パラサイト　半地下の家族のレビュー・感想・評価

大量の国民から吸い上げて一部の人間だけが豊かな暮らしを堪能する。
これって本当に韓国の話？ってくらい晴れと雨、富裕と貧富、明と暗、上と下、ありとあらゆる対比を用い、スピードとリズムが絶妙であっという間のラスト。
現代の闇をえぐるエンターテイメント作品になっている。素晴らしい。

コミカルで、テンポのいい前半に対してどんどん話が重たくなっていく後半。

一線を越えそうで越えない感じがよかった運転手が一線を越えてしまったところでゲームは終わる。
映画「ジョーカー」と同じく、見終わったあとの絶望感、無力感が凄い。
こちらの映画の方が現実感がある分、夢にまで出てきた。
あまりに重たすぎて、もう２度と観たくはないですけどね。
アカデミー賞ノミネートは伊達じゃありません。

こうしたテーマが２作品もノミネートされたアカデミー賞。やっぱり何か世相を反映しているんでしょうか？

パルムドール受賞作満を持しての登場に流行る気持ちを押さえて観賞。
半地下家族がいとも簡単に寄生する中盤までは、家族まるごとぺてん師ぶりを発揮するその順調すぎるテンポとパク氏演じるイ・ソンギュンの渋い声に潜む不気味さから、このままの平穏な展開はないだろうが、それを望んでしまう葛藤をいだかせる演出と構成にスクリーンに釘付けになる。
が、キム家全員寄生成功よろしく乾杯のシーン辺りから、やり過ぎ感への辟易さと展開が読める稚拙さで失速。半地下ならぬ本地下の展開には意表を突かれるも、金家の最終的な狙いもわからないまま(何もないのだろうが)、なし崩し的に最終局面に入っていき、クライマックスも貧富の差に対する尊厳だけ。努力もなく妬みだけなら、あまりにパク家が不憫で不条理。
ブラックコメディという触れ込みだが、最後はコメディではなく、単なる犯罪だよ。韓国の社会背景に対する皮肉かもしれないが、深みがなくソン・ガンホそれでいいの？という終わり方に共感できず。
パク氏の奥さん役のチョ・ヨジュンが魅力的だったのでプラス一点かな。

格差を中心テーマに据えたという点ではジョーカーにも通じる。
ただ、あちらはバイオレンスシーンのインパクトで勝負しているのに対し、
こちらは前半はコミカルな進行で後半一気に趣を変えて衝撃的な展開を見せるといった印象。
ただ、低層階級と富める者とがどんなに物理的な距離が縮まっても結局、交わり合えないというのは共通している。
物語としては長男の回想という体裁を採っているが、一家各々の想いをしっかり描いているので、バランスも良い。
そういう点では老若男女様々な世代に訴求して、考えさせられる作品。

カンヌでパルムドール、米国でアジア映画初のアカデミー賞作品賞受賞は伊達ではないと感じた。

ポン監督さんがパンフでお願いしてます！
ネタバレ回避を、と。人に紹介して頂くなら、兄妹が家庭教師として働くまでにとどめてくださいと。

これは観るしかないのです。
私は、伏線を発見しにまた観に行きます。

アカデミー賞作品賞にノミネートされた韓国映画。

取り上げられているテーマは韓国の格差社会で、それを皮肉とコメディ要素を交えて、テンポの良い物語として仕上げている。

財閥偏重の経済。その影響を受ける超学歴社会。それが生み出す格差の光と影。映画中に出てくる、日本ではコメディとして受け入れ難い残忍なシーンも、こういう韓国社会のバックボーンを理解して見ると、痛快な社会風刺として捉えることが出来る。

確かに映画としてはなかなか秀逸な出来上がりだと思うが、アカデミー賞にノミネートされる（しかも、作品賞と外国語映画賞Wノミネート！）程の作品だっただろうかというと、「？」。

ただ、映画としてはそこそこ楽しめると思います。

ソン・ガンホの存在感！😳　鳥肌が立つほどの圧倒的な演技力！😱　久し振りに韓国映画の熱量をたっぷりと堪能しました🤗　映画前半と後半の空気感、生活臭ぷんぷんの半地下住居と洗練された高級住宅、半地下と上流の人種、それぞれの対比をコミカルかつシニカルに描き切った問題作！　前半、半地下家族が一人ずつ上流家庭に寄生していくプロセスが何とも滑稽で小気味良い😊　それにしても、チョ・ヨジョンはなんて綺麗で可愛らしい女優さんなのでしょう😊

この映画すごいの。何がすごいの？ って聞かれると何だろう？ と思うんだけど、一言で説明できないのにすごいってのがすごいの。

主人公一家四人が金持ち一家に寄生して金もらってこうぜ！ ってところまでは、ハラハラ感もそんなにないし、安心して観てて、そこが面白さに欠けるんだけど、「地下室に人が居た！」ってところから俄然面白いの。「どうなっちゃうんだろう？」って観ちゃうのね。

