勝手にしやがれ

ヌーヴェルヴァーグ(新しい波)は1950年代末に始まったフランスの若手監督たちによる映画運動であり、本作はその代表的作品のように言われることも多いのだけれど、自分は当時この世に生まれてもいなかったので（笑）、その時代の空気というものが全然分からない。

当時のフランスは植民地のインドシナを失い、同じく植民地であるアルジェリアでも独立戦争が起こって政治的にはかなり混乱した状態で、若者たちの間で政府に対する不信や不満がかなり広まっていたようである。

本作で刹那的に生きる犯罪者ミシェルはそんな鬱屈した時代を背景に生まれたキャラクターなのだ。

アメリカでも60年代後半から70年代にかけてアメリカン・ニューシネマと呼ばれる、従来のハリウッド娯楽作品とは全く異なる、体制に抗う若者たちが悲劇的な最期を迎えるような作品群が生まれたが、これも泥沼化するベトナム戦争を続ける政府に対するアメリカの若者たちの不信や不満と切り離せないだろう。

日本でも同じ頃に日本ヌーヴェルヴァーグと呼ばれる映画運動が起こったり、ATG(日本アート・シアター・ギルド)という映画会社が非商業的な芸術作品を作ったりしたのだが、これらも学生運動や安保闘争、ベトナム反戦運動なんかと密接につながったムーブメントであったようである。

このように60年代から70年代にかけて世界のあちこちで起こった新しい映画運動というのは、当時の世相や若者たちの鬱屈した思いを背景にしているので、そういう時代の空気をじかに吸ってない人間が後から観てもイマイチピンとこない部分があるのだろうとは思う。

自分がこの作品を初めて観たのは二十歳になるやならずやの頃で、ヌーヴェルヴァーグのことなんか何も知らなかったし、ピンとこないといえばピンとこなかった（笑）。
ただハリウッドの娯楽映画とは違って、観客を突き放すような恐ろしくクールな映画だと強烈に印象に残っている。

特にジーン・セバーグの可憐さとクールさにはビビりまくってしまった（笑）。
(自分の中では)ベリーショートが世界一似合う女性であり、本作のパトリシアはそのクールさにおいても世界でトップクラスの女性キャラクターと言えるだろう。
ジーン・セバーグは劇中でもアメリカ人役だし、本人もフランス人ではなく、スウェーデン人の血を引くアメリカ人なのだが、若い頃の刷り込みというのは恐ろしいもので今でも自分の中でフランス人女性はクールで怖いという固定観念がある（笑）。

最初に本作を観た二十歳前後の頃はほとんどジーン・セバーグしか目に入らなかったのだが（笑）、今改めて感じるのはジャン＝ポール・ベルモンドのカッコよさである。
とにかくカッコいい。
ビシッと決めるのではなく、ちょっとだらしない感じなのがカッコいい。
(自分の中では)咥え煙草が世界一似合う男だ。
しかも、ジャン＝ポール・ベルモンドは撮影当時まだ26歳なので、けっこう眼がキラキラしててお茶目だったりもする（笑）。

さらに、映画の天才ジャン＝リュック・ゴダールによる独特の編集や演出が今見ても十分に刺激的だ。
ジャンプカットと呼ばれる、時間をすっ飛ばしてショットを繋ぎ合わせる編集技法や、登場人物が観客に向かって語りかけてくるメタ演出など、一歩間違えると陳腐になったりダサくなったりしかねない技法がメチャクチャお洒落に使われている。

こういう、一本間違えると陳腐になったりダサくなったりするようなことをカッコよくやられてしまうとやっぱり痺れてしまう。
今観ても痺れてしまうのだから、当時の世界中の若手監督たちが本作を観てメチャクチャ影響を受けたであろうことは想像に難くない。

そして、この作品の根底に流れているのはやっぱり芸術大国フランスに生まれた当時の若手監督たちが持つ「映画は芸術である」という強烈な信念と「新しい芸術を生み出す」という若々しい情熱なのだと思う。

芸術大国フランスの若手監督たちが「映画は芸術である」ということをひたむきに信じ、「新しい芸術を生み出す」ことにその若い情熱を傾けたことが、この作品はもちろん、ヌーヴェルヴァーグの作品群が今でも色褪せることなく輝き続けている一番の理由ではないかと自分は考える。

かつてフランスの印象派が世界の絵画の流れを一変させてしまったように、ヌーヴェルヴァーグも世界の映画の流れを一変させてしまったと言えるのかもしれない。
フランス恐るべし、である。

