アイリッシュマンのレビュー・感想・評価

Netflix配信作品というところで少し後回しにしてしまったが、マーティン・スコセッシ監督作品で、ロバート・デ・ニーロとアル・パチーノの共演ということで遅ればせながらもいよいよ鑑賞。
これだけの大作ゆえ、ストーリー良し映像良し役者陣の演技良しで当然重厚感があり満足のいく内容だったのだが、それにしても上映時間210分は、かの名作「タイタニック」をもゆうに超える長編具合で少々疲れた。どれも重要なシーンにて、どこを簡略化すれば良いのか素人には想像の及ばないところではあるが、1本の映画を芸術性で測るならばやっぱり本作は長過ぎるかもしれない。
いずれにしても、言わずもがなだが「ヒート」での2人の熱い戦いを思い出し、25年の時の流れに感慨深いものを感じ胸が熱くなった。

今年最大の話題作！22年ぶりにデニーロとタッグを組んだスコセッシの新作。
しかしNetflix配信限定…ところが配信前に期間限定で劇場公開٩( ᐛ )و
デニーロ×アル・パチーノ×ジョー・ペシ×ハーベイ・カイテルでこのテーマ…
間違いないでしょう。この深み…円熟味…哀愁感…まさにスコセッシの「映画」ですね。
27日より配信スタートです。Netflixに入っている方は是非！三時間半ありますが(^^;;

緻密さと名演で、見れてよかった

よくあるマフィア物だなあ、と2時間経過。
半ばギブアップしかけたけど。
そこからが味わい深かった。
マフィアの老いに焦点が当たって。

デ・ニーロとアルの役、逆だったらこうはならないかも。
なので適材適所。
ただ人物が多いので、一気見がメモが必要。

アルパチーノ&デニーロの映画は間違いない。。
ちょっとブラックなトラック組合の会長(アルパチーノ)とトラック運転手からギャングのボスに見い出され会長のボディガードから組合で立身して行く殺し屋(デニーロ)のストーリー。。

ジミーホッファの事件は全く知らずに見ました。とにかく？主人公の人生の悲しいこと、家族のために文字り働いたが、離れていき、親友を殺害して、その奥さんに慰めの電話をかける。

晩年は歳を取って、家族に見放され、牧師と看護師しか相手がいない。

最後はジミーが扉を少し開けていることに、被せて自分の部屋も少し開けておくなど、とにかく後悔に対しての演出がすごい。

シナリオが凄い、名優たちの演技が凄い、人生の表現がすごい。

元ネタを知らん。あと日本語で「俺はお前がペンキ屋だと知ってんぞ～」みたいなのはダサい。英語で下に字幕で良かった気がする。

デニーロ、パチーノ、スコセッシ。この三人が揃って仕事をしたという事実に胸をときめかせ、「面白くならないわけがない」と自分に言い聞かせ、ネットフリックスの限定上映という機会にも偶然恵まれて、映画館で鑑賞。

ずいぶん昔に、『ヒート』という映画でデニーロとパチーノは共演をしているが、二人が同じ画面に収まることはなく、会話シーンや撃ち合うシーンですら編集で処理してある始末。当時は「不仲説」がまことしやかにささやかれたものだ。ネットの書き込みでは、「演出」ということで落ち着いているが、釈然としない。

『ゴッドファーザー』では、この二人は親子の設定で、マーロン・ブランドからいちばん可愛がられ、甘やかされて愛国心にあふれまっすぐに育った三男坊をアル・パチーノが好演。初めはパチーノをキャスティングしたことに不満を抱えていた映画会社の重役が、有名なシーン（ダイナーで政敵を撃ち殺すシーン）を見て「あの新人はいいねぇ」と手のひらを返したように惚れ込んだ、なんてエピソードもあったそうだ。

大ヒットした映画の続編『ゴッドファーザー・パートⅡ』で、マーロン・ブランドの若かりし日々をデニーロが演じ、無名だった彼は一気にスターダムにのし上がる。パチーノは同じ映画に主演しているものの、デニーロの鮮烈な印象にかすんでしまっている。この二人が同じ画面に収まることはあり得ないので『ヒート』での共演は期待値マックスだった。そして、見たときの失望感も大きかった。「だって、あの二人が絡んでいないんだもの」…

無知を恥じるしかないが、『ボーダー』という映画でもふたりは共演しているそうな。映画の出来はあまりよろしくないようで。

結論から言うと、この映画で今回ばっちり共演している。ハグするシーンではパチーノが意外に小柄な人でデニーロと並ぶとまるで大人と子供だ。同じ画面に収まりたがらなかったのも何となく頷ける。特別なケミストリも感じない。

で、肝心の映画なんですが、まずネットフリックスの戦略に深い失望と疑問を感じたことが大きい。いったい誰がこの映画をタブレットやケータイの画面でちまちま再生して鑑賞するというのか。映画のスケール感と、ターゲットにする観客のマッチングがこれほどかけ離れた映画も珍しい。興行での成功より、明らかに「賞狙い」の話題先行型。長すぎるし、展開が重たすぎる。

