クリシャ

高級車がずらりと並ぶ瀟洒な住宅地、年季の入ったトラックに愛犬を乗せた女が駐車スペースを探す。運転席のドアにはスカートの裾が挟まっている。慌てたせいか、鈍感なのかは分からない。芝生の上でスーツケースを引き摺る。どう見ても女は場違いな存在なのは間違いない。
感謝祭の七面鳥を料理することになったクリシャは、数年ぶりに家族と顔を合わせる。誰もが微笑んで迎えてくれる。表層で偽りに満ちた笑顔が耐えがたい。慌てて薬を飲み平静を装う。今の自分は「正常」であることを示さねばならないからだ。
過去に何があったのか。なぜ、誰もが不信のまなざしを向けるのか。家族の表面的な笑顔の下には、絶対的ともいえる不信感が潜む。言葉の裏にある棘が彼女を追い込んでいく。まさに針のむしろに置かれた女は、遂に手を出してはならないボトルを抱えて部屋に逃げ込む。
トレイ・エドワード・シュルツ監督は確信犯だ。スタンダードの画面に閉じ込めた感情をワイド画面で爆発させる。主人公を演じたクリシャ・フェアチャイルドを筆頭に、監督の親族がリアルな演技で排他的格差社会をあぶり出す。
それにしてもこの居心地の悪さは何だ。その狂おしさは、カサヴェテス作品のジーナ・ローランズを思い起こさせる。特に『こわれゆく女』のことを。

クリシャという主人公は明らかに依存症をはじめさまざまな問題を抱えていて、だからこそ家族親族の集まりにプレッシャーとストレスを感じているのは間違いない。ただ、クリシャほど酷い状態にいるわけではなくても、この映画は普遍的なホラーとして機能すると思う。

集団、こそ家族というものが、いかに暴力的なものになりうるのか、神経を逆なでし、デリカシーを踏み荒らし、自分が自分を嫌いな部分をどれほど明白にさらけ出してしまうのか。この映画は、そんな集団恐怖症的な感覚をみごとにビジュアルに落とし込んでいる。

ああ、心は開かないくせに口数ばかり多い面倒なオッサンや、やたらと腕相撲をしたがる体育会系の子供たち、女性が女性に押し付ける家事や料理、もうなんでもかんでもが暴力である！と極論を叫びたくなるほどに、イヤな時間を共有できるという意味で、とてもいい映画でした。

しかしキャストのほとんどが監督の家族親族っていうのもすごいな。一体どんな血統なのか！