大日本人のレビュー・感想・評価

ドキュメンタリー形式で、ウルトラマンの日常を追いかけた演出。

ちょっと、関心を惹かれますし、リアルすぎるくらい等身大に描いてあるので、彼が戦いに赴くところはちょっとワクワクしてしまうくらい、ユニークな描き方だと思います。

怪獣との戦いが主眼なのではなく、もしヒーローが本当にいたら、生活はこんなもんやで。というような、想像力豊かな演出はさすがだと思います。

とにかく、オチがひどすぎる。一応成立はしていると思いますが、「お笑い」という括りから逃れられないのなら、わざわざ映画にする必要があったのかと。

【イントロダクション】
「ダウンタウン」の松本人志、第1回監督作品。
松本扮する孤独なヒーロー“大日本人”の日々をドキュメンタリータッチで描く。松本人志は、監督の他に、企画・主演、盟友である放送作家・高須光聖との共同脚本も務めた。

【ストーリー】
大佐藤 大(松本人志)は、6代目“大日本人”として、日本を襲う“獣〈じゅう〉”の脅威から日本を守っていた。妻とは離婚しており、娘とは半年に一度会えるかという頻度。そんな彼の姿を追うべく、密着ディレクターが記録していた。

大日本人とは、大昔から雷の力を借りて巨大化し、獣を撃退する使命を負った一族。かつては人気者として様々な商品とタイアップ、ゴールデンタイムにその活躍を放送する番組が放送される程の人気を博していた。しかし、獣の数がめっきり減った現在では、街の人々から忌み嫌われ、自宅の塀に落書きをされ、石を投げ込まれる始末。番組は深夜の数分枠に追いやられ、マネージャーはスポンサー企業の獲得に悪戦苦闘していた。

ある日、町に獣が出現し、いよいよ大佐藤こと大日本人の出番となる。かつては雷の力を借りて巨大化していたが、現在では日本に数ヶ所ある特別な施設で電気によって巨大化する。大佐藤は施設で特別な儀式を行なって巨大化し、獣退治に向かった。

【感想】
私は、ダウンタウンの『ごっつええ感じ』や『ガキの使いやあらへんで！』のファンであり、松本人志さんの著書『遺書』も読了済み。松本ワールドとも言うべき『ごっつええ』のコントでのシュールな世界観や、『ガキの使い』のフリートークでのトーク力、それらの番組で発揮されていた企画力は、かつて“天才”と呼ばれたのも納得の面白さだ。

しかし、そんな松本人志さんのキャリアにおいて、大きな分岐点となったのが本作による映画監督への進出だ。そして、時期的には監督第2作『しんぼる』(2009)以降、彼はそれまで蔑視していたはずの筋肉タレントへの道を歩むかの如く筋トレに魅了され、やがて黒髪を金髪に染め上げ、現在のスタイルになった。一説では、映画の興行的不振や世間からの否定的なコメントから自らを守る為の「自分を大きく見せよう」という行動だったのではないかとも言われている。

では、まだ路線変更を図る前に監督した本作はどうなのか。私自身は、本作の主人公・大佐藤のヒーローとは思えない冴えない日常、世間から嫌われつつも、政府からの要請があれば変身して戦わざるを得ない立場をドキュメンタリータッチで描いていく作風は、素直に楽しめた。

ライムスターの宇多丸さんが、過去にラジオにて松本人志さんのコントによくある「悲しみの中にある笑い」を指摘していたが、本作はまさに、そういった悲しみの渦中にある主人公を眺めながら、どうしようもなく笑ってしまう瞬間を楽しむ物なのだと思う。

都内の質素な一軒家、それも塀には誹謗中傷の落書きだらけ。自炊とも呼べない簡素な料理を作っては、1人で食事する日々。飼い猫こそ居るが、ペットが生き甲斐でもない様子。
夕方のインタビューの最中にも窓ガラスが割られ、急場凌ぎで補修した場所を夜に再び割られる始末。
大佐藤側は、奥さんや娘とはあくまで「別居中」という感覚だが、奥さん側は「離婚しているつもりなのですが」と答え、既に新しい男性とも親子揃って良好な関係を築いており、暮らしにも不自由していなさそうだ。娘はインタビューで父の職業や家族関係について「分からない」と答え、父親の事にあまり関心がない様子。奥さんのインタビューの内容から察すれば、娘は奥さんの新しい彼氏の方をこそ「お父さん」と認識してすらいるかもしれない。
何とも悲惨だが、同時にどうしようもなく、クスクスと笑みが溢れてしまうのだ。