デニーロは、集大成とばかりに、よぼよぼのじいちゃんから、若い時まで特殊メイクを駆使して演じているが、残念ながらデニーロ・アプローチを見られた満足感よりも不満のほうが大きい。70歳の老人が90歳の晩年を演じたところで観客は驚かないし、転んでも自力で起き上がれない老人は演技ではなくただのアクシデントにしか見えない。若い時の姿は見た目40歳ぐらいに若作りしているがこれも姿勢が猫背だったりして無理がある。その点、『アントマン』で若い時の自分を違和感なく演じたマイケル・ダグラスはすごいな、と改めて思う。

なぜ、デニーロ自身が勝ち取ったように、若手にチャンスを与えなかったのか。若きヴィートー・コルレオーネを演じた天才は、自らの若い日々を自分で演じてしまった。ものすごく残念だ。プロデューサーも兼ねているデニーロの、エゴだろう。

『マイ・インターン』で、清々しい好人物を存在感たっぷりに演じ、まだまだ健在を印象付けたが、この先はフェードアウトしていくんじゃないだろうか。役者として、枯れていく様を見ていくのはつらいものがある。映画館を出るときに、特大のポップコーンを持て余し、ごみ箱に捨てる気分。

そんな、残念さが消えない。

ネットフリックスでは、同じく限定公開だった『ローマ』が非常に満足度の高い作品だっただけに、その落差にも驚いた。そして、どちらの映画も映画館で見るべき作品だという印象は強い。

2019.12.10

2021年5月10日
映画 #アイリッシュマン (2019年)鑑賞
@Netflix

#ロバート・デ・ニーロ と #アル・パチーノ の豪華共演だが30 年前に見たかった。ヨボヨボだもんな

実話に基づいているそうで、主人公が労働組合の役員となっているが、やってることは100%マフィア。こんな人が労働組合の役員だとは驚く

絵がいい、アングルというのか、カメラの流れ方とか、もう全部良かった。
映画に詳しくないですが、全体的にグッとくる作品でした。
私にとっては、何回か見て、咀嚼したいタイプの映画です。

殺してきたものが感じる死への恐怖は何なのか。棺桶、土葬、墓へのこだわりから神への祈り、罪を重ねてきた者たちの死後への恐怖が伺える。

いろいろな映画のことを思い出しながら観れた。ちょっとフェイクのアルパチーノと被ったなぁ…悲哀

やたらと長い上演時間に驚きましたが、内容は｢チームスター｣という愛称で知られる全米トラック運転組合を実名で描いた、｢カテゴリーとしてはマフィア物｣の映画です。

全米のほとんどすべての貨物はトラック運転手が配達しているわけで、その100万人のドライバーが団結すれば強力な交渉力を得られるぞ、という、もちろんそれ自体は正しい認識ですが、そうやって暴力的に得た交渉力と、莫大な年金資産とを、ラスベガスのカジノ建設をはじめとする裏社会にどんどん融資してきた組合ボスとその凋落。

……ってな背景知識を得られたのが私としては最大のメリットでした。

映画エネミー・オブ・アメリカで何の説明もなく｢労組に対する暴力・恐喝行為｣が冒頭近くで出てくるのですが、ああ、こういうことだったんだなとスッと腑に落ちた次第です。
アメリカ人には常識中の常識なのでしょうけど、私はまったく知らなかった世界が、世の中にはまたまだたくさんあることを知りました。

日本国内でも、労組なんだか暴力団なんだか区別のつかない組織の悪行が、たまに報道されますけど、全部実名を使い、そういうものの危険性をエンタメとして真正面から告発するような作品が、はたしてどれぐらいあることやらと考えさせられた次第です。

国内の映画レビューサイトは5点満点をつかっている。

個人的に気になるのだが、ほとんどの映画が3.5の近似値になる傾向がある──ような気がしている。

一般庶民なので、世間が映画に付ける点数は参考にするが、じぶんの採点には自任はない。

よくIMDBの点を見る。あっちは10点満点なので、わたしはこっちで付けられた点を2倍してみたり、あっちに付いている点を2分の1してみたりする。日本の点が甘いこともあれば、辛いこともあるが、たいていは甘い。
わたし自身、べらぼうに羽振りのいい採点者である。

映画レビューサイトにおいてもっとも信頼のおける勘所は採点者の数だと思う。IMDBはその分母が大きいゆえ、ほぼ世評であると判断できる。
映画を観る前や観た後で、いちばん知りたいのは、偏向のない世評である。
ただしIMDBとはいえアメリカ母体なので、採点者のすくない映画もけっこうある。だがメジャー映画はかなり参考になる。7が佳作のK点だ。

ところが国内レビューサイトでは、ほとんどが3.5の近似値になっているゆえ、有り体に言うなら、良いのか悪いのか、よく解らない。IMDBにおける7のようなK点が、読めないし、個体差もけっこう薄い──と思う。
とても小市民な観点だが、わたしは小市民なので、気になる。

