牯嶺街少年殺人事件

完全初見です。

以前からそのタイトルだけはよく目にしており、観る機会も幾度かありそうでなかったのですがこの度ようやく観れました。

1991年に作られた1961年の話で、2016年に4kデジタルリマスター版が作られた。ということですね。

当時の台湾における社会情勢や背景について色々話はあるのでしょうけども、細かいことはひとまず横に置いてシンプルにこの作品の印象を言葉にすると
思春期感染性メンへラによるいざこざドラマ　といった感じかな。

男をとっかえひっかえしまくっている魔性の女学生にひっかかってしまった主人公の小四/張震が、家族・友人・同世代・学校・社会の狭間でもがくも救われなかった（或いは解放された）という印象かな。

思春期特有の雰囲気や心情状況は良い感じに描けているように見えました。

本作監督がショートバージョンの188分版を決定版としたのは、わかるような気がします。映像に魅かれる人ならなんとか４時間近くの236分版に耐えられるかもしれませんが、そうではない人にはあまりにも苦痛な尺ですし。

少年による殺人事件は2020年代と1991年とでは、だいぶ印象は違うのでしょうね。
このような事件に纏わる作品が戒厳令解除後 数年しか経っていない台湾で製作され公開されたというのはショッキングだったのだろうと思われます。
また過去の偉大な名作と呼ばれている作品を若い世代が触れると何がすごかったり良いのかがわからない、って場合は上記のような時代性とは別に、もうひとつ、表現がスタンダード化したり普遍化したりして派生・発展した表現が有り溢れている故に、特異性を感じづらいというケースもありますね。

画づくりについてはとても興味深いしおもしろいと感じました。
学校で笑い声の暗闇からバスケットボールだけが出てくるシーンが特に印象的でした。
アクションシーン的なところでは、ありがちなズバッシュバッバキッみたいなSEを全く入れてないのは良いですね～。

ほとんどバストアップ以上の画面を入れずに、引き気味の距離からのレイアウト映像主体なので登場人物が誰が誰だかが結構わかりづらいかな。呼ばれ方も入り乱れているし、グループ名も鑑賞後にネットで調べてようやくハッキリ認識できました（苦笑）上映中は「小公園」というのはてっきりコンサート会場とかの名称かな？（あれ？それで合ってます？）とか「217」はどれかの人物に対する暗号なのかな？とか、まったく的外れな予想の元に観てしまっていましたトホホ。

と、ここまで書いて以前に似たような感想を抱いた作品があったな～と掘り返したら『アウトサイダー　コンプリート・ノベル』(1983) /movie/102440/ でほとんど同じ混乱をしながら観ていましたよ私。

アウトサイダーでも感じましたが、やたらと作中人物が売り言葉に買い言葉のやりとりが主体で、すぐ動く・手が出る とか似てますね。時代性とか国民性とかもあるんでしょうけど、私にとってはそのあたりは観ていて辛い部分です。なんで君ら、そうチャカチャカ情緒不安定なまま喋ってばっかりで落ち着いて話せないの？って

その上こちらの作品の場合、登場人物が中学生くらいなのか小学生くらいなのか高校生くらいなのか、さっぱりわからないんですよね。どうみても小学生の１０歳前後でしょ、みたいな配役も混じってて。小プレスリーの子か。「ハニー」という渾名も、小明の視点での呼び方かと思ったらそうでもないと気づくのにしばらく時間がかかりました。ハニー自身もキャラクターとして不良？キッズギャング？のリーダーにしては全くそれっぽく見えなかったりで、とかく誰がどういう立場でどういう関係なのかというのがわかりづらかった・・・。

4/16の時点でパンフが品切れていて手がかりがあまり無いのですが、小明が内省人で、小四や小馬らは外省人だという構図なら、確かに小明の立場というのは台湾そのもののように見えて来ますね。現代の台湾の若者からすれば、内だの外だのというのはもはや過去の遺物のようなものでしょうけども。

私自身、台湾にはちょくちょく行ってますけど（少し前に哈爾賓を観てきました）牯嶺街ってどこだ？って見てみたら中正記念堂の側なんですね。今度寄ってみたいです。
ガジュマルの大木を見ると台湾感あります。