ハラハラ感だけで観終わっても楽しい映画なんだけど、テーマは格差社会だよね。この格差を表すのに「匂い」を使うのはうまいと思ったな。

その匂いの話をして、格差を印象づけたあとで、金持ち側がSEX始めるんだよね。最も動物的な行為を金持ち側が行なう。たまたま上流にいるか下流にいるかで、扱いまで違うけどさ、根源的なところで違いないだろってのを表してんのかな。

ラストも切ない。「良かったあ」と思ったのが甘い夢で、叶わないんだよね。
あと長女は生きてて欲しかったなあ。

2019年カンヌ映画祭パルムドール作品。
2018年は「万引き家族」。
2016年は「わたしはダニエルブレイク」。
2012年は「愛、アムール」。
近年のカンヌ映画祭の最高賞は、各国の社会問題、特に貧困や高齢者を対象にした作品の多い事。

更に昨年のアニメ映画収入第１位は「天気の子」。
貧困なフリーターや親の無い兄弟、貧乏記者といった市井の更に低所得者に焦点が当たっていて、主人公が転がり込んだ事務所は雨になると水浸しになる「半地下」。

これは貧困を問題として取り上げるにはあまりにも事例が多すぎて、既に巷では、これくらい貧乏なのが当たり前、なのではないか。
段々見る度にうんざりしてくる。お腹一杯。

ただこの作品では、金持ち描写の出来が良い。それは今迄にはあまり無かった。私の様な中途半端貧乏には、金持ち描写はどんな美味しいものの映像より涎が出る。

でも、あの丸見えの大開放リビングは、景色を見ている様で逆に見られている様な、芝居の舞台の様。
何かそれが、「金持ちってあんな丸見えなリビング作っちゃって頭おかしいんじゃないの？」と皮肉られている様にも感じる。

そのリビングで繰り広げられるドラマは、町山さんも仰っていたが「ドリフのコント」の様に、笑いもあればハラハラドキドキも沢山ある。要らないけどエロもある。

「パラサイト」はその豪華絢爛な金持ちと、話の展開の転がり方の多様さで、他の「貧困テーマ映画」とは違ったエンタメ作品に出来上がっている。

ポンジュノ作品だからある程度死人は出るだろうとの予測と、ラストのほんのりの救いは期待通り。
強いて言えば、ソンガンホがもっと活躍して欲しい。

オープニングもラストも半地下風景。
これは流石でした。

個人的な考えとして。
社会性が反映されていて問題提起させる映画は単なる娯楽作より高次なものであり、それだけで評価されるべきである。
そこにさらにエンターテイメントとしての面白さ、ブラックな笑いでありハラハラドキドキさせるストーリー展開であり、起承転結が構成にはっきりと描かれている作品が傑作になれる、、、
かなあ。
なのでこれは傑作。

個人的には映画館で観たなかで久々の面白さ。
前評判通りジャンルに分類されない面白さが気に入った。
これまで韓国映画を観てなかったけどこの監督のものを観てみようと思った。

北朝鮮ネタ最高。

キャストの皆さんが上手かった。
ストーリーとしても最初から飽きずに最後までみることができた。
格差社会のメッセージもうけとれた。

半分地下に埋まっている家に住む貧困4人家族。
友人の紹介により裕福家庭へ英語家庭教師をする事になった息子。やがて嘘を繰り返し家族全員で裕福家庭に生活寄生をする様になり、、、。

現題はパラサイトと捻りも無く分かり易いタイトル。
ハッキリ言って前半は日本人には分かり易い内容にて話が進むのだが、何故か韓国映画らしくない。
「これが世界を席巻している映画？」
不満を抱えて中盤へ

しかし、ある事を気に急展開💦
意外な人物が物語を変え、前半とは違う方向へと導く。
「おい❗️おい‼️おいっ⁉️」と言ってしまった私。

中盤が面白さのピーク
これは予想出来なかった。（生活金銭面だけ寄生だと思ってたから）
後半は韓国特有のバイオレンスらしさもあり楽しませてくれた。
含みがある映像の観せ方も上手い（半地下：朝鮮戦争の名残、坂道上の豪邸&匂い：格差、インディアンごっこ：外部からの侵略）

残念な点は前半からあの服装、身なり等で少しは怪しむと思うんだけどなぁ💧
最後の父の姿変わらずも残念。

捻りもあり脚本的には良作ではある。
しかし、韓国の良作を観るといつも思う事がある。
別映画「タクシー運転手　約束は海を越えて」もそうだったが、より感動させようともう一工夫の無茶振りがある。
（タクシー〜の際は仲間タクシーの援護協力。無茶振り発揮。）

