デイ・アフター・トゥモロー

エメリッヒ監督作品は、これまで
「スターゲイト」「インデペンデンス・デイ」
「GODZIRA」の3作品だけだったが、
地球環境問題を題材とした作品への
興味からTV放映を機に当作品を初鑑賞した。

それにしても、地球温暖化によって
氷河期も引き起こされるという前提には
なかなか理解が及ばない中、
ほとんどがCG処理ではあると思うものの、
作品の持つ大作感には大変驚かされた。

この作品では、
劇的に変わる地球環境が描かれたが、
現実には、一部の政治家が無視するほどの
目に見えにくいスピードで
ジワジワと悪化を招くのだろうと思うと、
より恐ろしく感じられる。

さて、
終盤に大統領に昇格した元副大統領が
資源活用について反省の弁を表したが、
避難先のメキシコを“途上国”と評したのは、
エメリッヒ監督もまだまだ現在の某大統領と
同じ気質の人物なのかと心配になると共に、
いざという時に大切なはずの
隣国いじめに走る地球環境無視の某大統領に
一番観て欲しい作品なのではないかとも。

また、人類はこの激変する地球環境と
戦わざるを得ない状況にも関わらず、
そんなこともどこ吹く風、
2大軍事強国が他国侵略にうつつを抜かし、
更なる異常気象加速を招いている昨今、
この地球環境のためにも、
残されたもう一つの強国による、
とある島への侵攻が無いことを
祈る気持ちが増すばかりだった。

内容は言わずもがな、超有名な作品です。
20年以上前の映画なので見たか見ないか忘れましたが、やっぱり観てなかった！観てよかった！
氷河期が来たらどうなるか？人類は生きていけるのか？
それはわからない、自分の家族だけは救う！
そのシンプルさがいい。

よくある普段はダメなパパが、実はかっこいいんだぜ主人公。

氷河期がいつかくるよ、って言ってたら言った本人が驚くぐらいにソッコー来ちゃったよ。から始まる。

海面温度が下がって、気候変動が始まるのはわかった。海面上昇が起きるのも、豪雨やハリケーンが起こるのも気候変動原因なんだろうけど、なんであんな大津波が起きたのかが分からなかった。
なんで？

映像美は本当にすごい。
ハリケーンで削れるビル、大津波のリアルさ、凍りつくビル。
トラウマある方にはオススメしません。
それぐらいに何度もテレビで見たあの日のようだった。

ただよくいる音楽聞いて楽しくお仕事してる人がギリギリで気がついたら助かってる、っていうのはハリウッドのお約束なの？
本当によくあるよね。好きだけど。

1回見たはずなのに図書館にギリギリで駆け込むシーンしか覚えてなくて、こんなに色々起きてたっけ？というぐらいには新鮮な気持ちで見れた。

私的にオススメシーンは氷河期みたいになった都市を、息子のために進み続けるクソかっこい重装備パパの顔。
あと、副大統領が最初から最後まで政治家だった
良くも悪くも、現実を見続ける政治家で、どこの立場に立って、視点をどこに向けているか、人はこうも変わるのか。
責任感に溢れ、覚悟を決めた最後の会見シーン。
最初と最後で一番印象が変わった人。
大好きになりました。かっこよすぎる。

狼がCG感溢れすぎなのと、なんでわざわざ日本と偽った中国みたいなのを出したのか。中国でいいじゃん。
ハリウッドの描く日本は一気に興ざめするから、そこが嫌いです。

恋愛がいらないので、家族愛だけでよかったんじゃないかな、と思うディザスター映画でした。

氷河期に見舞われた地球で、人類が直面する困難と家族の絆を描いたディザスターパニック。

監督/脚本は『インデペンデンス・デイ』『GODZILLA ゴジラ』のローランド・エメリッヒ。

気象学者ジャック・ホールの息子、サム・ホールを演じるのは『遠い空の向こうに』『ドニー・ダーコ』の、名優ジェイク・ギレンホール。

“氷河期もの“という一大ジャンルを生み出した災害映画の金字塔。『デイ・アフター・トゥモロー2017』(2017)に始まり『デイ・アフター・トゥモロー2024』(2023)まで、毎年のようにシリーズ作っぽいものが生み出されているが、これらは全部パチモンである。『デイ・アフター 首都水没』(2007)も『デイ・アナザー・トゥモロー』(2008)も『デイ・アフター・トゥモロー・ウォー』(2021)も全部パチモン！日本の配給会社が勝手に名前を拝借しているだけ。アルバトロス・フィルムは一度エメリッヒに全力で殴られた方が良い💥🤛🤛🤛

午後ローの常連ということもあり、この映画をテレビで観たという人はかなり多いはず。途中から観ても十分ついていける明快なストーリー、どんな映画か一発でわかる明確なヴィジュアル、次から次へと押し寄せるピンチ、どんな状況でも揺るがない親子の絆と、確かにこれはテレビで放映するには最適な娯楽映画界の幕の内弁当である。普段映画を観ない人から「何か面白い映画ない？」と聞かれた際、これを挙げれば難を逃れることが出来るだろう。

