凶悪のレビュー・感想・評価

全く情状酌量の余地もなく、現実にいれば嫌悪しかせず、自分は絶対に関わりたくない人々にも関わらず、魅力的な悪役二人

山田孝之は相変わらず上手い。リリー・フランキーやピエール瀧も上手いので映画にしっかりのめり込めた。
話の本筋は吐き気のするような内容だったが、それよりも主人公の家庭の問題から逃げてる姿に腹がたった。ジャーナリストとしてはご立派なんだろうけど、人としては最悪。自分の親を妻に押し付けて何やってるんだ、と怒りしかわかなかった。

須藤(ピエール)の残虐極まりない行為の映像、
藤井(山田)に話す3人のじいさんを〇した話、
死刑1回ではあかんな、
3回ぐらいして欲しいと思ったな。
この須藤という男、往生際悪いなと感じてしまう。

山田孝之が熱意あるジャーナリストを演じる。
認知症の母と妻と同居。

藤井が須藤の依頼で面会し木村への告発を聞く。

木村(リリー)が絞め殺した男を
切断して焼却場で焼き〇す。
ショベルカーで穴を掘り生き埋め。
借金地獄から生き延びる為、
妻が娘が娘婿が保険金を手に入れる為頼んで来た
父親に酒を飲ませ、感電スタンガンでショックを与え、
キツい酒を飲ませ〇す。木村と須藤は笑いながら。
ムショ仲間の佐々木が嘘ついたからと川に落とす。
手下の日野を疑い女を強姦して部屋に火を放つ。
舎弟の五十嵐を木村の口車に乗り撃ち〇す。
これら木村が首謀者だと須藤。

藤井が記事にして警察が動き木村が逮捕される。

だんだんと顔が凶悪になっている藤井。
妻の告白で我慢の限界と知り、
母を施設に入れる決断をする。

裁判で須藤の告発により
新たな事件と被害者が判明したからか
須藤の死刑判決が懲役20年になった、って嘘⁉️

木村に面会し余罪を見つけていくぞと言う藤井に、
俺を一番〇したがっているのは、と
藤井を指さす木村。

取材途中で、バッタりと犯行現場に鉢合わせたかと思えば、事件の最初のきっかけに完全にオーバーラップしながらの　タイムスリップ（回想）
ビックリさせる演出にしても、極端な騙し。
数分ほどは新しい犯行現場を目撃しているのかと思ったし、こういう騙しは嫌いだ。

事件を基にした映画なので、胸糞悪いことは覚悟していたが、雑誌編集部の使命感の無さ、主人公の壊れた家庭、さらには　主人公本人が事件に執着し周りを顧みず、独りよがりに正義感を振りかざすなど、予想を上回る胸糞悪さだった。
救いが微塵もなく、エンターテインメント性の無い作品だった。

1999年の『上申書殺人事件』を基にした『凶悪－ある死刑囚の告発－』を基にしたクライムサスペンス映画。
山田孝之さんや『地面師たち』出演のピエール瀧さん、リリーフランキーさん、松岡依都美さんが登場する。

須藤（ピエール瀧さん）と木村（リリーフランキーさん：本作では『先生』と呼ばれる）をはじめとするグループは、借金を返せない債務者を殺したり、資産家殺人、保険金殺人など殺人事件を繰り返してきた。
本作は家族がいなかったり家族から厄介者扱いされた高齢者が殺され死体が損壊・遺棄されるまでの事件のプロセスが生々しく、特に木村や須藤が半ば愉しそうに殺していく場面や、家族を見捨てる場面に派手さがない分リアリティがある。
肉親がこんな死に方をしていいのかと思うだろう。
木村と須藤ファミリーの和やかな様子が、事件の狂気をより引き立てるだろう。

また、須藤から手紙を受け取り単独取材を続ける雑誌社の記者・藤井修一（山田孝之さん）の母・和子（吉村実子さん：本作では認知症を患っている）と洋子（池脇千鶴さん）の関係と事件の被害者になってきた高齢者たちの関係を重ね合わせることもできる。
特に洋子と修一の対立は、リアリティのある池脇千鶴さんの演技がより現実に近いものを感じる。

紆余曲折の末、和子は終盤で老人ホームに入所するが、木村のグループは別の老人ホームで標的を探している様子と合わせてみると、和子も運が悪ければ木村のグループに殺されていたのかもしれない。

