彼女と彼（1963）

公開は自分が生まれる前の年だが、作中で描かれる新興団地と、当時「バタヤ部落」と呼ばれた地域とのあいだに引かれた境界線が強く印象に残った。
自分がものごころついた頃には、ここで描かれているような周縁地域を現実のものとして目にした記憶はほとんどない。だが、東京オリンピックや新幹線開通の前後を境に、そうした風景はしだいに見えにくくされていったのではないかと思う。
消されていく風景の記録として、痛切な印象が残った。

羽仁進監督は『初恋・地獄篇』がトラウマで、
寺山修司色が強いと理解しているが、拒否反応になってしまったが、
「彼女と彼」はいかに？

彼女、左幸子。
彼、は誰？と観ていたが、
ああ、
彼は山下菊二さん。なんだな。

山下菊二さん、
この人は俳優？左幸子さん岡田英次さんは俳優俳優した演技だが山下菊二さんは素人丸出し、というか。
調べたら、凄い表現をする画家、ただ者ではない。

感覚としては、フランスのヌーベルバーグ的な手法と冷めた視点で社会を見つめる、といった具合。
当時の社会派映画。
高度成長期の日本にあった格差。

同情を越えていると言われる、心配。
その行動。
彼女のアップと不穏な音楽。
（そう、考えて、いいんですか？と問いたくなる。）

ゴミを拾い売る生活をする彼と飼い犬と目にハンディキャップのある少女から、生活の匂いがした。
彼らが笑い合うたびに、愛というのはこういうものだと
疑わない。
それだけでも、撮りたかった羽仁進監督の気持が、
僕にもわかったような気がした。

　ある日、伊古奈を家の玄関先まで入れたとき、夫の麻雀大会での優勝カップが盗まれた。それをクズ屋に売った伊古奈。本人に問いただすと、あやまりもせず、「違う、拾った」とだけ・・・

　マンモス団地のゴミ捨て場。分別されている空き缶などを拾っていくバタヤの住人たち。中流階級意識を持った団地の住人たちと、なんとか共存している感のある地域だが、物騒だからといって団地と部落の間に柵を作ろうと計画されていた。やがて、伊古奈を頻繁に部屋に入れたり、盲目の花子を病院に連れていったりと、どんどん交流を深めていく直子（左）。夫の英一（岡田）も同級生ということで、最初は同情的だったし就職も世話しようとしたが徐々に妻の行動に鬱陶しくなってきた。

　そんな折、バタヤ部落の敷地にゴルフ練習場を建設する計画が持ち上がる。住民たちは次々と去っていったが、伊古奈は残っていた。そして、ガキどもがクマを悪戯し、殺してしまった。クマを探し回る伊古奈。直子も探す。犬は息絶えていた・・・悲しみにくれる伊古奈は泣きながら立ち去っていった・・・

　コンクリートの部屋に夫と寝ながらも孤独を感じる直子。彼女は満州の引揚者であり、かなりの苦労を経験していたのだ。子どもの面倒を見るのが好きだが、2人の間には子どもは未だいない。生きている実感というものがコンクリートのアパートでは見いだせず、伊古奈と少女の面倒をみることで実感できたのだろう。中流階級と貧困層との狭間を描いてはいるが、部落差別のような偏見は際立ってはいない。伊古奈と関わってる彼女に対し中傷やいやがらせを目立たせるともっと社会派ぽくなったかもしれない・・・

　ラストは、また退屈な日常に戻り、ベッドの中で眠れない直子の映像で終わるが、そこでのブラックアウトが妙にシュール。