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ジョニー・トーの世界ではマクロな整合性があまり大きな意味を持たない。それよりも、緊張が持続すること、矢継ぎ早に出来事が展開していくこと、要するにミクロな「流れ」が重要だ。

銃を構えた二つの集団が相見えるとき、カメラは瞬きを忘れる。登場人物たちが織り成す無数の動線を追いかけ、遠ざかり、また追いかける。

そこに駆動しているのは、長回しがしたい、という作家的欲望ではない。こんな面白い出来事を前に瞬きなどしている暇はない、というバカバカしいほど単純で前のめりな熱中だ。それゆえ、7分にも及ぶ冒頭のショットは非常に技巧的でありながらシネフィル的な衒学とは一線を画している。

あるいは画面がいきおい2つにスプリットされる。片方には犯人の投げ捨てた手榴弾が、もう片方には簀巻きの人質から零れ落ちた手榴弾が映し出される。

画面分割というとソフィア・コッポラ『ヴァージン・スーサイズ』やギャスパー・ノエ『ルクス・エテルナ』といった賢しらなシネアストの賢しらな作品ばかりが想起されるが、本作の画面分割には単に「情報を同時に提示できる」という機能性に根ざした目論見しかない。

そして犯人の投げ捨てた手榴弾は思い切り爆発する。一方で人質の手榴弾は不発。なぜ？と問う間もなくカットは切り替わり、事態は二転三転していく。整合性のためにいちいち立ち止まるような思慮深さ、あるいは言い訳がましさとジョニー・トーは全く無縁だ。映像が物語に従属するのではない。物語が映像に従属するのだ。

常識的に考えたら意味不明な行動や展開の数々をむしろ万雷の拍手で歓迎しているとき、私の脳裏に浮かんでいたのはブルース・リーの遺作『死亡遊戯』だった。

使えるものは何でも使う。観ていて視覚的に面白いかどうかだけを判断基準に据える。こうしたジョニー・トーの製作態度はブルース・リーやジャッキー・チェンの頃より連綿と続く70年代香港映画の精神性をしっかりと受け継いでいるといえる。

写真がハラハラと舞い落ちる終盤のシーンは後の『エグザイル/絆』にも踏襲される。こういうベタベタな演出を臆面もなく連発できるあたりがジョニー・トーの恐ろしいところだ。凝り固まったシネフィル的「映画史」を脱臼させることができる者がいるとすれば、それは彼をおいて他にいない。

現金輸送車襲撃犯のアジトに張り込んだ地元の刑事と犯人たちの銃撃戦、犯人たちに警察の車を奪われ逃げられた顛末がマスコミで流され無能警察の汚名返上に組織犯罪課が乗り出します、逮捕の模様をショーもどきにしてマスコミに流す名誉挽回策を提案したレベッカが指揮官になり大掛かりな捜査が始まります。どういう訳かアジトはあっさり発見されアパートに警官隊突撃するも住民避難の混乱で膠着状態・・。人質に子供を巻き込むあたりは緊迫感を増す常套手段でしょうが頂けません、まあ、殺しはせず多少コミカルに描いていたので良しとしましょう。それにしても手こずり過ぎでしょう。結末は観てのお楽しみということで・・。まあ、手榴弾迄豊富に持っているギャングには軍の出動の方が適任に思えますが随所に銃撃戦が出てくるのでポリスアクションものとしては上出来でしょう。

冒頭のワンカットによる大銃撃戦をはじめとするスタイリッシュなアクションシーンは、さすがはジョニー・トー監督‼️終始、ケリー・チャン扮する指揮官のレベッカ率いる警官隊と強盗団との、頭脳戦と凄まじい戦闘シーンが描かれていて、1時間30分がアッという間‼️ただ「エグザイル　絆」で描かれた、男たちの熱い生き様みたいな胸アツな描写は鳴りを潜めていて、そんなジョニー・トー節を期待した私にはちょっと物足りなかった‼️

息詰まる激しい銃撃戦の場面と料理から食事への場面、悪党の面と子供にみせる優しい面など、緩急の具合が絶妙だった。