瀧さんの滑舌が瀧さんファンの間でネタになることがあるが、その場面では可愛がってきた舎弟・五十嵐（小林且弥さん：後に監督として瀧さん主演の『水平線』を制作した）との関係が木村の差し金で引き裂かれ、須藤の子供達を可愛がるほどだった木村と須藤の関係が分裂し上申書で告発することになったことが分かる。

高齢の肉親がいる身であれば、もし肉親が認知症などで介護しなければならない状態になったところに凶悪犯が甘言を弄して接近してきたとして、それを防げるのか、と思うことになるだろう。

最初に殺害シーンから始まりその状態に至るまで流れが、そうだったのかと理解できる構成がとても良かったです。ただ残念なのは山田孝之の家庭の話が事件とはとうからず気持ちはわかりますが必要性を感じず残念でした。

実在の事件を元にした映画ですが、他の人も触れているようにリリー・フランキーとピエール瀧の演技が秀逸すぎます。
この二人はプライベートでも仲が良かったようですが、それが独特の不気味さを増大させているのかもしれません。
「彼らが楽しんでいるようにしか見えない」といったレビューもあるようですが、それの何が悪いのか理解に苦しみます。
むしろ、真実味が出て映画としては良い事でしょう。
何にせよ、個人的にはこの二人をキャスティングしたのは大正解だと思います。

ただ、個人的に少し蛇足かなと思ったのは主人公のあれこれです。
視聴者に向けて「お前らもそうだろ？」と言葉を投げかけたかったのでしょうけど、気付く人は何も言われなくても気付きますし、気付かない人は何を言われても気付きませんしね。

何にせよ、この映画が世の中に出た事でこの事件を知った人やこの事件を再考する人が少なからずいたでしょうから、その功績は認めるべきでしょうし、気持ち悪い映画扱いする必要もないでしょう。
それにしても･･･実際の「先生」も相当なレベルの異常者のようですし、そういう人間は常に周囲の人間を利用して使い捨てにして自己愛を追求するので恐ろしいです。
須藤もかなりぶっ飛んだ人物ですし彼が行った事は決して許されない事ですが、先生の異常性の前ではそれこそ「憎めないやつ」と感じてしまいます。
時は戻せないのでif話は無意味ですが、もし須藤が先生ではなくもっとまともな人格の人間と出会っていれば今とは違う人生をおくれた可能性もあったのかもしれません。

私の中では、イマイチだった作品。
同じ監督の、「死刑にいたる病」が個人的にとても気に入ったので、もう一度見返してみた。

ジメジメとした雰囲気は好き。
俳優陣も良く、飽きずに見れる。
でも、どうも自分の中での「好みのサイコパス」ではなく、ラストも印象が薄い。

最後のリリー・フランキーが演じる先生のセリフが、見ている人にも向けられているのだなと感じた点は面白かった。
逆に言うと、そこ以外はこれと言って好きなシーンもない。

残虐なだけといった印象。
好みが分かれそうではある。
好きな人はすごく好きそう。

しかし、これこそがリアルな事件なのかもしれない。

　10年前に1回だけ見たのに記憶に強く残ってる作品。冒頭の放火＆レイプ、酒を無理やり飲ませて殺す、死体バラバラにして焼却炉など全てのシーンがトラウマ級。

　とにかくピエール瀧とリリーフランキーの自然な演技が怖すぎる。笑いながら殺しを楽しむ演技が全く違和感なし。というか演技せず素なんじゃないか？と思わせるほど。この役は彼ら2人にしか出来ないだろうな。

　だいぶ前に観たのに鮮明に覚えてる作品は今作が初かも。胸糞悪い映画なのにふと急に思い出して観たくなる。ピエール瀧とリリーフランキーに謎の中毒性があり定期的に会いたくなる作品。もしかして俺も凶悪なのか...？

実在の事件を元にした小説が原作。記者が殺害事件を調べ過去が明らかになる話

リリー・フランキーが演じる不動産ブローカー（先生）の事件を記事にして法廷に引きずりだし無期懲役となる。記者は先生との面会で先生に「私を一番殺したがってるのは…」と指差しEND

凶悪とは誰なのか。記者の妻は認知症の姑に暴力を振るうようになり、記者も元暴力団員や先生を死刑にするため異常にまでに事件を追う。
記者が最後に見つめる先に誰がいるのか…

