ヘカテ

今度は、早稲田松竹にて鑑賞。（ダニエル・シュミット２本立て）
デジタル・リマスター版は、昨年観て以来、２度目🎥✨

アフリカに赴任していた外交官の男が、クロチルドという女を回想するのだが、晩餐会でグラスに注がれたシャンパンの泡が、海を進む船の波しぶきに切り替わって、回想ドラマになる導入部は見事…✨

印象的シーンは多々あるが、ポスターにもなっている後ろからの情事場面もそのひとつだが、イヤラシさは希薄。

「1942年　ベルン」と表記されて物語が始まる。
外交官ジュリアンは、以前アフリカで深い仲となった女クロチルドを回想している。彼女は人妻だったが、夫はシベリアで戦争していて夫婦の愛情は無い様子だった…。

男ジュリアンと女クロチルドは、すぐに深い仲となり、毎日のように情事にふけっていた。
ジュリアンは外交官の仕事もせずに…（笑）
しかし、男は「クロチルドが何を考えているのか？」を知りたがり、「他に男がいるんじゃないか？」なども気になってしまう。まぁ、それほど「女に入れ込んでしまった男」ということなのだろうか。

ただ、途中、クロチルドには幼児性愛の趣味もあったらしく、男女の仲が険悪になったりする。ジュリアンは少年虐待が大使館に通報されるのだが、この虐待が単なるイジメなのか性的虐待なのかは明確に描かれていない。

そして、ジュリアンはアフリカに居られなくなるが、なんとなく昇進していく。更に、シベリアへ行って、クロチルドの夫とも会話する。夫は妻を全く愛していない。
＜終盤の展開は割愛＞

なかなかモワッと描かれたところが多い映画。
ただ、デジタル・リマスター版なので画質は最高に良く、ローレン・ハットンという女優の起用も個人的には良かったのではないか…と思う。

成人映画だと思う。
去年、新宿で見たような気がする。だから、今回二度目だがよく覚えていない。二回目の鑑賞でその理由が分かった。
大半を寝ていたと思う。

『売春は許さん』『どんな？』
『奇妙な寒気を感じた。英語で誰かが私の墓の上を歩いた』
さて、この女性も売春婦なのだが、多分映画はその不条理を描いているのだと思う。

異邦人、外人部隊、モロッコ、カサブランカ等諸々の要素を利用して、宗主国になりそこねたフランスの憂鬱を描いている。1942年と言えば、フランス共和国は存在せず、ナチス・ドイツと傀儡政権が握っていた。つまり、一般のフランス国民はナチス・ドイツが嫌いなのでなく、イギリスにもドイツにも遅れを取るフランスに嫌気が指しているのである。この領事館職員はフランス人。原作はフランスなのだから。スイスが関係していれば、永世中立国、故に更に難しい立場のハズ。さて。
この男は何故ナーバスなのか？つまり、彼女の正体を知りたい事もさることながら、白人の女性が恋しいだけなのだ。つまりホームシック。女性はフランスへ変えれば、男に捨てられる事はわかっている。よく見れば分かるが、女性も男性も外見も中身も魅力の在る者達には見えない。
副の主題として、女性の売春に対する不合理を描いているのかもしれないが、フランス本国に今現在でも売春防止法なるものは存在しない。ドイツ、ベルギーなども同じである。女性の権利向上を願うなら、先ずは売春、回春、斡旋を含めて根絶すべきだ。
日本には売春防止法はあるが、現状はどうなのだろう。
さて、
1942年にベルリンにいる事の出来るフランス領事館主とはペタン元帥の手下。故に彼はファシストと言う事になる。映画の中にもベタンが出てきたような気がする。
『アルジェの戦い』の様な映画をフランス人は撮れないのだろうか？

原作はポール・モランの「ヘカテとその犬たち」(1954)

戦間期に国際管理地域だったタンジール(モロッコ)の
フランス領事館に赴任したロシェル(ジロドー)は
夜に咲く花のようなクロチルド(ハットン)に溺れてゆく

アフリカ北西部に位置する国々はアラビア語で〈マグレブ〉と呼ばれ
日が没するところの意
モロッコはその中でも最も西の果てにある国で
クロチルドの魔女や夜の女王、ヘカテというイメージにつながる

またムスリムの日没時の礼拝をさすらしく
夜の彼女にひれ伏す男の姿に重なるような

子供と親密な彼女を道徳的にゆるい彼でも
理性ではさすがに否定したようなのに
嫉妬にかられ、少年を暴行してしまう

領事館勤務の男が激情で、たがが外れてしまった瞬間で
教会やイギリス領事館に通報され、フランス本国からは左遷される

迷路のような市街地で見せられた子供たちは
東と西の交わった美しい顔をしていた

原作者はいわゆるフランスの上級国民で
外交官職を歴任し、広く旅行もしている
ヴィシー政権とナチスの協力者で
映画では上流階級の特権を享受するロシェルの姿に重ねているようだった

シベリアでは「フランスの二枚舌は続かないぞ」とか
「同じ犬に墓は暴かれる」とか言われている

第二次世界大戦中の1942年、ベルンで再会した時
ロシェルのクロチルドへの情熱は失せていた

異国で輝いて見えた女だったのか
フランスもタンジールに手が回らなくなる

原作者がイマジネーションを膨らませる作家であることも
上手く語られているような気がしました

ローレン・ハットンのストールのあしらいや
ガウンの着崩し方なんかが、やっぱり格好よかったです
普通の女ではああはいきません

赴任先での足りないものは情婦と余裕綽々な語り口、出会った女に狂わされ全ては嫉妬からくる被害妄想か、序盤とラストに１９４２年のベルンと表示され物語の中心になる場所は終盤にセリフで一度だけペルーだと分かる、男女の情事に耽る様子を上品で優雅なタッチで描かれる展開が続き後半から映像を含めて難解になる要素を感じながら、雰囲気がベルトルッチの『暗殺のオペラ』とは気のせいか？？

ファスビンダーの『天使の影』を監督したダニエル・シュミット、そんな理由で難しく構えて鑑賞したが思いのほか観やすいメロドラマだった！？