真昼の死闘

1970（日本は1971）年公開、アメリカ・メキシコ合作映画。
原題：『Two Mules for Sister Sara』（シスター・サラの２頭のラバ）
114分。

【監督】：ドン・シーゲル
【脚本】：アルバート・マルツ
【原案】：バド・ベティカー

主な配役
【流れ者 ホーガン】：クリント・イーストウッド
【尼僧（？） サラ】：シャーリー・マクレーン

■ドン・シーゲルらしさ。

まずはクリント・イーストウッドとのタッグ。
本作で出会った２人は、『ダーティハリー』で階段を駆け上がった。
ふたりは師弟関係ともいわれる。

ドン・シーゲルは苦労人だ。
B級映画のステージが長く、低予算で作るノウハウもある。ノンクレジットの仕事もこなしてる。
サム・ペキンパーはドン・シーゲルの助監督を数作務めたのち、スター監督の仲間入りをしたが、59歳で亡くなってしまった。

お涙頂戴が大キライな監督。
大賛成。
アクション映画は、アクションに徹せよ。

■シャーリー・マクレーンとラバと。

AIに尋ねた。ラバってなに。

ラバは「オスのロバ」と「メスのウマ」を掛け合わせて作られた交雑種（子供）です。ラバ自身には子どもを作る能力（生殖能力）がほとんどありません。

作中、シャーリー・マクレーン演じる尼僧に扮したサラはラバに乗って移動する。
ラバの時も「騎乗」というのか？などと訳の分からないことが気になりつつ、この絵が、まあコミカルで面白いのだ。

なにかと挙動不審なサラ。
不器用なのか、素朴なのか。

その謎が明かされるのは、ラス前。

ラストシーンも、シャーリー・マクレーンとラバを観ることができる。

■西部劇黄金期の終焉。

邦題は、典型的な西部劇を示す。
まったく内容を反映してない。

ハライチの漫才をオチだけ見るようなものだ。

1970年代は「西部劇だったら売れる」時代は終わる。
作る側も、観る側も飽きたのだ。

本作は終焉を迎えた西部劇のジャンルに入るだろうが、
早撃ち決闘はなく、
先住民も登場するが、主敵はフランス軍だ。

正統派のウェスタンからすれば、
かなりの変化球だろう。
☆３．５

『ドル三部作』のクリント・イーストウッド主演のハリウッド西部劇。

　多くの資料で「マカロニ・ウエスタン的」と評されるが、イーストウッドが出ててエンニオ・モリコーネが音楽を担当しているんだからしょうがない。

　イーストウッド演じる傭兵のホーガンの雰囲気はポンチョを羽織っていないだけで、あとは『ドル三部作』の主人公そのまま。
　小道具にダイナマイトを使用するのも同シリーズと同じだが、序盤で峠を越えて目撃した女性の危機を救って無法者を一掃するシチュエーションは、フランコ・ネロ主演の『続・荒野の用心棒』(1966)。

　主人公に協力する尼僧の正体が実は…というのも『荒野の無頼漢』の筋書と似ているが、公開年が本作と同じなので、影響を受けたかどうか…。

　マエストロと呼ばれる前のモリコーネは監督がダメ出しキツいセルジオ・レオーネじゃないので、思いっ切りやっつけ仕事。舐められてないか、シーゲル!?

　撮影担当のガブリエル・フィゲロアはメキシコ時代のルイス・ブニュエル監督作品でも知られる名カメラマン。はっきり言ってこんな映画には勿体ないが、それでも角度や奥行きを活かしたカメラワークを本作でも見せてくれる。
　殊にメキシコ独特の地形や自然、生き物を活写したオープニングは映像芸術の域。モリコーネにはこの場面だけでもまともな曲を付けて欲しかった。

　時代はメキシコ革命ではなく、約半世紀前のフランスによるメキシコ出兵時代(1861～67)。
　フランスが一度は手放したアメリカでの権益を回復するため、南北戦争のどさくさに紛れてファレス政権(共和政府)を武力で打倒し、傀儡皇帝マクシミリアンを送り込んだ頃で、ゲイリー・クーパー、バート・ランカスター主演の『ベラクルス』(1954)でも取り上げられている。

　共和国軍との連携を約束していたホーガンの真の狙いはフランスの軍資金。仏軍の要塞周辺の事情に詳しい尼僧サラとの珍道中が始まる。
　途中でサラは何度も馬脚を現しそうになるが、なかなかバレない。ホーガン鈍感。

　紆余曲折あって共和国軍が要塞に進入してからの攻防は圧巻。けっこう迫力あり。
　VAMOS A MATAR，COMPANEROS！
　 ただし真昼の死闘(邦題)とは名ばかりで、クライマックスの戦闘場面はナイトシーン。場を盛り上げるBGMは一切なし。仕事しろよモリコーネ。シーゲルも怒れよ。

　ちなみに仏軍が装備している機関銃はアメリカ製のガトリング。ミトライユーズの調達、難しかった？『ベラクルス』ではそれっぽいの使ってたんだけど。

　イーストウッドがドル三部作のあと本国で出演した『奴らを高く吊せ！』(1968　テッド・ポスト監督)と本作は、いずれもマカロニ・ウエスタンからの影響が強いと指摘される西部劇。
　ただし、私刑(リンチ)を真正面から取り上げ批判性と問題提起に富んだ前者と異なり、過激なアクションと残酷描写を模しただけの本作は批判精神も皮肉も乏しくマカロニ・ウエスタンの本質にはほど遠い。

　自国の食文化に誇りを持つイタリア人はパスタなどにケチャップを使うことを嫌がり日本のナポリタンがよく槍玉に上がるが、アメリカ人の多くはお構いなしにスパゲッティやマカロニにケチャップをかけて食べる。
　マカロニ・ウエスタンの上辺だけをハリウッドが真似た本作は、さしずめケチャップ・ウエスタンと言ったところか。

　先住民の描写も旧態依然で感心しない。

　ガラガラヘビを食べるシーンがあるので調べてみたら、アメリカ南西部では郷土料理として珍重されているそう。
　簡単な調理法として、ナゲットサイズにカットしたあと油で揚げて、ケチャップを付けて食べると美味しいとか。

NHK－BSにて視聴。

メキシコへの第二次フランス介入（1861～67年）を舞台に、メキシコのマクシミリアン皇帝の傀儡政権下で、修道女を装うサラ(シャーリー・マクレーン)と関わりを持ったアメリカ人傭兵ホーガン(クリント・イーストウッド)がフアリスト反乱軍を支援する西部劇。今までフランスがメキシコに侵攻して植民地化しようとして大敗したことは知りませんでした。
アクションは控えめでしたが橋の爆破や最後の砦の爆破シーンなどは見事でした。

1970年の、クリント・イーストウッド＆ドン・シーゲルコンビ作品の2作目。
１作目は前年の「マンハッタン無宿」。
この後、1971年の「ダーティーハリー」で、コンビが不動のものになります。
ドン・シーゲル後、自ら監督をするようになってからも、クリント・イースとウッドの作風というか、主人公のキャラ、行動パターンがドン・シーゲルの作り上げたキャラを踏襲していて・・それだけ、ドン・シーゲルの影響力が大きかったのでしょうね・・
ちなみに・・邦題「真昼の死闘」ですが・・死闘は真夜中でした（笑）
原題は「Two Mules for Sister Sara」　「シスターサラの2頭ラバ」・・一頭はクリント・イースト・ウッドなのでしょう♪