また、東京都庁に出現した、匂ウノ獣♀(板尾創路)とのやり取りなどは、完全に『ごっつええ感じ』のコントである。そう、本作は“芸人・松本人志”が映画という枠組みの中で行った壮大なコントなのだ。クライマックスでピンチに陥った大佐藤を、某光の巨人にアメリカン要素を足した“スーパージャスティス”一家が助けに入る際、演出をそれまでのCG描写からスタジオセットと着ぐるみによるアクションにスケールダウンさせて描くのは、完全にコントのノリである。
この辺りは賛否が明確に分かれそうだし、私としても「え？」となりはしたのだが、では、「本作をどう締め括るべきか？」と考えた際、インパクトを残すという意味においては、確かにこうした方法はあるにはあるので、何とも言えない。

一つ擁護するならば、松本人志という作家の「オチへの無関心さ」があるように思う。再びライムスターの宇多丸さんの言葉を借りるならば、「松本人志さんのコントは、オチは割といい加減。それまでのやり取りで十分楽しめたでしょ？といったニュアンスのものが多い」のだ。思えば、『ごっつええ』は勿論、VHSでリリースされた3作のオリジナルコントシリーズ『ヴィジュアルバム(HITOSI MATUMOTO VISUALBUM)』でも、そうした唐突な終わりを迎えるコントは多かった。つまり、松本人志さんは映画は勿論、コントにおいても「物語を畳む」という能力には乏しいのだ。なので、本作の終わり方はある意味では作家性の発露として致し方なしといったところなのかもしれない。

ところで、私が本作を評価したいポイントとして、“さり気ないリアリティ”という部分がある。ディレクターがコメントを聞き取れず、大佐藤が直前の台詞を言い直す姿は、ドキュメンタリータッチながらも台詞はハッキリと記録される他のフェイクドキュメンタリー作品にはない演出であり、リアリティと新鮮さが感じられた。
巨大化への儀式にやり直しのディレクションが飛ぶ姿など、まさにテレビ的な要素であり、テレビの力によってスターダムにのし上がった松本人志さんならではの演出だろう。

一方で、本作の製作費は10億円とされているが、果たして何処にそれだけのお金が掛かったのかは疑問ではある。恐らく、CG製作に多額の費用が掛かったのだとは思うし、当時としては本作のクオリティも十分及第点ではあったのかもしれないが。しかし、ならばせめて建物はもう少し派手に壊してほしかった。それこそ、ラストのコントへのスケールダウンというネタを際立たせる意味でも、そこに至るまでは特撮ヒーロー物として本格的なクオリティは必要不可欠だったはずだからだ。

【クセの強い“獣”達の面白さ】
私が本作で最も評価したいのは、作中に登場する怪獣達のシュールなビジュアルと個性的な習性だ。まるで、中学生が退屈な授業中にノートの隅に落書きした怪獣を、そのまま映像化したかの如き姿は、本作のような、所謂“珍品”でしか味わえない独特な魅力がある。

登場する獣は以下の通りで、
・締ルノ獣(海原はるか)…輪となった伸縮する長い手を高層ビルに絡めて倒し、地面に卵を産んで繁殖する。破壊や戦闘の最中でも、髪型を気にしている様子。

・跳ルノ獣(竹内力)…一本足に巨大な頭部が付いた妖怪のようなビジュアルで、絶えず跳ね回って行動する。まるで進まなければ死んでしまうマグロのように、ビルの間に挟まって身動きが取れなくなると、そのまま絶命した。

・匂ウノ獣♀(板尾創路)…まるでタコさんウインナーを頭から被ったような数枚の花弁に似たヒレを持つビジュアルで、その下には乳房も確認出来る。対話も可能で、自身を退治に来た大佐藤とは「♂に求愛されて迷惑している」と語っていた。

・匂ウノ獣♂(原西孝幸)…繁殖を求めて、♀を絶えず追っては求愛行動を繰り返す。その独特な動きは、演じるFUJIWARAの原西さんならでは。どうやら、無事♀との生殖行為には成功した様子。

・童ノ獣(神木隆之介)…人畜無害な子供の獣。何やら母親と競争をしていた様子で、抱きかかえた大佐藤の乳首を吸ったばかりに落とされてしまい、命を落としてしまう。世間では、無害な彼を葬った大佐藤に批判が殺到する羽目に。

・赤鬼の獣…作中では名前が明かされないので、この名称は私による仮称である。大日本人を凌駕する力を持ち、彼を退散させる。再び出現した際には、駆け付けた４代目を撃破し、助っ人であるスーパージャスティス一家にフルボッコにされる。

