テロ，ライブ

テロ、ライブワンシチュエーションスリラーからサスペンス、アクション、三半規管グラグラで終盤はまるで違う映画を見ているような錯覚　スケールデカい

開始早々繰り広げられるサスペンスの連続、犯人と主人公との息詰まる攻防戦、秒単位で次々と事態が急変してゆく様を畳みかけるような演出で見せていく手腕はさすがだ。本作は一見荒唐無稽な作品のようで当時の韓国社会を振り返るとかなり骨太な社会派サスペンスであることがわかる。

爆弾テロを起こした犯人の目的は一つだった。今まで自分たち国民の悲痛な叫びを無視し続けた国家、そしてその国民の声を代弁して国家権力を批判することが本来の役割であったはずのマスメディアがその使命を見失ってしまった由々しき現状。
もはや腐敗した国家権力同様、営利目的のスクープのみを追い続け、権力に迎合するだけの存在に成り下がったそんなマスメディアに対して復讐の狼煙を上げるために犯人は爆破テロを起こす。
犯人の要求はただ一つ、大統領による謝罪の言葉であった。国の繫栄の陰で搾取され虐げられてきた市井の人々、その叫び声に国家はいままで耳を傾けようとはしなかった。

しかし国家はそんなささやかな要求さえも拒んだ。テロリストの要求には応じない。一度テロリストの要求をのめば更なる要求が突き付けられるからだという。しかし犯人が求めたのは謝罪の言葉たったひとつだけであった。
彼はこの国の国民の一人であり彼には名前があった。テロリストという名ではない。テロ犯の要求には応じないというがその態度は国民一人一人の声に耳を傾けようとしないことと何ら変わりなかった。

劇中で政府側は犯人の要求には断じて応じないのだとしてそれを犯人と交渉する主人公のヨンファに強いる。謝罪に応じないとすれば犯人はさらに犠牲者を増やすだろう。そうすれば世論の犯人への同情は薄れ大統領は謝罪しなくても済むようになるというのがその狙いだ。
あえて犯人に罪を重ねさせてまで謝罪を拒もうとする政府側の対応に愕然とするヨンファ。なぜそこまでして謝罪を拒むのか。そうまでして権威を守りたいのか。国民の命を犠牲にしてでも守りたい国の権威とはなんなのか。
この国の権力者たちは国民の方を向かずどちらを向いているのか。そして彼も気づく、自分は今までどこを向いて仕事をしていたのかと。自分の出世だけを考えていたのではないのか。自分は国民のための真実を伝える報道をしてきたのだろうか。賄賂を受け取り権力におもねてきた、腐敗したメディアに自分もどっぷり浸かっていたのだった。
今回の爆破テロにしても最初から警察に通報していれば犠牲者が出ることもなかったかもしれない。今回の事件を機会に返り咲きのためのスクープとして利用していたではないか。

犯人は射殺され、自分をも口封じのために射殺しようとする政府。ヨンファは犯人が残した爆弾のスィッチを入れる。
ヨンファもろともテレビ局のビルは先に爆破されて覆いかぶさる建築中のビルと共に崩れ去っていく。

本作が公開されたのが朴槿恵政権の時代。奇しくも政権により表現の自由が制限された時代であり政府に批判的だとしてポン・ジュノなどの映画作家がブラックリストに載せられ弾圧された。当時政権によるマスメディアへの圧力は強く、また権力に迎合するメディアも後を絶たなかったため、同じく政府に批判的なジャーナリストやキャスターはその多くが解雇された。そんな政権はやがて汚職が原因で糾弾され崩壊の末路をたどる。
腐敗した権力と共に凋落してゆくマスメディア。本作のラストで崩れゆく二つのビルの姿。大きなビルがテレビ局のビルに覆いかぶさりテレビ局のビルはその重みに耐えられず崩れてゆく様はそれはあたかも国家権力が上からマスメディアに覆いかぶさりともに自滅してゆく姿を思い起こさせる。
それはまさに権力と共に滅んでゆくマスメディアの姿そのものであった。

時の権力とその権力におもねたマスメディアはともに滅び去ってゆく運命にあった。そんな姿を象徴するかのようなラストであった。

今回、本作のリメイク作品「ショウタイムセブン」を見て久々に再鑑賞していまさらながら本作の完成度の高さにうならされた。

※日本映画「ショウタイムセブン」のネタバレも含みます

阿部寛の方がかっこいいですけど、ショウタイムセブンの原作のこちらの方が作品としては上でした。やはりショウタイムセブンの出来はイマイチ。もったいなかったですね。

こちらは爆弾テロの対象が火力発電所では無く、大きな橋。しかも取り残されている人質がいる。そこには愛する元妻も。橋に取り残された人たちは今にも崩れ落ちそうで・・・というハラハラドキドキ度はこちらが断然上でした。

また、妙に優しくて誰も殺さないショウタイムセブンの犯人と違い、本家のこちらは普通に殺してます。特に途中で放送に入ってきた人、日本版では高校教師、韓国版は警察庁長官でしたが、日本版の「実は生きてました～」と言うのはシラケましたね・・・。誰も救助せずそのままずっと放置されてるのも違和感あったし。
本家の韓国版はきっちりと死んでましたからね。これが普通でしょう。

ヒドい状況になったときにこちらの主人公は「もう（放送を）やめよう」と弱音を吐きます。「何を言ってるんだ、続けるぞ」ばかり言う日本版阿部寛と比べると本家の方が普通。こちらの方がリアルな主人公です。

まあ韓国版も犯人がスゴすぎるのは変わらなかったですね。爆弾仕掛けまくりとかね。特にスタジオ内のイヤホンなどに仕掛ける能力はスゴいです。いったいどうやってるんだろう？
また、ラジオのプロデューサーから情報を速攻で得て他局にリークするとかも有能すぎます。スーパー犯人です。

