菊豆（チュイトウ）

菊豆と天青が天白を置いて2人で会うから
天白が、天青になつかなかった

金で妻を買う老人
老人の妻である女
染物工房で働く男の甥
そして生まれた子

小さな村と工房
狭い空間の物語

暴力と性と憎しみ
愛は意外な方向へ
受け継ぐ本性
始まりにも
終わりにも
幸福感は無い。

俯瞰で映される家の瓦
見上げた布色の素朴さ
憎しみとは無縁の風景

あの子は父から何を受け継いだのか。

※

1920年代の中国🇨🇳、🇯🇵だと大正時代。
染め物屋を営む楊金山という老人が
先に二人妻をいたぶり殺し、
三人目を買って子作りに励み当然若い妻である。菊豆。
二人も殺して罪に問われないことに驚く。
後にセリフとして出て来るが、
妻が夫を殺すと重罪となるようだ。
だが、なかなか子供ができないからと毎夜妻を拷問する。
責任は妻だけか⁉️

同居人として金山の甥天青がいる。
独身40男で金山に拾われた為働き詰めの生活。

この染め物屋、わりと注文入るのに働くのはこの三人。
合間に金山の厳しい声が飛び交う。

水浴びする菊豆を馬屋の板塀に穴を開け覗く天青。
菊豆は後にそのことを知り一旦は穴を塞ぐが、
また穴を開けたままにする。

身体中アザだらけとなり耐えきれない菊豆は、
天青に身体を委ね、逢瀬を続け懐妊する。

無事男の子を出産し、自身の子と思う金山は喜ぶ。
楊家の長老が唯一の跡取りであり、天白と名づける。

金山の留守を狙って逢瀬を重ねる菊豆と天青。

ある日山中で倒れた金山は半身不随の身体に。

以後、
菊豆と天青は家の中では寝室以外夫婦のように振る舞う。
金山は半身不随で寝床に寝たまま。

外に出て菊豆と天青が睦まじく過ごしている隙に、
連れて来た天白が家に帰ってしまう。

天白が染め物の池に藁を突っ込んで染めようと
夢中になっている後ろから這って来た金山が、
池に落とそうと手を出そうとした瞬間、
天白が金山を見つけ、　　「父ちゃん❗️」と叫ぶ。
喜んだ金山は天白を連れ散歩に。
(桶の中に入り車椅子のように2本の棒で漕いで移動)

仲良くなった天白と金山だったが、
ふとした弾みで天白が引っ掛けたロープで、
金山が池に落ち‥‥。
知ってか知らずにか、うすら笑いする天白。

喪主は天白。
菊豆と天青は、50回葬列の前に立ちはだかり行手を
遮らねばならない役回りだった。

いつのまにか菊豆と天青の仲が噂になり、
天青は、染め物屋の家から出なければならなかった。
しかし、二人は、野っ原の隠れ場所を見つけては逢う。
天白と同じ年頃の青年が母菊豆の逢瀬の目撃談を
とうとうと話す様子を
見た天白は、中華包丁を持って追いかける。

天白は、金山を実の父と思っていたので、
母菊豆につきまとう天青が大嫌いで口をきかない。
案ずる菊豆は、
いつか天白に本当のことを言おうと考えていたが。

天白は、隙を見て天青を染め物の池に突き落とし、
母が実のお父さんよ、と叫ぶのも聞いてか聞かずか、
木の棒で殴りつけ溺れさす。
赤い🟥染め物の池にスルスルと落ちる🟥布。
菊豆がつけた炎🔥の🟥と相まって。🟥🟥🟥🟥🟥

チャン・イーモウ監督が『ハイジャック　台湾海峡緊急指令』に続いて、『紅いコーリャン』では助監督を務めていたヤン・フォンリャン（楊鳳良）と共同監督した中日合作映画（今は無き東光徳間が出資に参加している）。

初公開時に観たが、封建的な因襲に押し潰されていく男女を描いた、とにかく陰々滅々とした気の滅入るような映画で、陽性の爆発力にあふれていた『紅いコーリャン』に比べるとかなり落ちる出来だと感じた。それは今観直しても変わらない。チャン・イーモウによると『紅いコーリャン』は中国の理想を描いたのに対して、本作は中国の現実を描いた映画とのこと。

ただ『紅いコーリャン』では構成要素の一部という印象だったコン・リーの存在感がぐっと前面に出てきたのは印象的で、そういう意味ではコン・リーを初めて「女優」として認識した作品だった。ただ、それはそれとして今になって観直すと主人公はむしろリー・パオティエン（李保田）のほうで、コン・リーはトップクレジットながらヒロイン役という印象。李保田は確かコン・リーの中央戯劇学院時代の担当教官だったんじゃなかったかな。

また原作では農家だった舞台を映像的に映えるために染物屋に変更し、また実際には存在しない大型染色道具が創造されているとのこと。このあたりはいかにもチャン・イーモウ。さらに『紅いコーリャン』に続き、当時の中国ではギリギリのエロティシズム描写も試みられている（日本人から見ればずいぶんおとなしいもんだが）。しかしと言うべきか、それゆえにと言うべきか、中国国内で賛否両論の大論争となった『紅いコーリャン』に続いて、本作はとうとう国内上映禁止になってしまったらしい。