このように、作中に登場する怪獣の種類は多く、そのどれもが個性的で、印象に残るのだ。登場した獣を紹介する説明文の面白さ含め、本作の白眉は、こうした個性豊かな獣達だろう。

【総評】
お笑い芸人・松本人志が、規制が厳しくなっていくテレビ業界に反抗するかの如く、映画という枠組みを使って描いた壮大なコント。映画として評価出来るかはさておき、彼の作家性は十分に出ていたと思う。

それにしても、本作の当時はイケイケだった松本人志さんも、今や自身の行いによって窮地に立たされており、テレビからは実質的に姿を消してしまっている。自業自得ではあるのだが、かつてその才能を遺憾なく発揮していた人物が、自らの軽率で傲慢な行動か失脚していく姿というのは、勿体無いと言わざるを得ない。

北野武という例もあるんだし、もしかしたら…と一縷の望みに賭けて鑑賞。結果は清々しいくらいの大スカだった。

モキュメンタリーという手法も社会との折り合いに葛藤するヒーローという題材も、調理次第でいかようにもうまく仕上げられそうなものだが、本作には特段の目新しさはない。「次第に傲慢になるドキュメンタリー作家」とか「ヒーローを冷笑する大衆」とかいったよくあるステレオタイプを水平方向に押し広げるためだけにそれらの手法や題材を借りてきただけなんじゃないかと思う。

松本人志の醍醐味ともいえる気まずい間と、そこからくるシュールなコメディは、確かに瞬間的には笑える部分もあるのだけれど、その場限りのコントとして一瞬で蒸発してしまうものがほとんどだ。しかも後半になるとそうしたシュールさを場面転換の契機に用いようという意図があまりにも明け透けに前景化してくる。2時間のコントというよりは、それぞれが連関しない無数のコントが2時間ぶん、といった趣。コント一つ一つの面白い面白くない論争は差し控えるとして、映画としてはまったく面白くない。いっそ開き直って何編かの断章からなるオムニバス映画にでもしてくれればまだマシだったと思う。

あとはイメージの運用が絶望的に下手だった。たとえば冒頭、大佐藤の自宅でのインタビューシーン。大佐藤がふえちゃうワカメを食べながら「これいいんですよね、好きなときだけ大きくなって」的なことを言うのだが、「大日本人」という責務を背負う大佐藤の悲哀を表す暗喩としてはあまりにも軽率だし、感傷的すぎる。都庁前で二匹の獣が公然猥褻に及ぶ際に、ティッシュの画像が映し出され工場のピストン音が鳴り響くというのもかなり酷い。だったら二匹の公然猥褻を大佐藤が横から見ながら「アカンな〜」みたいな渋い顔を浮かべているさまをロングショットで捉えたほうがまだ面白い。

最後くらい突拍子もないオチをつけてくれるかと思いきや、これまた安易な『旧劇エヴァ』的メタ演出。アメリカからやってきたとみられるウルトラマンらしきニューヒーローが『ウルトラ6兄弟vs怪獣軍団』のごとき多勢に無勢の集団リンチで獣を圧倒する。大日本人では手も足も出なかった強敵が、彼らにかかってはまるで犬畜生のごとくいたぶられている。

もはや「大日本人」なる旧弊な自衛システムでは国家を守りきれない(&自衛隊も役に立たない)となれば、その空隙にアメリカが鉤括弧付きの「正義」を掲げて侵入してくることは当然の成り行きなのかもしれない…などと無理やり国政にこじつけてみたところで、そんなのは半世紀前に江藤淳が『成熟と喪失』で散々書き散らした戦後日本論の焼き増しに過ぎない、と言われてしまえば返す言葉もない。ただ下手に政治に走りすぎず、最後までシュールコメディ的な調子を貫徹したことは偉い。

エンドロールの茶番劇は松本人志という芸能人の性質を如実に表しているといっていい。円卓を囲むアメリカ・ウルトラマンの家族。まるで本編の中じゃ俺は映画的制約に抑制されてたんだと言わんばかりのキレと活発さで会話劇が展開される。そしてそこでは誰もが関西弁を喋っている。映画を作ってみようと思い立ち、あの手この手で変なことをやろうとしてみても、結局最後にはお笑い＝吉本興行＝関西弁に回帰してしまう、という松本の根本的な「関西お笑い芸人」性がここには色濃く滲出している。

