MOTHER マザーのレビュー・感想・評価

感動なし、共感なし、向上心なし。長澤まさみの演技は凄かったけど、それ以外評価できる点がない。

世の中には、
実際、こういう事もあるのかもなぁ
と思っていたら、
実話が元になってたんですね。

主演が長澤まさみでなければ
観ていなかった。

内容の割に、濡れ場がほぼ無い。
まだまだアイドルなん?

実話に基づいているとは言え、
救いが無い。

鑑賞後、底まで到達。。。

自分の手で悲惨な現実が変えられるのに、そうしなかった。ただ働きたくないくせに、自分の息子、親まで巻き込ませた最低の女だ。こういう人をベースに映画を撮る自体がおかしい。
但し、少しでも勉強になったのは、今度映画館に行く前に慎重に映画を選ばないといけないこと。

実際に起きた事件に着想を得た作品らしいが、全く別物の映画作品です　この母親はどうしようもない母親ですが、この世の中に普通にいそうです　そんなリアリティーがある　ただ子供はすごい、こんな母親でも好きだと言った、ちょっとショックでした

親がクズすぎてストーリーが重いのは承知の上なんですが、メインの登場人物の動機、心情、そこに至った背景などが全く描かれていない（ストーリーとしても、映像描写としても）ため、ただのクズ親とその子供達の「エピソード話」の域を超えていない。
あぁそういう事件があったのね・・・というノンフィクションもどきを見ている気がしました。
なので映画としての採点は低いです。
長澤まさみも頑張っているのでしょうが、ホームレスになっても顔は綺麗だし、洋服も大して汚れてない、飢餓感も絶望感も感じない、男を誘うシーンも大して怪しくないし・・・なんか、叫んでりゃ良いのかい？って演技でただただ冷めていく想いでした。

ラストの長澤さんのセリフに考えさせられました。

民法　　親権　　子は親の所有物？

社会の枠から外れて孤立し、底辺の荒んだ生活を続けるクズな母とその子どもたち。作品が描く人物像は、現実世界では殆どの人が関わることのないであろう非日常の世界であるが、映画やドラマでは比較的ありふれた姿であり、「誰も知らない」や「万引き家族」などでも近い人物が描かれた。
助けを差し伸べる手を振り払い、ゆきずりの男と過ちを繰り返す母と子は、作品としての圧倒的なリアリティはあるのだが、あまりの腐り具合に全く共感することはできず、現実感はない。前述したように珍しいテーマではないため、新鮮味や驚きもそこまで感じられない。とにかく暗い展開が続き、救いの無さに辟易すると同時にまだ続くのかと疲労が溜まってくる。

このまま終わっていればこの作品は駄作であった。しかし、最後の「告白」が全てを覆す。この「告白」のための息苦しさだったのか、苦痛に思えた展開が絶対に必要であったことを思い知らされた。
この映画はどうか最後まで見てほしい。途中で見るのをやめてしまったら本当に何も残らない映画であるが、最後まで見れば間違いなく記憶に刻まれる映画になるであろう。

働かず、生活保護も受けず、いつも誰かにお金をせびるか盗むかしてその日暮らしで生きている秋子とその息子周平が、堕ちていく話。
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ちゃんと育てられないのに変なところの母性(？)が強く、私の子供は渡したくない毒親と、こんな親でもお母さんのことが大好きな息子、2人が共依存の関係。
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周平がお母さんのことが好きなのは、生まれた時から学校も行けずに社会の隅で毒親に育てられちゃったもんだから世界が狭い。この親と離れた方が幸せになれるという考えがそもそもないんだろうな。
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『万引き家族』では、万引きにそこまで罪悪感もなく生きていた少年が駄菓子屋のおじちゃんに妹には同じことをさせるなって言われて、ちょっとずつ自分の価値観を身につけていけた。でもこの映画では、そういう新しい価値観を息子に教えてくれる人がいない。
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母親に関しては、男が働いて金を持ってきてくれるのが当然だから女の私が働くなんてありえないっていう甘えに見えた。だから男を手玉にとってお金をむしり取ろうとしたり、息子に全て押し付けたり。
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こういう女になってしまったのは本人だけじゃなくて、こういう女にほだされて気を許してしまう馬鹿な男たちにも責任があると思う。まともなこと言ってくれる人も結局やっちゃうんだもん。
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人間、愛情だけじゃ生きてけない。
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無用な間が多い。あと30分は切った方がいいと思う。叫べば悲壮なわけではないし、悲しい時にバイオリンを流せばいいわけでもない。コメディアンばかりでこの題材を撮るのもどうなのか。

