役者になったスパイ

ベルリンの壁崩壊までのスイスが旧東独同様の監視社会だったとは。その後監視された結果のファイルを自分で見られる事まで旧東独と同じとは知らなかった。そのときのことがまだトラウマとして残っている人はスイスに少なからずいるだろう。

楽屋入り口のラジオボーイが小学校の教室で教師（に、なりたかったんだね！）として授業をする様子（黒板にチョークで字を書く）を子ども達に「あの人、アマチュアだね」と言われる箇所が可愛かった。エクストラとして劇場に入ったヴァロも、スパイとしても役者としてもアマチュアでへっぽこ、それがよかった。

芝居の台本読み合わせとか衣装とかメイクとかプロンプターとか欲深い演出家とか、楽屋廊下に貼られた沢山の演劇ポスターなど舞台裏の雰囲気はワクワクする。それにしてもスイスドイツ語が凄かった。シェイクスピア作品を演じる時はみんな標準ドイツ語だった。演出家も標準ドイツ語を話している。それ以外はどこだって誰だってスイスドイツ語。舞台上でヴァロが下着姿で語る時もスイスドイツ語だった。下着姿になることを演出家に指示されいやいや演じたオディールはそんなヴァロを見て、自分を重ねたに違いない。自分の思い「嫌だ！」を言えなかったオディール、「嫌がっているのを無理強いするのはよくない」とただ純粋に（忖度なく空気も読めず）言ったヴァロ。終わり方が清々しくていいコメディだった。

1989年チューリッヒで、反体制派であると疑われる劇団を監視する為に、潜入捜査を命じられた警察官と、劇団員たちの話。

デモに噛んでいた役者やスタッフのことを一晩で調べ上げた主人公が、上司から休むように命令されて…と思ったらまだ足りないからと裏から潜る様指示され始まって行く。

あらすじ紹介に記されている通りではあるけれど、クッソ真面目で融通が利かないのに仕事は出来る主人公が、劇団員たちと交流する中でみせる機微は面白かったし、ありがちではあるものの、寸止めからの滑り込みもなかなか良かった。

原題は「モスクワ(行き)、片道(切符)」。
この意味は、映画のクライマックスまで行かないと分からない。

「スパイ」というと、他国に潜入、という先入観があるけど、
ここでは、政治警察が国民を監視する業務の一環。
舞台となった1989年のスイスでは、40年にわたり、
政治的に危険な可能性のある外国人と国民を監視してきたんである。

主人公ヴィクトールは、その真面目な一員。
とある劇場の上演メンバーが怪しい、という示唆を受けて、
なんやかんやあって、別人に扮しエキストラとしてその劇場に潜入することになる
――というのが「スパイ」の中身。

その後は、
潜入捜査＋ラブコメ、って言っちゃうと
なんだかありがちな展開に聞こえるけど、

ちょっと待てよ。
政治的に危険な可能性のある人の監視って、
民主主義国家としては、かなりヤバくね？

そう、実は、1989年というこの年は、
ベルリンの壁が崩壊した年として有名だけれど、
スイスでは、史上最大とも言われるスキャンダルが発覚した年なんである。

しかも同時に、
初の女性大臣の失脚、
さらには、
「スイス軍を解散すべきか」という国民投票が行われるという
直接民主主義を標榜するスイスならではのイベントも重なり、
まさしく激動の年。

そういう歴史を背景に、
見かけを欺く役どころが多々登場するシェイクスピアの「十二夜」の上演を前景に
コミカルさも加えて展開される人間ドラマが、見もの。

いつバレるかとハラハラドキドキ、
クライマックスでは、
涙を禁じ得ず。

ベルリンの壁崩壊前後のスイスにおける連邦警察省による国民監視活動を描いたコメディ。
36年ほど前のスイスの「フィシュ・スキャンダル」について、私はこの映画を観るまで全く知らなかったです。
スイスは、国際的な金融の拠点（ブラック・マネーを含めた）の一つであり、歴史的には世界中に傭兵を輩出してきた国でもあって、複雑怪奇な欧州の中で、小国として生き残るために溜め込んできた外交的政治的な暗部は、相当根深いのだと想像します。
その重いテーマを、演劇界という狭い世界のコメディとして軽いタッチで描いたのは、物語として優れていると思いました。
エンディングも、爽やかで後味が良い。