役者の演技に引き込まれる。最初の場面での事件が背景が分かるにつれて分かっていき心地よい。

藤井の罪悪感があるから踏み切れないが的確すぎて、この人が一番凶悪だと感じた
一番身近で、生きている奥さんやお母さんを守らずに、事件を記事にしないと死んだ人が報われないって言ったときドン引きした
でもこういう人たくさんいるし、どこかしら心当たりあるから悪だとだれも認めないだろうなと思った

Netflix「地面師たち」つながりで。

これが実話ベースなんて。すごいね。

須藤の告発に引き込まれ、家庭をほったらかしてのめり込んでいく藤井。
暴力・カネ・クスリ、、いかにもヤクザな須藤。
一見穏やかそうにみえて、笑いながら虐待したり、楽しそうに死体を燃やしたりする先生。

キャスティングがハマっていて、さすがの演技でした。

牛場の家族と藤井の家族が対になっていたり
「神様は生きて罪を償えといった」や
藤井が木村と面会するラストシーン、
味わい深かったです。

さて、
地面師たちのキャスティング、凶悪インスパイアなんでしょうか？
松岡依都美、五頭岳夫までかぶっていて驚きました。

あまりに生々しく壮絶な彼らの普段。
それを我々の普段と重ねて魅せてくる。
お酒を飲まして殺すシーンはどんな死体解体場面よりも、血飛沫が画面を覆う場面よりも、親が子を犯すシーンよりも、倫理的にも道徳的にも最低最悪。
この場面を撮れるのは日本をおいて他にはない。
後半の満足度は下がるもののそのシーンまで至る経緯の描写が完璧。なんと素晴らしい映画か。いや映画なのかこれは。もはや観るものどん底に叩き落とす映画ではないなにかではないかと思うほど凶悪。
視聴は軽く50回を超えているが観るたびに狂気がこだまとなり日常を蝕む。
「これ」は世界に羽ばたくべきもの。

何年ぶりか忘れたが久しぶりに視聴。
最近は怖い映画も平氣になってきたので冷静に観れた。

藤井洋子に扮する池脇千鶴さんは『ジョゼと虎と魚たち』（邦画2004年）を観てファンになった。
先生こと木村に扮するリリー・フランキーさんも今は大好き。

今作は、雑誌の記者である藤井修一（山田孝之）が、過去の事実をどんどん知っていく。
須藤純次（ピエール瀧）が、舎弟の五十嵐（ 小林且弥）をぶっこんじゃった理由が切ない。
木村を法廷に立たせたい氣持ち、完全に共感。
須藤純次の刑が軽くなったのは悔しい。
時系列入れ替えの演出が、物語を立体的にしていてノンフィクションらしさが出ている。

随分前にTVで見た記憶があるものの、それを忘れて再度見た。
これは、ノンフィクションを作品化したことで何が本当の「凶悪」なのかを明確にしているのだろうと思った。
それは木村が藤井に向かって言うセリフ「私を殺したいと一番強く願っているのは、被害者でも須藤でもない」
それはつまり人に対する「断罪意識」そのものであり、それこそがこの作品が伝えたかった「凶悪」の正体であり根源なのだろう。
作品のこの主張を広角的視野で見れば、それはマスメディア全体について言えるのかもしれないが、作中のメディアが追いかけているのはゴシップばかりで、おおよそジャーナリズムというべき要素は見当たらない。
しかし、藤井記者一人に絞りこめばそれは、彼自身が持つ「脅迫的概念」であり、それこそが凶悪の根源だと思われる。
生活資金の問題のある牛場一家。彼らは借金の原因の父に保険金を掛け自然死を待ったものの、しつこく生きているので保険金を掛け続けられなくなったことで、「先生」に依頼した。
この構図と母を施設に入れる構図はそんなに違うのだろうか？　この部分はオブラートに包みこむように作品が訴えていることのように感じた。母を施設に入れることができない藤井の考える「正しさ」の境界線のようなものがそこにあるのを感じる。
視聴者的俯瞰で見れば藤井の仕事、家庭、それぞれ天秤にかけているのが伺える。思っている以外のことはしたくないのだろう。それが正しい、自分は正しい、妻の限界を超えるまで手を付けない。記事が売れたのは良かったが、「まだ事件は何も終わってなんかない」とデスクに吠える始末だ。この彼の脅迫的使命感こそがこの作品が伝えたい「凶悪」の根源だ。
実在した事件、死刑囚が告白した未認知事件。その凶悪性と匹敵する「根源」があることを制作者は気づいたのかもしれない。
そこにある違いは単に「法律」だけだ。
法があるから法治国家だが、その法を根拠に人を「断罪」することができる。
木村は確かに高齢者を「油田」に見立て、金を産む道具にした。人を何人も殺した。殺させた。彼は自分のしたことを理解しているし、それがどれだけ「凶悪」なのかも理解している。
そして、それを暴き出し断罪しようと血ナマコになって追いかける藤井の執念を見て、それを自分と同じ「凶悪」だと言い当てた。言い当てたという言い方が正しいように思う。
木村にはない種類の「凶悪」さを藤井に見て取ったのだ。同時に法のあるなししか違いのないことも汲み取ったのだろう。
藤井には痴ほう症の母がいる。その面倒を四六時中見ているのは妻だ。
藤井は妻に言う「この記事で犯人が逮捕され刑を受ければ、亡くなった方々の魂が報われる」　しかし妻は言い返す「私は生きているの！」
妻は言う「ずっと前からお母さんを殴っているの。もう罪悪感を感じない。自分だけはそんな人間じゃないと思っていたけど」
仕事という正義　誰もが家族に対していい訳に使う言葉「仕事だから」　記事を読んだ妻が「こんな取材が面白くて仕方なかったんでしょ」
妻の言葉に大声で怒鳴る藤井。
藤井家族の中に法に抵触することはないが、それらをすべて誰かに押し付け棚に上げ、家族・知人にまったく関係のない出来事を発掘するようにあぶりだし、法を武器にその誰かを断罪するという行為は、もしかしたら「凶悪」なのかもしれない。
あの木村の最後のセリフに込めらたことこそがこの作品のテーマであるならば、凶悪は昨今頻繁に取り上げられる「視聴者動画」の中にこびりついているような気がしてならない。

