正和さんも生涯格好良さに拘ったけど、年齢に有った格好良さだったと思う。
岡田将生や松坂桃李の方が良かったんじゃないかなぁ。

内容面白かったです。
ただ、少し犯人がわかりやすさはあります。ですが、役者さんたちも有名な方ばかりで演技がとても素敵で楽しませていただきました。
カメラワークで少しここがなと思う部分があったのと、見せ場が長い部分が、演技や物語以外を楽しむ方にはどう感じるのかなという感じでした。
映像も編集も素敵な部分がたくさんあったのですが、動きの映像と、見せ場の長さをもう少し短かったら絶対4.5は行きます

テレビ業界と映画業界があって、じぶんがよくけなす「日本映画」は映画業界に属している──と思っています。

テレビ業界のひとたちも映画をつくりますが、それらは映画業界のひとたちの映画よりもずっとクオリティが高い──と思っています。

じぶんだけでなく、大勢のひとがお認めになると思いますが、罪の声やマスカレードホテルや祈りの幕が下りる時や真夏の方程式・・・などなど品質の高いエンタメ映画をつくっている監督は、ほとんどテレビ業界のベテラン監督です。

ところがプライズ（映画賞）はかならず映画業界の監督がとります。この現象は一般庶民のじぶんにとって、鼻持ちならないものです。

なので繰り返し明示しておきますが、テレビ業界の職人型監督は、映画業界のアート系監督よりもずっとクオリティの高い映画をつくるのに、栄誉はないがしろにされているのです。

憶測にすぎまぜんが、旬報のような昔ながらの批評家集団では、権威主義が横行しているはずです。
権威主義が映画を判定した結果、テレビ業界のエンタメ系映画が軽視されてしまう──わけです。

しかし気取ったわかんないような映画を称揚する必要があるのでしょうか。そもそもサンダンスのような観客ベースでない映画賞に、いまどき何のいみがあるのでしょうか。

だって、そうでしょ。映画って誰が見るモノですか、誰のためのモノですか。近親相姦して火山が噴火する映画がナンバーワンになるのって変です。

アートな作品に意味がないとは思いませんがアートをやるなら技量が達成していることが前提です。どの世界にさいしょからアートでずっとアートなことができる位相があるんでしょうか。絵だって音楽だって、何枚も素描したり、練習かさねますよね。

なのに映画業界のばあい、映画つくるといきなり天才とか鬼才とか喧伝しはじめます。それがマスコミの戦略だったら、じぶんで「わたしは天才じゃないんで、天才って謳うのやめてもらっていいですか」って言えよ。──とわたしは思うのです。恥ずかしくないですか？天才じゃないのに天才って喧伝されちゃうのって。

鈴木雅之監督もテレビ業界の職人型監督です。ぐぐると先にラッツアンドスターのひとが検索されてしまいます。ウィキを見ると、映画系のプライズが一切ありません。見事なまでにありません。ただし「日本映画系」よりよっぽどすぐれた映画監督です。わたしは鈴木雅之監督の映画版HEROやHERO2に本気で感動したことを覚えています。

楽しみにしていた映画でした。わたしは前作のマスカレードホテルにこう書きました。（以下『』内はわたしの前作（マスカレードホテル）のレビュー引用です。）

『私事ながらかつてホテルマンをしていた。こんないいホテルではなかったし、いずれもバンケットマンだったが、幾つかのホテルを巡った。あのころ、制服と整髪でビシッとした自分のなりが誇らしかった。それを木村拓哉のホテルマンが思い出させた。
外資系のあるホテルでは男子はもちろん女子も額に髪がかかってはダメだった。長らく習慣にしていたせいで、今もオールバック風の髪型がいちばんかっこいいと感じることがある。ただし、きょうび男子も女子も、額を髪で覆う。だから余計にキムタクのグルーミングスタンダードが新鮮に見えた。素直にかっこよかった。』

表となるエントランスホールと裏となるバントリが、生き生きと活写されます。それがこの映画の醍醐味/生命線だと思います。長回しではありませんが長めに回してカメラが同時進行やすれ違いをとらえます。すごく巧いと思います。

『エントランスホールを行き交う人々、バックヤードの喧噪、パントリーの雑然とした感じ、ホテルの内幕はリアルで、ロケと監修の確かさがあった。』

また今回も梶原善がいい感じでした。

『役者でもっとも印象的だったのは、つねに背景に映る梶原善だった。困ったような表情がじつに語る。』

麻生久美子の「男性」も上手いと思います。演技で女が男ぽさを醸すのは難しいことだと思います。佇まいで男性気配をだしていたのはさすがでした。

原作を反映していることは解りますが、雰囲気がいいので謎はもっと簡素でもいいと個人的には思いました。入り組んだ人物相関を設定し（布石や伏線を）しっかり回収しますが、なんとなく混濁しすぎのような気がしました。が、労作でした。

『エンドロールの開始地点が早すぎるのではないだろうか。』

今回もエンドロールの開始地点が早かったです。末尾に一コマするアベンジャーズのようにエンドロールまで見せるいいアイデアだと思いました。

余談ですがホテルで過度な要求をするのは迷惑です。映画はお客様は神様を貫きますし、社会もそれを貫きますが、ホテル側は確実にそれを要求した客の品位を疑います。軋轢や煽りにプロフェッショナルは存在しません。結局は人と人。お金と引き換えに相手が従者に変わるわけじゃありません。

おもしろかった
出演者も豪華、飽きさせないストーリー展開

気になったのは、苦労して追いかけた犯人が意外とあっけなかったのと
前作観てる前提のつくりになっていることですかね

前作が良過ぎたから期待しすぎて、うーんってなっちゃった
自分の理解力が低いのかちょっと複雑過ぎて難しかった
（怪しい奴がいっぱい出てきて前半はわっくわく ）

前作も思ったけどはよあの二人くっつかんかなあ〜
でもあの距離感が良いんだよなあ
私もキムタクに接客されたいしタンゴも踊りたい

んで冒頭の中村アンとのダンスは何だったの？？？？？？？

仮面を着けた嘘だらけの中での、一粒の涙は亡き妹を思う紛れもない真実の涙。
もっと違う方法でいもうとを想って欲しかった。
このシリーズらしい二転三転する物語は面白い。