グレースフィールド・インシデント

SF要素が多いパッケージだが、実際はホラー作品という方が正しそうだ。それも、「パラノーマル・アクティビティ」的なポルターガイスト現象の類の驚かせ方になる。イヤフォンだと時折ビクッとなる場面もあったが、いかんせん"それ"のチープさが目立ってしまい、半減するシーンも少なからず存在する。だがパッケージに写る宇宙船はしっかりと登場する為、そこら辺は詐欺では無くきちんとしていた。
映画ファンならば観たであろうS.スピルバーグの「未知との遭遇」の宇宙船と似た形状の宇宙船である。思わず「あっ」と声を漏らしてしまった。
基本は森の中を逃げ惑い、追いかけられのシーンが大半を占めており、正直もう少し展開に工夫が欲しいところだが、時折描写される文字が何かのメッセージである事に気づく。実際にそれが大事なメッセージだったのだが、ラストの"彼ら"の対応を見ているともっと良い伝え方があったのではと思ってしまう。

ちなみに冒頭で主人公夫妻が産婦人科に行く途中に事故に遭い、お腹の子を亡くすという悲しい出来事が描かれるのだが、関係無いように見えて意外と関係してくるのである。よって結末を知るとかなり見方が変わってくる意外な展開で幕を下ろす。主演を演じたマシュー・ラザが監督、編集、脚本、製作を務めたそうだが、第2のオーレン・ペリ監督を狙ったのだろうか。いずれにせよ、工夫次第ではもっと良い作品になった気がする作品だ。

自宅にて鑑賞。カナダ･米合作。右眼に埋め込んだ小型カメラ(義眼)の映像をメインとしたPOVで、“マット･ドノバン”を演じたM.ラザが、製作･カメラオペレーター･編集･脚本･監督と何役もこなした。一人称の視覚によるPOVは『ハードコア('16)』を想起するが、本作では他人の回すサブカメラの映像や効果音にBGM迄混入している。右往左往を繰り返す登場人物達の言動は、やたらと転ぶシーンが多くがさつに写り、余り共感出来無かった。鳥瞰の画を採り入れたり、色々と頑張ってはいるが、今一歩及ばずと云った印象。50/100点。

・人里離れた別荘地でビッグフット、POV、エイリアンと『ビッグフット･ハンター('12)』とよく似た設定である。家族愛(母性)に根差したオチはこのテのには珍しいが、ご都合主義と思えなくもない。

・走って跳んでローテクだかハイテクだか判らないエイリアンは『サイン('02)』に(そう云えば追っ掛けこするトウモロコシ畑と云う舞台も)登場したのっぽい体型だが頭部は間延びした馬面なデザイン。“メッセンジャー”と化したA.ナチの“トレイ･マイヤーズ”が伝えようとしたのは唯の脅しだったとしか思えず、身ぐるみ剥ぐのも攫った証拠の提示の為なのか、このエイリアンの行動には理解し難い点が多い。

・ヘリウムガスでも入れなければ風船は浮かないし、他にも妙な点が散見出来た。満を持して登場する母船は『未知との遭遇('77)』を彷彿させるが、予算の関係かチープな描写で平面っぽかった。

・鑑賞日：2018年５月３日(木･憲法記念日)

おほほ、あほ。
予想通りといえば、そう。
本気見ではなく、たまに、しょうもない映画を見たくなって見てみたらやっぱりしょうもなかった、という。的を射ていたということで、☆2は高評価である。
これ、けなすのは簡単なので、なんとかほめてみよう、と。
この感じにしては映像編集には意外と手間を掛けている、ぽい。以上。
でも、なんでこれ撮れたんだろう。ふつう、企画段階でボツられでしょ。無駄遣いだなあ。

前に見たディアトロフ・インシデント

これがたいそう気に入っていた

同じくインシデントの名を冠しているということで期待を抱きつつ鑑賞

うーん、違う

ビッグフットが住むと噂の地域にバカンスに来た若者が遭遇したのは

ビッグフットではない

グレイ？的なもの

POVのきっかけが義眼に埋め込んだカメラとか最初だけ設定に期待を持ったけど、秒で打ち砕かれてしまった

ラストシーンの解釈は2通りあるのかなとか思ったけど、きっとそんな考えてないよね。。。