アイリッシュマンを観るまえ、IMDBを見たら、8.6を付けていて──瞠目した。ぶっとびの高得点である。ジョーカーやボヘミアンの初期値を超え、既に採点分母も大きいゆえ、存在のない子供たちも超えている。

期待が膨らんだ。

映画の点数には、そういう解りやすさがほしい──という話。

フランクの長い来歴を扱っているが、さいきんの映画には老若をも往来できるテクニックがあり、現況実年齢のデニーロやペシがどんななのか、皆目わからない。50年もの月日が流れているが、その経年はほとんどシームレス、壮年から老境まで違和がなかった。

フランクとかれがたずさわった権力闘争の興亡を描いている。フランクは一個大隊ほどもの人を殺しているが、迷いはない。登場人物達は皆、いついつ撃たれて死ぬと添え書きされる。愁嘆がばっさりとはしょられ、時代が変遷する。実話らしいが特に知識はない。

いったい彼を駆り立てたものは何だろう──と考える。家族を養うため。生活を豊かにするため。ラッセルとの兄弟の契りのため。恐怖心ゆえ。じぶんを守るため。いろいろあるだろうが、根幹には自尊心──出自に対する矜持があると思う。

建国を支えたアイルランド人、アメリカの有名人には驚くほどアイルランド移民/その子孫が多い。国を捨ててアメリカに渡ってきた移民にとって、簡単に言えば──なめられてたまるかという気概があったのは──想像に難くない。そんなタイトルどおりのThe Irishmanを、イタリア移民のスコセッシが、半世紀も一緒にやってきた強面の仲間たちと楽しげに活写している。
島国のわたしがその真髄を理解したとは言えないかもしれない──とは思う。

ただし落とし所は老境にある。手下たちをくるくると円転させていたラッセルが半身不随で無力な老人になって刑務所にいて、やがて死ぬ。フランクは両杖で娘から見放されている。闘争に暮れたとはいえ、かれには、なにひとつ残っていない。そしてほかに誰も生きていない。
Everybody's dead,Mr. Sheeran. It's Over. They're All gone.
悪党たちの末路にマフィア社会と隣合だったスコセッシ自身のオリジンをかいま見ることが出来る。

長い・・・。

俳優が豪華で上手だから3時間29分という長い時間も飽きることなく見れた。
登場人物がおじさんだらけで誰が誰だか分からない時もあったが大まかな話は理解出来た。
ロバート・デ・ニーロ優しい顔つきになった。
ほっとんど実話らしい。
ロバート・デ・ニーロとアル・パチーノとジョーペシの若い頃はCGを使っているらしいが全然違和感がない。
泣けるシーンも笑えるシーンも無いが圧倒される映画。

三時間半には感じなかった。

ただ過去のギャング映画の、風格には及ばなかったと思う。

ただ、スコセッシ以下、これだけのメンバーで、この物語、この長尺で、できたことが奇跡と思う。

素敵。

やっと待ちに待ったアイリッシュマンを観れた。
コロナの影響で子どもたちの学校がなくなり、
夜遅くまで起きてるからゆっくり観る事が出来なかった。
やっとゆっくり観れたのだけど…
長い。好きな人はあっと言う間と言うけれど、
はっきり言ってクソ長かった。

僕が感じたのは、Netflixが生きてる映画史の伝説達に
好きな事を好きな時間でやってくれ！と提供した遊び場で
おじいちゃん達が本気で遊んだ。そんな印象でした。

スコセッシの中では「カジノ」が一番好きなのだけど、
テンポもあの子気味良さはなかったし、
一番引っかかったのは、80歳近いおじいちゃん達に
30代40代は無理があるって事。
ちょっとコントみたいだった。

若い時の言葉や行動が伏線になってて、
その因果が返って来たり
若い時とやってる事が変わらなかったり、
ホッファが主人公を信じてドアを開けてホテルに泊まる
シーンがラストに重なってくるのはグッと来るけど、
可愛げを感じてしまった。
おじいちゃん頑張れ！と。

あのイケイケだったジョーペシが一番大人。
時代の流れを感じました。
アカデミー賞の基準は知らないけど、
助演男優賞はジョーペシでは？

スコセッシとデ・ニーロのコンビにアル・パチーノ、ジョー・ペシ、ハーヴェイ・カイテル、これでもかと言わんばかりの凄いキャストだ。撮影に関しては、それぞれの時代に合わせた街並みの再現や最新のCGテクノロジーで若返ったキャスト達に驚いた。

ストーリー的には、とあるマフィアの回顧録なのだけれど、決して強かった・凄かった・怖かったではなく、家族愛や時代に取り残されていく男達の晩年の弱さを描くストーリーに仕上がっている。
エンディングはそうなのかぁ…と余韻に浸れるが、個人的には、三時間を超える長編に耐えられる幕切れではなかったかなぁ…