彼が映画監督を廃業してしまったのは、もちろん興行的な理由もあるのだろうけど、それ以上に彼自身の根本的な性質が絶望的に映画監督に向いていなかったからなんじゃないかと邪推する。

松本人志の作品は全て観ました。
これでわかったんです、世の中はあらゆる運によって成功するか否かが変わるんだと。
松本人志はお笑いで成功しました。
私はそのことを「松本人志ただ一人の才能のおかげだ」と思ってた時期もありました。
本人もそう思ってたんじゃないかしら？
でも違うんだなって年を重ねるごとに気づいたんです。
あらゆる運が重なって松本人志が大きなビジネスに繋がるように周りの協力もあったんだなって思います。
それはお笑いに関してはです。
松本人志のワードセンスは素晴らしいです。
でもそれはお笑いに関してはです。
それを面白がって出会った相方、放送作家、TV製作者などによって大きくなったんです。
金メダルを取ることができる競技者もしかりです。
本人が凄いのではなく、周りの環境のおかげが大きく占めてるんですよ。
本人もそらある程度は凄いんでしょうけど、もっと凄くてポテンシャルの高い人は世の中にゴロゴロいると思います。
ただ、それが世間に出てないだけ、ビジネスになってないだけだと思います。
閑話休題、つまり何が言いたいかって言うと、松本人志はたまたま運良くお笑いで成功した。
でもたまたま運悪く映画のセンスはなかったって話ですよ。

シュールとリアリズムを合わせたような映画で個人的には割と好きでした。
が、DVDのせいか映画本来のものかは分かりませんがインタビュー部分の音量が小さくて聞き取り辛かったです。

笑いとは隠された攻撃だと思います。その攻撃が曲解された形で言葉や態度として表現されてるのが笑いの基本だとかんじます。ダウンタウンが笑いを変えたと云われる当時の最新の笑い文化を知ることのできる作品だと感じました。このレビューを書いている2021年ではすでに笑いが変わろうとしています。観客の質や環境など大幅に変わり主導権が観客全体に渡り見えない格差が露呈してるような気がします。笑は攻撃的で、この映画も激しい攻撃性が目立ちます。この映画の作り手側が優位に立つ笑いが苦手な人には不快に思える作品かもしれません。

再々再見。
どこかチャウ・シンチーに通じるイビツと異臭、好きなのだが。
物足りないのは二点。
文学的香り（北野武には初作からある）の欠如と、オチの逃げ（何度分かろうとしてもあれは逃げとしか解せぬ）、だ。
それを解消する為にも続編を、としておこう。
UA、は凄く良い。

滑ってます、最低な映画です

ダウンタウンの松本人志が映画監督デビューを果たした注目作。松本自身が主演と脚本も務め、構想に5年の歳月を費やしたオリジナリティ溢れるストーリーが展開していく。

DVD108円ゲットシリーズ。兼、シリーズ駄作を見よう。

駄作の名を欲しいままにしている本作、なるほど納得。
物語は一言で言えば日本を守る松本マンの悲哀。インタビューの部分が作品の大半を占めるのだが、ここが全く面白くない。
一方、（怪）獣との対決シーンは私にはなかなか面白かった。ここまで開き直ってお下劣にやるか！その弾け具合につい笑ってしまった。

この作品、映画に何か高尚なもの、メッセージ性とかを求める人には驚異の駄作と言えよう。この作品、コント、漫才を映画でやってるだけ、松本のおふざけなのだ。
ラストがまるで執拗ないじめになってることもあってか、この不評、一番傷付いているのは松本監督かもしれない。

評判悪いけど家々、結構面白いですよ？
異色感というか、普通じゃない感というか、この映画にしかない独特の雰囲気がなんだか癖になります！

最後はエヴァ（ＴＶ版）に通じるものを感じた。

異質な映画ではありますが、社会のダサイ部分を皮肉ってて、場面ごと、又は作品全体ひっくるめて緊張→緩和の構造になっているという、松本人志が生み出した笑いの基本的なことが積み重なっている分かりやすい映画です。（松本人志の笑いが普通に面白いと思えるのであれば）