ラジオ→懐中電灯→小刀→ラジオ　の順ですね。あ、時計もあるか？眼鏡…　寝落ちはしませんでしたよ～

高校出たばっかでバイトしたりプラプラしたり
まだ何にも知らなかった頃、
歴史も当時の情勢も国名すらも全ての予備知識皆無で、
ミニシアターブームの真っ只中。
小さな正にその通りのミニシアター。
パイプ椅子が並んだ暗い空間で
４時間って超長くねえか？くらいしか思ってなかった。

何かが無茶苦茶に爆発していたと感じたり、
話が進むに連れてチャン・チェンが本当にガタイがよくなってってたり、
大人の顔になってってる気がした。本当に。
で、その日はずっと同じパイプ椅子に座って２回観た。また次の日２回観た。
全然長いと感じなかったし、納得出来る感情だらけだったし。
登場人物になってしまうとか、映画に入り込んでしまうとかだったのか。
”感情移入”　とはちょっと違う種類のものだと思った。

で何年か後、バイトしてたビデオ屋で
レンタル発売した時、店長に頼んで新品２巻組を
仕入れて定価で売ってもらった。
これからもっといっぱい映画を観れば、
同じような体験がもっと出来るぞと思ったりもした。

が、本当に本当に希少な経験だったんだと、どんどんわかって来た。

ミンは可愛い。とても可愛くて、そしてスーをガッカリさせた。
当たり前の話だ。スーは世界のことなんか何も知らなかった。
自分は家族に大事に大事に守られていたのに
自分は学校にちゃんと通ってやってるとしか思ってなかった。
自分はハニーのカリスマに憧れているだけなのにも気付かず。
自分はあまりにも子供で、
ミンは最初からそれを判ってて一緒にいたのにも気付かず。

私は彼女にファムファタール要素は全く感じない。
世界中の、”変えられるはずが無い”　もののひとつに過ぎない。

今、スーの父親よりも歳をとって思い出した。
実在するスーは、実在する事件から映画公開までの３０年、
何してて、どんな人になったんだろう？
事実程恐ろしいものは無い。
事実のスーのことは、スーの家族のことは考えたことは無かった。
私が映画を観てからまた、新たに３０年（と、ちょっと）が
過ぎていたのだと気付いた。
この頃の台湾って、私の居る国だといつ頃の雰囲気に似ているんだろうか。
スーの年格好の頃の自分と重ね合わせてもいいのだろうか。
今、何処の国の何処ら辺りをスーはうろうろしているのだろうか。

当時の私が観ることが出来て、本当に良かった。

今でも思うが、台湾だから出来た映画では無いと思う。
世界共通の、”幼い時の感情”　でパンパンに張り詰めた映画だと思う。

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最近ではそんなことはなくなってしまったが、数十年前は未成年者の殺人といえば衝撃的な出来事だった。今の感覚では、「殺人犯は３歳児」と似たようなものと思えばいい。
この衝撃を本作の監督も受けたわけで、それを映画にして同じような衝撃を観る者に与えようとした。
しかし、十代後半の犯行ではもう当時ほどの衝撃はなく、時代の変化による影響で物足りなく感じる。

その一方で「変化」という意味では、台湾にとって大きく変化し続けている時代であり、未成年者による凶行もその一部で、そのことに衝撃を受けなくなってしまったこともまた、続いている変化の一部なのかと思う。

多くの人物が自分の利益しか考えず、不正、不義を平気で働く。誠実さや高潔さなんてものは欠片も存在しない。
権力を持てば好き放題に振る舞える。力を持った者の責任なんてものもない。
どこかの国と国民性を暗喩しているように見える。
それが批評家などにウケている理由かなと思うけれど、台湾事情に詳しいわけでもなく、ましてや過去のことともなると更に分からないので、個人的にはもう少し踏み込んだものが観たかった。
せっかく４時間もある大作なのだからビンビンにドラマチックで仰け反るような衝撃を殺人以外のところで感じたかった。