人を殺しながら楽しそうに笑ってる中年のおじさん達かわいかっあ

てっきりもっとハードボイルドな作品かと思ったら、トントン…と心に突き刺してくる、ドラマ的な作品。 白石和彌の出世作にして色褪せない魅力を持っている。

『日本で一番悪い奴ら』で白石監督に出会ったものの、今まで通って来なかったこの作品。実話をベースに、人間のおぞましさを炙り出す。それが意外にも静かに蝕んで行く感じが印象的で、こう描くのかと。ただ、ミイラ取りがミイラになる様に、何かに駆られながら周りも見えなくなっていく姿を他人事として見られない。なぜならその好奇心で観ているのは否定できないからだ。

なんとも恐ろしい話だが、これもまた実話なのが恐ろしい。枠に縛られず期待に答えていく白石監督だが、エロスもグロテスクも時折入れつつ、作品のトーンを変えない辺りが上手い。2部に編成された作品の軸がことの重みを引き出しており、なんとも言えない痛みを与えてくる。須藤の傾倒もゾクッとしたし。

主演は山田孝之さん。あえてジャーナリストにしている部分もまた共感性を感じさせる。正義を振りかざす快感には叶わない。例えそれが周りの犠牲となっても。深刻に描きすぎず、一定の距離感で描いている辺りがまたなんとも切ない。

完全な蛇足だが、ピエール瀧さんは薬のシーンをどう受け止めて演技していたのだろうか。もちろんダメな事ではあるが、覚悟がとにかく凄かった。迫力は圧巻。観られ続けるのも納得の作品だった。

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保険金目当てで人を殺しまくってたヤクザと「先生」なる人物。
ヤクザは先生を信じていたが、うまく踊らされていただけだった。
先生の嘘で舎弟が裏切ったと勘違いして殺害してしまったうえ、
自分は死刑なのに先生はシャバでのうのうと生きている。

そこで獄中から新聞記者を通じて、先生の事件を暴かせる。
新聞記者の動きで先生は逮捕、無期懲役となる。

ヤクザはキリスト教に入信して素直になっていた。
そして新聞記者を唆したのは、死刑の先延ばしのためと告白。
新聞記者は法廷でヤクザに切れまくる。
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実話をもとに構成された話。
しかし怖い事件やが、最も怖いのは新聞記者の執念かも知れん。
事件を暴き、先生を無期懲役にしたのに全く満足せず。
何とか死刑にしようと奔走している。怖いわあ。

しかも死体を埋めたと思われる場所を自分で堀りに行ったり、
離婚危機になっても家庭を顧みず帰宅しなかったり。
しまいには嫁がボケた親に殴られまくり、逆襲して殴ってるのに。