映画「面白いコントだが、それを映画にしただけ」という意見もありますが、反論するのであれば「それが面白いんだから何が悪い」ではないかと。

一言で言うとつまらないです。
ギャグ映画としてもメッセージ映画としても…
松ちゃんは好きです。ごっつのコントは面白かったです。最近NHKでやってたMHKとかいうコントはつまらなかったです。
一周まわっちゃったんだろうな松ちゃん…
松ちゃんはインタビューでこの映画の酷評に対してわからん奴が多いとか言ってましたが
エンターテイメント性(ただ派手とか設定が奇抜とかじゃない)がないと客はわかろうとしてくれません。見てくれません。
最後の方にアメリカのヒーローみたいのがでてきた時、主人公の反応がザ日本人なんですが、これはいくら体が大きくても日本人は小日本人という痛烈な皮肉ですね。
しかし面白くなきゃどんなメッセージがあろうが自己満足です。
映像作品でも撮ればいいんです。
わからん奴が多いなんていうのはクリエイターとして最低ですよ。
クソ映画10選の一角

途中からコントを見るような気持ちで見てたのでラストシーンは爆笑でした。

じわじわきます。
最近のお笑いは、15秒で人を笑わせろ！とか笑いに即効性の要素が必要になってきてるけど、この映画は2時間のネタ。

松本映画では初めて見たのは｢しんぼる｣でした。
まあまあ面白かったけど、断然｢大日本人｣が面白かったです(´ω｀)

ドキュメントの様な構成でどーでもいいぼけたインタビュアーにツッコミの様な松っちゃんの対応。また、松っちゃん以外のあのとぎまぎとしたむずがゆくなるような回答(警備員は最高でしたｗ)

そして、ビジュアルがなんともいえないなんか見た事のある顔の獣とあっさり終わるアクション。最後のシーンは度肝を抜きましたｗまた、特撮もわざとなのかだいぶcheapで、ハリウッド映画ばかり見てきた僕にとって新鮮な感じがして面白かったです。

⚠️ここからは実写でご覧下さい

この注意書きがいきなり書かれてたので、え！？と思っちゃいました。これから何が始まるのだ？と期待しましたが、まあ、期待を違う意味で良い方に裏切られました笑素晴らしいV(^_^)V

色んなメッセージがあの映画に秘められていてなかなか凝った作品だなと思いました。だから、世界に認められたのかと納得できました。

たまにはこういう映画を観たかった！

皆さんも…

"是非"

ヒーローの生活をドキュメント風に描写していてリアルな感じがいい。松本人志もなかなかやるな！と思いました。

松本人志の映画監督第一作目。
いわゆる変身巨大ヒーローの実態を、擬似ドキュメンタリー方式で追ったブラック・コメディ。
“獣”と呼ばれる巨大生物？怪獣？と戦い日本を守ってるのに、その存在自体叩かれまくっている“大日本人”こと大佐藤。
確かに、ウルトラマンが実際に存在したらドエラい迷惑。怪獣と一緒になって街を壊してるようなものだし。
(ちなみに、空から飛んできたウルトラマンが着地したら、その街は大地震で壊滅するという)
私生活も妻や娘には嫌われ、獣が現れないと哀愁漂うニート状態。
ヒーローは本当はつらいよ。

無神経な取材クルー、冷たいメディアや世論。
これは松本人志自身の不満や疑問だろう。

ラストは突然、チープな特撮の実写になり、呆然。
映画として面白いかと聞かれると即答しかねるが、着眼点は面白い。

最近、あまりおもしろくない映画ばかり見ていたので、ストレスが溜まっていました。

でも、これは面白かった、すっきりしました。

この映画、マイケルムーアの映画みたいな、ドキュメンタリータッチで、取材している人がいるんですが、そのテーマが大日本人の松本さんの日常みたいな設定になってます。

ちょうど、インタビューしている人がツッコミで、松本さんがボケみたいな感じになっていて、けっこう笑えます。

いかにも小市民的な松本さんなのに、実は職業は正義のヒーローみたいなバカバカしさも楽しいです。

戦うところも、ほんとバカバカしくて笑えました。

そして、ドキュメンタリータッチを出す為に、有名な俳優さんは使わず、素人みたいな人ばかり出てきますが、みんな表情がすごくよく、無責任な発言ばかりして、これもけっこう笑わしてくれます。

いかにも関西系の笑いというか、タケシさんのように、完璧に作り込んだ、文章で読んでもおかしいようなギャグではなく、間の取り方や、言葉のおもしろさで笑わすんですが、それがドキュメンタリータッチになっているところで、映画的笑いになっていました。

最後は、我慢しきれなくなったのか、完璧にＴＶのバラエティー番組になっていたのが残念ですが、笑えたのでよいでしょう。

タケシさんのように、完璧に作り込んだ物ではないので、映画センスがあるかどうかはわかりませんが、私はおもしろかったので、どんどんこういうの作ってもらいたいです。