橋の端に引っかかっていた車が落ちてましたが、周りの人が体重かければ落ちなかったと思うけどなあ。
そうそう、本家の方も警察の動きを生中継で犯人に伝える報道陣でしたね。アホかと。

最後は同じく爆発エンドでしたが、そこに至る過程は本家の方が説得力がありましたね。元妻の死亡が報じられ、自分は犠牲にさせられることが分かって、もうそうするしかないと。
でもわざわざ主人公に全部教えてあげる必要無いですよね。捕まえてからなんとでもできるのに。映画としてはそうしないと面白く無いのでこれくらいなら許容できますが。

ただ、ニュース報道として観ていた人たちは最後の方、さすがに放送されて無かったですよね？
「テロ、ライブ」というタイトルなのにクライマックスを放送出来てないなんて。その点は日本版の方がいいのかな。

文句も書きましたが面白かったと思います。

【イントロダクション】
テレビ局のキャスターからラジオ局のパーソナリティーに左遷されたアナウンサーが、自身のラジオ番組に掛かってきたテロリストからの爆破予告をネタに、キャスターとして返り咲こうと、犯人との攻防をテレビ中継する様子を描いたスリラー。
主演に『チェイサー』(2008)のハン・ジョンウ。監督・脚本にキム・ビョンウ。
また、日本では阿部寛主演の『ショウタイムセブン』としてリメイクされ、2025年2月に公開された。

【ストーリー】
テレビ局SNCの元国民的ニュースキャスター、ユン・ヨンファ(ハン・ジョンウ)は、ラジオ局に左遷され、朝のニュース番組のパーソナリティーとして活躍していた。

ある朝、番組中に“パク・ノギュ”と名乗る元建設作業員という男性から、「(SNCのすぐそばに掛かる)麻浦(マポ)大橋を爆破する」という脅迫電話を受ける。ユンはイタズラ電話と判断し、汚い口調で相手を罵って電話を切る。直後、麻浦大橋で大爆発が起こる。

単なるイタズラではなく、テロ事件だと確信したユンは、犯人との通話を独占スクープとして利用し、キャスターとして返り咲く事を画策。スタッフの警察への通報を阻止し、報道局長のチャ・デウン(イ・ギョンヨン)に掛け合って、テレビ中継を取り付ける。

中継が始まり、ユンは犯人の犯行動機を聞き出す。建設作業員として30年勤め上げたという犯人は、1983年の麻浦大橋の建設にも携わっていた。彼は、2年前の世界首脳会議に間に合わせる為、仲間の作業員と共に急ピッチで橋の修繕作業に望んでいたが、その際に3人の作業員が橋から落下し、犠牲になったという。
しかし、警察や消防は首脳会議に掛かりっきりで初動対応が杜撰であった事、政府からの補償が為されなかった事を理由に、今回の事件を起こしたという。

犯人の目的は、大統領をTV出演させ、事故の謝罪をさせるというものだった。上層部や政府は、テロに屈するわけにはいかないと、犯人の要求を拒否する姿勢を示す。しかし、犯人はユンのイヤホンに爆弾を仕掛けていた。自らの命を握られたユンは、犯人の要求を承認させる事を余儀なくされる。

【感想】
事件の発生から解決までを、ほぼリアルタイムで展開し、その殆どが放送室で展開されるというシチュエーション・スリラー。

特に、冒頭のラジオ番組開始から、犯人からの電話予告、橋が爆破されてテロ中継が開始されるまでのテンポ感が素晴らしい。

また、中盤で警察庁長官がイヤホン型爆弾で殺害されて以降、悲劇のエンジンが掛かったかのように、容赦ない展開が連続するという先の読めなさも素晴らしい。橋の倒壊による一般人への被害、犯人が潜伏先として捜査員を誘き寄せる為にJRタワーに仕掛けた爆弾を爆破、それによりSNCビルまでもが倒壊の危機に瀕するというクライマックスまで、限られた空間で物語を展開しつつも、見せ場を作る創意工夫の姿勢にエンタメ魂を見る。

犯人が近くに居ることを悟ったユンが、犯人を誘き寄せる為にゲリラ中継を行うという、もう一つの“テロ、ライブ”が行われる上手さに感心する。
犯人の正体が、パク・ノギュの息子、パク・シヌという種明かしは、中盤の警察庁長官の爆破殺害の際に、彼から「工学科出身の息子がいる」という丁寧な前振りがある為、納得出来る。

特に中盤以降は、賄賂や圧力という上層部の腐敗、政府への不信感、悲劇的なテロ事件を起こそうと変わらない国という皮肉といった、韓国映画ならではの暗い現実に対する痛烈な批判が展開される。ラストでようやく姿を現し、高らかに勝利宣言する大統領の顔が、モニターの破損によって見えないという演出がニクい。

キャスターに返り咲き、別れた妻、イ・ジス記者とヨリを戻す事を夢見ながらも、自身の過去の収賄を暴露され、キャスター復帰も白紙、ジスの事故死によって全てを失ったユンが、「俺にはこれしかない」と語ったシヌの残した爆弾の爆破スイッチを押して自殺するラストは、何とも皮肉。

【総評】
限られた空間、リアルタイム進行という時間制限、そして恐らく製作費によるシチュエーション・スリラー展開を求められる限られた脚本の自由度と、様々な制約の中で、エンターテインメントとして盛り上げる為の創意工夫を感じ取る事が出来る、スリラーの佳作として楽しめる。

作品の根底にあるメッセージの痛烈さも印象的。