真夜中の虹

何度見ても閉塞感を描くのが、それも淡々と重すぎず、リアルに描かくのが上手だなと思う。これだけ派手に色々なことが起こってるのに、抑制された表情や作られた演出がすごく効いていて、そこからリアルな感情を感じることができるような。

まさかのアキ作品がプライムに、びっくりでした。
しかもラインナップもすごい。
こちらは労働者3部作の二作目、好きなんですよね。
アキ作品に一貫してますが、音楽がやはりセンスが良いです。
失業・父の自殺・財産を奪われる。奪った強盗に再会し痛めつけてると逆に投獄される。
主人公はまぁ兎に角ついてないの連続です。
出発した途端崩れる屋根なんて、もうドリフですね。
差し入れチェックもゆるく、脱獄もすごい雑。ここらは時代を感じます。
ヒロインの子供が粋でいちいち格好良いですね。
短い尺に綺麗に収まったハードボイルドロマンス、今観てもとても良かったです。

極限までディティールを削ぎ落としている。
登場人物は皆、無表情なのに伝わってくる。
人生の悲しみ、おかしみがにじみ出る。

アキ・カウリスマキの中で最もハードボイルドな作品だ。ハードボイルドの属性として小説の場合は短いセンテンスが特徴だが、この映画も感情の入り込む余地を与えないくらい短いシークエンスでフェード・アウトする。失職して父が自殺して強盗に襲われて有り金奪われて刃傷沙汰で理不尽な逮捕をされてと「大ピンチずかん」の連続だが、主人公はほとんど表情を変えず淡々としている。ハードボイルドだ。何なら知り合った女の息子も輪をかけてハードボイルドで、微笑ましい。
封切りの時に見て以来30有余年ぶりの再見ということになる。
銀行強盗の経緯など重要な場面を敢えて描写しない手法は、ロベール・ブレッソンと共通している。アキさんも影響を受けた監督の一人に挙げているようだ。脱獄の顛末などは、ブレッソンの「抵抗」に比べると、いかにもあっさりしているけれど。
アキさんの映画におけるマッティ・ペロンパーは、ちょうどリュック・ベッソンにとってのジャン・レノみたいな存在だったと思う。オフ・ビートな空気をかもし出す貴重なキャラクターだったのに44歳で早逝してしまった。合掌。
キャデラックの幌のくだりには爆笑。