いやー、ひたすら重苦しいというか胸くそ悪いというか。この独特な嫌な空気は大森監督ならではだと思ってます。
実話？現代で本当にあってもおかしくないと思わされます。

ある意味わかっていたのですが、暗くなれました。
もともとこういう題材嫌いでないし、そういう意味で面白そうと思ったから観たはず。
しかし、秋子に共感できるところがあまりにも無さすぎたんかなあ。周平が可哀想すぎる。そのような母親が実は思っている以上に多いのは（少しですが）知っています。
自分とは違ったとしても共感できるところが欲しかった。それがあれば圧倒的に面白く感じると思うのです。
母親も子供も幸せを感じているのだろうか？救いが無さすぎて悲しいです。
しかし、そういう意味では印象的な映画です。
でも、僕は嫌いだ。
阿部さん、長澤さんの演技は流石です。そして夏帆さんの演技もいいし、もちろん好きなので星プラス0.5です。

長澤まさみの毒親が凄まじかった。
海街ダイアリーでの姉妹役の夏帆と、今度は指導員と母親での共演は新鮮だったし、阿部サダヲとの絡みもリアルな感じでめっちゃ良かった！！
しかし、これが実際の事件ベースになっているというのだから、とても重くのしかかる。
ほんとにリアルに演じられてて、素晴らしいけどだからこそ刺激的で胃にキリキリとくる感じの映画でした

実話を基に作られた話だそうだが、こんな母親は嫌だ…。
でも、その母親しか知らないから、こういうことになったんだろうと思う。
母親の両親も描かれていだけど、何かが足らなくて、こんな感じになったんだろう…。
つくづく、子育ては責任があるものだと感じた。
こういう家族が増えているんだろうか？
色んな意味で心配です。
そんな後味の悪さが残りました。

こんな酷い母親イヤだわ。
泣けてきた。
けど共に依存してたのね。

コンフィデンスマン観た後だったし、
長澤まさみちゃんの毒親ぷりに違和感。

やだよ。
新境地なの？
やだよ。
まさみちゃんはヘラヘラしててほしい。
みたいな、いくいな。

親だからどう育てても良いなんてあり得ないし、子供なりペットなり育てて貰える環境は選べないから責任もって育ててあげて欲しいものです。。。

題材的にキャストが微妙かな。実力派俳優ではあるんだけど、何か違う気がする。最後まで母親らしいところを見せなかったのは良かった。

お金がないと世の中生きていけない、と思うのですが、今、世間はコロナ禍で、政治について、緊急事態宣言や都市封鎖しろ休業しろなど、特にネットでのコメントが目立ちます。命より経済を優先していると。だけど、命のための経済なのだから、どっちも大事だよ。助けてくれるひとが、必ずいるとは限らないよ。

2020年映画館鑑賞47作品目

原作未読

マザーといえば松雪泰子芦田愛菜の連ドラだがこっちは『MOTHER』であっちは『Mother』
ほかに気の書いたタイトルは思いつかなかったのか
マザーというよりマザコンだ

長澤まさみの芝居が良かった
コンフィデンスマンjpの芝居が活かされている
『モテキ』の頃がイナダなら今は脂がのりきったブリ
最高です
どうぞ召し上がれ

過激な濡れ場は無し
それでもいい
むしろその方がいい

あまり好きじゃない阿部サダヲも今回は役にハマっていて良かった
皆川猿時はセット？

児童相談員役の夏帆の貧相な感じとバックボーンがマッチしている

『愛しのアイリーン』のときみたいにキレる木野花も良かった

子役は可でもなく不可でもなく
子役の良し悪しはよくわからない
子どもはあまり好きじゃないし

祖父母殺して懲役12年は長すぎるとは思えないが

母親は子どもに執着心というか愛情はあるかもしれないが親らしいことはほぼやらない
なぜか働かない
モテるのがかえって良くない
『愛を乞う人』みたいに暴力などで虐待するわけじゃないし『誰も知らない』みたいに完全な育児放棄するわけじゃないけど