構造としては怪獣映画に似ており、人智を超えた強大な力になす術もなく蹂躙される人類の姿を容赦なく描く。拳大の雹が降り注ぐ東京や大津波に襲われるNY、巨大竜巻に飲み込まれるLAなど、ただ凍らせるだけではない地球からの多彩な攻撃は、さながら怪獣が吐き出す必殺光線のよう。同監督作『GODZILLA ゴジラ』(1998)より、よっぽど『ゴジラ』らしい映画に仕上がっている。

20年以上前の映画であるが、映像は全く古びていないどころか、現代の映画をも上回る迫力に満ちている。
セットとCGを巧みに使い分けることで表現された氷河期の世界は迫真のリアリティ。観ているだけで凍えてきます🥶周囲を凍りつかせる冷気から走って逃げるシーンには「気温の低下ってそういうことなのか…？」とか思ったりもしましたが、まぁそれは娯楽映画ですから。そんな虚実の皮膜を楽しむべし。

南極の棚氷が割れ、インドには雪が降り、鳥たちが大移動を始める。この世界が終末へと近づいてゆく様を、段階的に描いてゆく見せ方が上手い。徐々に不穏さが増してゆき、気付いた時にはもう取り返しのつかない事態になっている。このぬるっとしたフェーズの移り変わりにより、ドラマに信憑性が生まれている。

異常気象自体を止める術はないが、それでも今出来ることに全力を注ぐ人々の姿が映し出されており、お仕事映画としても見応えがある。主人公、ジャック・ホール率いる観測チームがドロドロになりながら気象モデルを作り上げる様は『シン・ゴジラ』(2016)にも通じるところがあるような…。やはりこれは、エメリッヒにとっての『ゴジラ』リベンジだったのかもしれない。
ひたすらパソコンに向かうジャックの姿は、主人公としては地味すぎると判断されたのだろうか。後半は息子と再会するため、同僚2人を道連れに何故か極寒のNYへ向かって車を走らせる。いや、行く意味っ！？そして案の定、道中のハプニングで友人が命を落とす。うーん無駄死に。
悪役不在な上、こうすれば世界を救えるという明確なゴールもない。人類に出来ることといえば南に逃げながら寒さのピークが過ぎるのを待つという、めちゃくちゃ地味で消極的な行為のみ。そんななかで主人公に見せ場を作りたいという監督の気持ちはわかるが、無理やりドラマを捻り出されても感動出来る訳がない。この主人公の特攻作戦はただのノイズである。
どうせ主人公に無茶させるなら、必死こいて図書館に辿り着いたけど息子を含めた全員が凍死していたとか、そういう無慈悲な結末を用意しておいた方がインパクトはありますよねぇ。まぁそれがハリウッド大作のオチとしてふさわしいかどうかはわかんないけど。

大統領の扱いもぞんざいで、立派な人だったんだけど特にこれといった見せ場もなく、画面外でいつの間にか死んでいる。その後、嫌味な副大統領が大統領代理に就任するのだが、普通なら主人公を邪険に扱ってきたこの副大統領の方が死ぬキャラだと思う。この裏切りは意外ではあるのだが、だからといってそれで映画が面白くなるわけでもなく、なんか変じゃね？と頭を捻らされるばかり。前半のウェルメイドなストーリー進行から一変、後半急に色々と雑になるのはある意味エメリッヒらしいと言えるのかもしれない。

地球温暖化で氷河期になるということに科学的根拠があるとは思えないし、ジェイク・ギレンホールが高校生を演じるのは年齢的に無理がある。まぁ色々と言いたいことはあるが、先にも述べたように娯楽性は十分。こういうのでいいんだよ、と言いたくなる見事なエンタメ映画でありました。

この映画が公開された時から、世界は更に温暖化が進み、もはや夏はまともに出歩けないレベルにまで気温が上がってしまった。その現実がありながら、アメリカは気候変動に対処する国際的な枠組み「パリ協定」からの離脱を宣言。大手テック企業はAI開発の名の下に大量の水と電力を吸い上げ続けている。アメリカ国民がメキシコへ移住するという本作のエンディングは、移民排斥を高らかと謳う現代社会への強烈なカウンターとなっており、本作のメッセージ性は時代と共に弱まるどころか、どんどん強まっていると言えよう。先進国の人間こそ、今この映画を観るべきなのではないだろうか。

※日本語吹き替えのクオリティは文句無し。原康義、浪川大輔、大塚芳忠、小山茉美など、実力派が揃っています。……なんだけど、最後の最後に世界観とまるで合っていない吹き替え版主題歌が😅
歌っているのはmisono率いる音楽ユニット「day after tomorrow」。採用理由はお察しの通りである。……いやバカかっ！！？そんなんだから解散するんだよっ！！