自動車泥棒の常習犯ミシェルは、スピード違反で呼び止められ、警官を射殺。パリでアメリカ娘パトリシアと過ごすが、パトリシアは突然警察に密告、駆け付けた警官にミシェルは射殺される・・・‼️30年前の初見以来、何十回観たか分からないくらい、大好きな映画ですね‼️ストーリーを追っても普通のアメリカ製B級ギャング映画‼️しかしゴダール監督とベルモンド、ジーン・セバーグらによって、現在観直しても唯一無二なカッコ良さとカッコ悪さが同居する不思議すぎる傑作になってます‼️まずアクション・シーンなどに見られる、ぎくしゃくしたようなカット割‼️多分、無造作にフィルムをカットしたために起きる、映像がつながっていないようなフィルムの流れ‼️ジャンプカットと言うらしいのですが、逆にそれが映画のスピード感に貢献したりもしてる‼️そして観客に向かって話しかける主人公‼️最近でも某アメコミヒーローがバカの一つ覚えみたいにやってますが、今作がハシリだったわけです‼️そしてロケ中心の撮影、しかも手持ちカメラのブレブレ映像、加えて唐突なクローズアップの多用‼️通行人が撮影を珍しがるみたいな、まるでドキュメンタリーっぽいのも斬新‼️そんな遊び心に満ち、挑発的な事が出来たのも、今作がゴダール監督のデビュー作だからかも知れませんが、そんなハチャメチャな演出が一本の映画としてまとまってるんだから、ゴダール監督はやっぱりスゴい‼️映画史上でもズバ抜けてクール‼️見事にそれまでのルールブックをビリビリに引き裂き、ゴミにしてくれてます‼️監督がクールならキャストも超クール‼️何のためらいもなく自動車泥棒を繰り返し、金がなくなると簡単に盗みを働く。しかも淡々と警官を射殺し、交通事故で人が死んでいても全く気にしない。まるで人生を遊んでいるような、道徳観念のまったく無い、無機道な主人公ミシェル‼️演じるベルモンドの、およそ演技とは思えない、素の反応みたいな芝居が、ミシェルという男を実にリアルにしてますね‼️タバコの吸い方もカッコいいし、ラスト、"最低だ" とつぶやいて、自らの手でまぶたを閉じて死ぬミシェルは、超カッコいい‼️ボギーに憧れてるのも、かなり親近感を覚える‼️そんなミシェルがくわえタバコ、あみだに被ったソフト帽、ツイードのジャケットと短めのパンツスーツでキメ、その横にニューヨーク・ヘラルド・トリビューンのロゴ入りTシャツにパンツルック、そしてセシル・カットと話題になった大胆なショート・カットのパトリシアが寄り添い、二人でシャンゼリゼの並木道を歩くシーンなんて、ホントにスマートでカッコ良くて忘れられない‼️パトリシアに扮するジーン・セバーグのショート・カットの破壊力はホントに凄まじいですね‼️多分、人類史上最高にショート・カットが似合う女性‼️そんなパトリシアに開口一番、「今晩寝ないか？」と単刀直入にさりげなく言えるミシェルも、時代のヒーローにふさわしいと思います‼️まさしく映画史上最強のカップル‼️そして今作はなんと原案にゴダールはじめ、フランソワ・トリュフォーとクロード・シャブロルのヌーヴェル・ヴァーグ最強トリオが集結している‼️それだけでも映画史に残ると思うんですが、様々な技法、ジャンル、演出が出尽くした現代だからこそ、再見するたびに新鮮な気持ちにさせてくれる、そんな作品です‼️

ジャン＝リュック・ゴダールの映画など、自分には理解できないだろうと思っていたのですが、トリュフォーの映画をいくつか観て、クロード・シャブロルもちょっとかじったりして、ヌーヴェルヴァーグが気になってしかたないこの頃なのです。

古典的なフランス映画に傾倒しているわけでないので、これが斬新なヌーヴェルバーグだ！と言われても正直、ピントこなかったのですが、テンポが良くて、まあまあ見応えがありました。BGMのジャズだって洒落てるし。万人に同じ感動や感慨をもたらす映画ではなく、個人の感性に訴えかける作品。だから、つまらない人もいれば、最高！という人もいるでしょう。もっと難解なのかと思っておりました。ストーリーはそれほど複雑ではありません。

自動車泥棒のミシェルが警官を射殺してしまい指名手配され逃亡する話。ミシェルはアメリカ娘のパトリシアにぞっこんなのだが、なかなか会話がかみ合わず相手にされず。結局、パトリシアの密告によってミシェルは行方を警察に捕まれてしまう・・・そんな話です。

続けて2回観てしまいました。1回目は普通にストーリーを追って。2回目はモノクロのパリの景色などがきれいだなあと思いながら、ミシェルとパトリシアの会話のちぐはぐを楽しんだり。なんといっても、ジャン・ポール・ベルモンドがチンピラみたいで欲望だけで生きているんだけど、なんか、かっこ良くて絵になってる！　パトリシアのベッドにもぐって上目遣いになるところは、母性本能、くすぐりますねえ。パトリシアとベッドを共にすることしか考えてないミシェル、わかりやすーい。でも、強引に押し倒したりはしない。ある意味紳士的？　パトリシアをながめてその気にさせようとあれこれと褒めるのだが、パトリシアには全然、伝わらず。車を盗むは、人のお金をくすねるわで無茶々なんだけど、ミシェルは憎めない。

ラストの言葉の意味が気になってしかたありません。
ミシェルの断末魔の言葉が「最低だ」（dégueulasse　デギュラス）。これは、ミシェル自身の生き方とか人生そのもののことですよね。なのに警察はパトリシアに「あなたのことを最低だ」と言ってますと伝える。何か意味があるのかな。そして、パトリシアはミシェルのいつもの仕草をまねるように、くちびるを親指で撫でてエンディング。

そういえば、少し前に観た大島渚監督の映画『青春残酷物語』。ジャン＝リュック・ゴダールが感嘆したといい、日本のヌーヴェルヴァーグとも言われているらしいです。制作年は1960年だから同年代。どっちが先かは知りませんが。確かに、若者の無茶な生き様はこの「勝手にしやがれ」と共通するものがあるような。ラスト、終わり方も似ているような。