息子がマザコンなんだよな
反抗期はどうした
好きだからか
それが愛情表現か
小学生さえ行ってないにしても馬鹿すぎる
母親の指示で母の実家から金品を盗むならまだわかるが祖父母を殺すなんてあり得ない

共感はできなかったが作品は素晴らしい

大森作品すべてを観ているわけじゃないが観たなかでは最高傑作
マザー繋がりで縁があるのか芦田愛菜主演の新作も楽しみだ

エグゼクティブプロデューサーは『新聞記者』の仕掛け人河村光庸氏
製作者として『プラトニックセックス』『あゝ、荒野』『愛しのアイリーン』『宮本から君へ』に関わった大物プロデューサーだ
新聞記者のヒロイン役を日本の役者に依頼したけど政治的理由で全て断られたという一部週刊誌の報道は嘘だと本人は否定したらしいがまあそうだろう
こんなデマを信じる方がどうかしているし信じる時点で日本の女優たちを侮辱している

河村作品といえばアイリーンとか宮本は大好きだ
MOTHERも大好き

駄目な人間はどうやってもダメから脱け出せない。
経済的底辺とは別物の、人として最低の人物の物語。

「ぼく、お母さんが好きなんです。それもいけないことなんですかね…」少年周平(新人・奥平大兼)が放つこの問いは、全ての親に、全ての大人に対して突き付けられたかのようだ。誰か答えてあげてほしい。私は答えを持っていないので。

「わたしの子供をどうしようとわたしの勝手」だと本気で思っている最低女の秋子。汚れ役に挑戦した長澤まさみの迫真の演技。何度か見せる恐ろしいほど冷めた目付きが印象的だった。
そして、その情夫リョウがまた最低の男で、阿部サダヲがこれも見事に演じている。
この二人の人物に理屈は通じない。まともな思考回路を持たず、知性と理性が著しく欠落した生き物。こういう人間が実際にいるから世の中は怖い。
一方で、秋子の母親(木野花)は「そんな子に育てた覚えはない」と本人にではなく孫の周平(幼少期)に向かってヒステリックに叫ぶ。
「いや、あなたが育てたのですよ」と周平は言いたかっただろう。
親にして、この無責任さ。

「自分が働いて、ハタチになるまでは面倒を見る。それが親だろう」一時母子が身を寄せた住み込みの職場の雇い主が秋子を責める。ごく当たり前の苦言。
だが、秋子の思考は変わらないし、言われていることの意味を理解できていない。
そのくせ、助けてくれそうだと見て取ると、反省したふりをしてすり寄る狡猾さは持っているから不思議だ。

身体を使って男から支援を引出すロジックは本能のように身についているのだろう。
映画には描かれないが、何人もの男が秋子の上を通りすぎたと思う。ゴミのように捨てられたこともあったかもしれない。
だから、まともな男に出会ったときに、まともに生きる道を選択すればよかったのに、と思う。でも、その選択ができない人種なのだ。
援助者の傘の下からはスルリと脱け出すのに、ダメ男のリョウからは離れられない行動心理は理解不能。

そして映画の最後、児相職員の亜矢(夏帆)が秋子の手をとった行動の意味は解らなかったが、無表情な秋子を見てどう思ったのだろうか。
周平の言葉を伝えて秋子の心に響いた手応えを感じたか、逆に秋子を改心させられない無力さを思い知ったか。
このラストシーンで長澤まさみが見せる痴呆のような放心状態の表情は、周平を救うことも、秋子を立ち直らせることも、我々にはできないのだと知らしめるようで、愕然とさせる。