私にはそれが蛇足。
今回も最後に息子が取った行動が蛇足。
（ただでさえ韓国は下克上が厳しいのに）
現実味も無いし、はっきり言って要らない。
（夢オチでも）

考えさせられるテーマでしたが、、、最後に殺人まで進むと、なんだか非現実的な話の様で引いてしまい、『後味の悪い映画』という感想になってしまいました。

映画好きではない知人が、また「万引家族」のような映画か・・と言い放った。
見もしないで。
まったく違います。
韓国、日本とかの視点ではなくて　もっと別の意味合いがあると思う。

ポン・ジュノ監督の細部まで至る作りこみはすばらしく、個人的には
最終局面の展開は予想通りでしたが、それでもあまりあるものがありました。

ジョーカーの中にも登場した「階段」の描写も本作のほうがずっと効果的に
感じました。

これは韓国の映画ではなくて、今そのものです。
何か救いはあるのか、結局は自分の中で抱えて戦っていくしかないのか・
共感してしまうことが、嬉しくもあり悲しくのありました。

地下の人間は結局地下から出られない。
富裕層の象徴として描かれる金持ちのうすっぺらさ。
貧乏人の臭いと、妬み。
すごくわかりやすくて、エンターテイメント性があった。

観たが　なかなか面白かった！

最後、なんか悲しいなー

見せ方が上手いなー　て思った。

人と比べたら駄目って事でしょうか。

例えば小さな小川やきれいな川、下水、汚水から雨水、飲料水などが段々合流して川になったような作品

ポンジュノさんの音楽、カメラアングルとか美術、セッティングなど自然に観てしまえて良いが、視点がとても良くて、場面を絶妙なオリジナルの視点からとっているからこちらは楽しめます。
引き出しの多さが良くわかります。

天才だよ！

そして、匂い
着目点が良い。下民の自分はとても共感できました。
ハプニングの起きかたとかうまいな～って観てしまいます。起きてる最中の見せ方とかもうまいな～って

心には残らないけど、面白いエンターテイメントを見せてもらいました。

この監督なら何をテーマにしても面白い作品が作れますね。

今回の作品は韓国人向け

映画を通して韓国の実情を感じる

日本も段々ああなると思う

明日は我が身

誰かに共感してしまうと思う。

みんなもWi-Fiの電波探してるでしょ？

親近感がこの作品の良さでもある

日本人としてこの作品を観たけど

もっと貧しい国の人がみる視点はまた違っていて、映画館内でも感情や反応があると思う

反応があまりない館内は異様にすら感じるし、
日本人は本当に感情表現が減って失くなりつつあるなと感じる

人間の武器は感情であると思う。

ふとジブリやスラムドックミリオネアを感じた

共感する気持ちは大事だと思う

ノスタルジーでもいいと思う

ソン・ガンホさん　韓国映画の演技ですね
韓国俳優の完成形です。

ありがとうポンさんの作品を観れて

個人的に母なる証明位良い作品をまた観たいです。(マスターピース)

訳あって半地下で暮らす一家に、山水景石が届いてから、運命の歯車が回り始める。
訪れたチャンスに「ある」計画が浮上する。
その先に待つのは、天国か地獄か？！

計画が狂い始めた時、一家の主は呟く。
「無計画。計画通りに人生はいかない。計画があるから失敗がある。無計画が一番だ」
計画を失ったストーリーは、ガードレールのないハイウェイを疾走していく…

何故か韓国らしい作品だと感じた。
それは、沸き上がる激情？バイオレンス？血沸き肉踊る衝動？故か…

キーパーソンは、ヤング&シンプルな社長婦人と最年少の男児。
婦人が意に反してトラブルメーカーを家に呼び込み、男児がそれを無邪気に嗅ぎ分けていく。
二人の間で、時のダンスを繰り広げる幾多の大人たち。

世界最低の出生率を更新し続け、国の行方が五里霧中な隣国から届いた作品は、芥川龍之介の『蜘蛛の糸』さながらに、隣の芝生を羨む家の「恨み」と「焦燥」を内包し、物語のその先は観客に委ねられる…

見やすくて入りやすいストーリーでした、
富裕層の設定が私のセレブなママ友の別荘に少し似ていました。
地下は螺旋階段があり管理人が住んでいます、庭は芝生で景色良く管理大変そうですが、すぐ集めて誕生日パーティーやBBQ
したがる等感じも取り巻き環境似ていたからリサーチしているなと思う内容でした、
また、佳境を迎えた時の半地下のお父様の気持ちも感情移入できました。
でも、映画で見る感じでもなかったかな、DVDで良かったなぁとも感じました。

登場人物のシナリオが多すぎて、字幕読むのに時間取られて画面見る暇もないくらいだった。
映画って画面がすべてでしょう。シナリオは二の次でいいはず、しかし、韓国映画は得てして筋書きで映画表現しすぎな気がする。
そういうではこの映画には素敵な画面はなくて汚くて残忍な表現ばかりでガッカリした。アカデミー賞にノミネートされた理由が私にはわかりません。